莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義遇上歌劇舞臺(tái)，《紅高粱》將呈現(xiàn)視覺震撼

你敢信嗎？《紅高粱》居然要上歌劇舞臺(tái)了。

就是那個(gè)讓你讀到熱血上頭、恨不得沖進(jìn)書里跟“我爺爺”余占鰲一起扛槍打鬼子的《紅高粱》，那個(gè)被張藝謀拍成電影、讓姜文鞏俐一夜封神的《紅高粱》。現(xiàn)在，它要被搬上歌劇舞臺(tái)了。當(dāng)莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義撞上歌劇的宏大敘事，會(huì)產(chǎn)生什么化學(xué)反應(yīng)？

那些文字里張揚(yáng)到極致的生命力——高粱地里野性的情欲、酒窖里燃燒的仇恨、青紗帳里飛濺的血肉，怎么用詠嘆調(diào)唱出來？“我爺爺”余占鰲的粗獷和野性，能讓男高音唱出那種從泥土里長(zhǎng)出來的力量嗎？“我奶奶”戴鳳蓮被槍殺時(shí)倒在高粱地里的那一幕，舞臺(tái)上要怎么呈現(xiàn)？那些被莫言用文字砌成的魔幻意象——會(huì)流淚的高粱、會(huì)說話的死魂靈、被鮮血染紅的月亮，歌劇的舞臺(tái)語(yǔ)言能不能接住？

坦白說，聽到這個(gè)消息的第一反應(yīng)是——太敢了。《紅高粱》是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)里最“生猛”的文本之一，莫言在里面寫的不是精致的人生，是原始的、暴烈的、帶著泥土和血腥味的人生。他寫?zhàn)囸I，寫欲望，寫死亡，寫人在極端環(huán)境下的掙扎與反抗。那些文字讀起來不是“優(yōu)美”，是“滾燙”，是“疼”，是“喘不過氣”。

而歌劇是什么？是西方最精致、最典雅的藝術(shù)形式之一。它要的是華彩，要的是結(jié)構(gòu)，要的是優(yōu)雅。讓一個(gè)“野蠻生長(zhǎng)”的文本去適應(yīng)“精雕細(xì)琢”的舞臺(tái)，這本身就像讓余占鰲穿著燕尾服唱詠嘆調(diào)——畫面荒誕又迷人。

但反過來想，正因?yàn)榉床钭銐虼螅胖档闷诖Ｒ驗(yàn)闊o論是莫言還是歌劇，本質(zhì)上都在做同一件事：把人的情感推到極致。莫言筆下的人物從來不克制，愛就愛到骨頭里，恨就恨到骨髓里。歌劇里的人物也一樣，每一段詠嘆調(diào)都是情感的核爆。從這個(gè)角度看，《紅高粱》和歌劇，是絕配。莫言的魔幻，不是逃避現(xiàn)實(shí)，是讓現(xiàn)實(shí)更加現(xiàn)實(shí)。歌劇的宏大，不是空洞的形式，是給情感一個(gè)足夠大的容器。

我特別好奇，舞臺(tái)上那些高粱會(huì)怎么出現(xiàn)。是布景畫出來的？是燈光投射的？還是真的用道具搭出一片“高粱地”？我更期待的是，作曲家會(huì)用什么樣的旋律來寫那片高粱地。是陜北民歌的蒼涼，還是西洋交響的磅礴？九兒的獨(dú)白會(huì)變成怎樣的詠嘆？余占鰲的憤怒會(huì)變成怎樣的重唱？

那些文字里溢出來的野性，能不能在舞臺(tái)上長(zhǎng)出新的生命？那些莫言用文字雕刻出來的不屈靈魂，能不能在歌劇的舞臺(tái)上重新活過來？說實(shí)話，我不知道答案。但我愿意買票去看看。因?yàn)檎嬲玫乃囆g(shù)，從來不怕跨界。真正野生的力量，放進(jìn)再精致的容器里，也會(huì)自己找到破壁而出的方式。

當(dāng)大幕拉開的那一刻，我們都在等待——等待那片高粱，在舞臺(tái)上燒起來。