繼《我的大叔》與《我的出走日記》后,金牌編劇樸海英再次攜手導(dǎo)演車榮勛,推出2026年度話題新作《努力克服自卑的我們》。
精準(zhǔn)剖析現(xiàn)代人不上不下的無(wú)價(jià)值感,透過(guò)具教煥神經(jīng)質(zhì)演技、高允貞的破碎感魅力,是一份送給所有在泥淖中仰望星空者的成人禮。
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當(dāng)你發(fā)現(xiàn),自己無(wú)論怎么努力,也無(wú)法成為自己人生電影中,讓你感到滿意的主角時(shí),你該如何活?
在這個(gè)每個(gè)人都忙著在社交媒體上展示最佳自我的時(shí)代,知名韓劇編劇樸海英的作品總像是一把遲鈍卻精準(zhǔn)的手術(shù)刀,不求快意恩仇的切除,而是緩緩割開(kāi)那層名為體面的膠膜,露出底下長(zhǎng)年潰爛、卻被我們稱為個(gè)人價(jià)值感低落的傷口。
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韓劇《努力克服自卑的我們》維持樸海英編劇一貫又喪又療愈的節(jié)奏,開(kāi)播收視率雖無(wú)特別亮眼的表現(xiàn),但仍后市看漲。
隨劇情推進(jìn),將所有看似無(wú)關(guān)卻有相關(guān)的因緣際會(huì)不經(jīng)意地連接在一起,沈重的讓人想大喊這根本是成年人的恐怖片,卻又舍不得放手,與劇中人物一起載浮載沉,渴望一道生活的曙光。
以下5大看點(diǎn),寫給在這片都市叢林中,找尋個(gè)人價(jià)值的你
1.《努力克服自卑的我們》看點(diǎn):編劇樸海英的喪文化進(jìn)化
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近年以《我的出走日記》和《我的大叔》走紅的韓國(guó)知名編劇樸海英,再次證明了什么叫品質(zhì)保證。
她這次筆下的新劇《努力克服自卑的我們》并非一般大眾愛(ài)看的草根逆襲,整部劇猶如男主角——一個(gè)落魄電影人黃東滿的狀態(tài)一樣,是一部主角沒(méi)什么力量的超級(jí)社會(huì)寫實(shí)劇。
本劇以男主角黃東滿(具教煥 飾演)的導(dǎo)演人生為主軸,血淋淋的呈現(xiàn)出大部分人的處境——不上不下:既沒(méi)有慘到無(wú)法翻身,但也無(wú)法觸及社會(huì)金字塔的榮光。
既看不起討好大眾的商業(yè)片,卻也無(wú)法強(qiáng)大到成為業(yè)界的典范與規(guī)則本身,只能委屈的跟著會(huì)成功的主流公式走,這或許也道盡了許多創(chuàng)作者的悲哀。
因此,筆者認(rèn)為劇名克服自卑似乎無(wú)法承載本劇訴求的重量,劇名原譯似乎較為貼切,翻譯作《所有人都在與自己的無(wú)價(jià)值感對(duì)抗》,因此我們能看到不同人用不同方式努力自我賦能,在自卑與自信、做自己和服從規(guī)則間來(lái)來(lái)回回。
本劇簡(jiǎn)直是一場(chǎng)盛大且憂傷的慶典,邀請(qǐng)所有在生活紅燈前動(dòng)彈不得的人們,在那份與生俱來(lái)的無(wú)價(jià)值感中,優(yōu)雅地跳一支舞。
2.《努力克服自卑的我們》看點(diǎn):撕開(kāi)體面假象的靈魂對(duì)白
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這部劇最強(qiáng)大的靈魂核心,在于它對(duì)臺(tái)詞近乎殘忍的真實(shí)提煉。看不到云淡風(fēng)輕的哲理,而是讓角色直接撞向現(xiàn)實(shí)的南墻。
臺(tái)詞像是深夜里的一記悶雷,震碎了我們假裝優(yōu)渥的日常。當(dāng)男主角寫了20年的劇本被像垃圾一樣對(duì)待,甚至被勸導(dǎo)退出電影界時(shí),他怒極反靜的說(shuō)道:憑什么我的人生要用來(lái)取悅你時(shí),讓我們省思,當(dāng)以客觀來(lái)說(shuō)對(duì)方點(diǎn)出殘忍的現(xiàn)實(shí)時(shí),我們是否該將自己人生的定義權(quán)拱手讓人,抑或是緊抓著做自己的骨氣不放,勇于對(duì)抗這個(gè)世界的規(guī)則?
