蘇軾《赤壁懷古》原稿現身，大醉后揮筆寫成，這才是真正的大草書！

“大江東去，浪淘盡，千古風流人物……”這是我們在語文課本中必學的一首宋詞名作，它也是蘇軾水平最高的作品之一。蘇軾一生創作過不少與“赤壁”“三國”相關的文字，其中《赤壁賦》《赤壁懷古》還有書法手稿傳世。

見過《赤壁賦》真跡的人不少，但幾乎沒有知道《赤壁懷古》尚存于世，它是蘇軾酒后揮毫走筆而成，不論是用筆之自然、氣韻之豪邁，比《前后赤壁賦》還更勝一籌。正如蘇軾本人所說：“適乘醉走筆，覺酒氣勃勃，似指端出也。”達到了“人書合一”的境界。

蘇軾平日極少書寫草書，這首《赤壁懷古》本身氣勢沉闊、懷古慨今，意境跌宕蒼茫，恰好與醉后舒展的筆墨狀態相合，書寫時不受法度拘束，卻暗合法度本源，把詞作的胸襟與詞中氣象盡數落于紙上，詮釋宋代書法“尚意不尚形”的核心內核。

全篇走筆圓轉溫潤，起筆收鋒藏露相互調和，沒有尖銳外露的鋒芒，也無僵硬死板的頓筆。筆畫飽滿沉實，骨肉勻稱，厚重卻絕不臃腫滯塞，內里暗藏堅韌骨力，正是綿里裹鐵的筆墨質感。整體行筆酣暢，輕重、緩急、開合，貼合原詞情緒起伏。

蒼涼壯闊處筆勢沉穩，感慨曠達處點畫舒展，通篇氣息平和內斂，全無狂草浮躁張揚的弊病。米芾曾評價東坡草書，深得王羲之原生筆意，又不被古人法度束縛，自成面貌，以自身文氣統領筆墨，不被技法牽著走，正是對此卷最精準的概括。

結體布局上，字形隨勢生發，靈巧多變，無固定程式。單字大小錯落自然，開合松緊隨心調整，中宮寬和舒展，撇捺延伸有度，欹正變化順應筆勢，沒有刻意造險，也不呆板勻整。字與字之間依靠氣韻銜接，牽絲簡約含蓄，連綿有度，不會過度纏繞雜亂。

全篇行氣貫通流暢，疏密排布恰到好處，曠遠超脫的氣韻貫穿始終，把懷古詞作的蒼茫豁達，完整轉化為筆墨節奏。相較于唐人草書重規矩、重形態，蘇軾此作把個人意趣放在首位，技法完備卻不被技法桎梏，是宋代尚意書風標準的范本。

后世很多人學習大字草書，容易走入一味狂放、用筆輕浮、結構散亂的誤區。蘇軾這卷《赤壁懷古》，技法體系完整周全，骨力、溫潤、氣度、節奏無一欠缺，既能看清晉唐草書的用筆根基，又能體會宋人超脫的書寫意趣，規避草書俗、野、燥、滑的常見弊病。

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