劇中男主角在編劇課堂上,用一種老師很懂的姿態(tài)對(duì)學(xué)生說(shuō):對(duì)編劇而言,貧窮是神明的恩賜。
學(xué)生先是問(wèn)他,你是窮人還是富者?他回答窮人后,學(xué)生冷冷地問(wèn)道:那為什么你還沒(méi)有成功?我們不知道男主角當(dāng)下如何回應(yīng),因?yàn)橄乱幻耄S著鏡頭,他僅僅是走入喧囂的地鐵站融入人群,卻看不見(jiàn)他身上的人間煙火。
精彩的對(duì)白還有很多,為防止暴雷太多,相當(dāng)推薦各位讀者追劇挖掘。總之,這些對(duì)白基本上不提供溫暖的慰藉,卻提供了一種清醒的殘忍,倒也是一種奇特的療愈模式,讓我們?cè)诓豢暗奶幘忱铮业侥撤N共鳴與感動(dòng)。
3.《努力克服自卑的我們》看點(diǎn):高允貞破碎感演技
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高允貞徹底卸下了過(guò)往的女神濾鏡,她飾演的女主角邊恩雅像是一只隨時(shí)準(zhǔn)備攻擊的刺猬,用極端的尖銳來(lái)掩飾內(nèi)心隨時(shí)會(huì)碎掉的自我。
那是許多職場(chǎng)女性的真實(shí)寫照——如果不變的冷酷,就無(wú)法在崩潰的邊緣維持平衡。劇中她飾演的邊恩雅被稱為斧頭制片,毒舌、冷酷、追求完美。
但深度看點(diǎn)在于,這份尖銳其實(shí)是她焦慮的盔甲。劇中描寫她只要壓力過(guò)大,就會(huì)默默崩潰流鼻血的畫面,精準(zhǔn)捕捉了現(xiàn)代女性在社會(huì)標(biāo)簽下必須完美的集體創(chuàng)傷。
不過(guò)有趣的就在于,這個(gè)角色始終相信人性,她之所以能不帶感情的批評(píng)那些劇本,并不是純粹為了傷害或?yàn)榱遂柟套约旱牡匚唬P者認(rèn)為,她是因?yàn)橛姓\(chéng)實(shí)面對(duì)自己、面對(duì)真實(shí)人性的勇氣,也因此她看得比誰(shuí)都還清楚,比起才華,她更在意一部作品當(dāng)中的主角是否符合人性,這也回扣了她在劇中,對(duì)于同事笑男主角的無(wú)能正如同廚師不會(huì)做料理,老師不會(huì)教書一樣,她聽(tīng)到同事這么說(shuō),反倒回?fù)簟叭耍瑓s沒(méi)有人性,那不是才無(wú)能到了極點(diǎn)嗎?”格局拉滿,不僅雙關(guān)同事沒(méi)有人性,也點(diǎn)明了一部作品若是沒(méi)有人性,才是最核心的不配得。
4.《努力克服自卑的我們》看點(diǎn):硬底演員同臺(tái)飆戲好過(guò)癮
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劇中不僅男女主角演技精彩,還可看到諸多熟面孔同臺(tái)飆戲:樸海俊、吳正世、姜末今,甚至還有百想影后裴宗玉同臺(tái)飆演技。每一個(gè)人都在用自己的方式證明自己。
非常喜歡樸海俊所演繹的男主角哥哥黃進(jìn)滿,曾是詩(shī)人的他早早就知道興趣不能當(dāng)飯吃,選擇接地氣的到工地工作謀生,兩兄弟之間頗有梵谷與其弟弟的影子(現(xiàn)代寫實(shí)版就是了):一邊是把電影當(dāng)作生命中的陽(yáng)光、拒絕看見(jiàn)自身平庸的弟弟,一邊是狠不下心要弟弟徹底放棄,總在背后一肩扛起生存與保護(hù)的大哥。
似乎也呈現(xiàn)了社會(huì)上兩派聲音:工作是花五年十年累積一部好作品vs.真正的工作是每天起床后刷牙洗臉,再到外面咬牙硬撐。
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男主角黃東滿(具教煥 飾演)的演技就不用說(shuō)了,那種虛張聲勢(shì)的開(kāi)朗、為掩飾自己的平庸而大放厥詞的樣子,無(wú)一不在展示一個(gè)中年人為了追夢(mèng)所付出的龐大代價(jià),每一幕特寫都細(xì)膩得讓人窒息,神經(jīng)質(zhì)的演技,完美詮釋那種看著別人都成功了,只有自己停滯不前的嫉妒與自卑,如何一點(diǎn)一滴吞噬一個(gè)人的才華。
5.《努力克服自卑的我們》看點(diǎn):呼吸感極強(qiáng)的鏡頭語(yǔ)言
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執(zhí)導(dǎo)過(guò)《山茶花開(kāi)時(shí)》、《歡迎回到三達(dá)里》等知名導(dǎo)演車榮勛,于本劇放棄了韓劇常見(jiàn)的高飽和度色彩,大量使用手持鏡頭與相對(duì)冷色調(diào)。
這種鏡頭語(yǔ)言讓觀眾不只是在看戲,而是仿佛貼著角色一起呼吸,感受那種生活在社會(huì)邊緣、夢(mèng)想名存實(shí)亡的窒息感。
然而,卻又不是毫無(wú)溫暖,在許多片段,我們還是可以一同感受隨處可見(jiàn)的陽(yáng)光、因男主角夢(mèng)想而催生的美麗花田。現(xiàn)實(shí)雖難熬,卻又總是有希望灑落,如同男主角總想抓住隨機(jī)落下的樹葉般,盡管自己活得再不堪,作為人性飽滿的個(gè)體,依舊有抓住生活中吉光片羽的能力。
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《努力克服自卑的我們》這部劇最深度的溫柔在于它不保證美好。
樸海英編劇的劇本從來(lái)不寫純雞湯,而是告訴你:即便人生一直停在紅燈前動(dòng)彈不得,只要有某種力量來(lái)源,內(nèi)心的燈就綠了。
克服自卑的終極方案也許從來(lái)都不是變得比別人強(qiáng),而是終于能夠看穿自己所有不堪,仍然誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己。這部劇不僅是2026年神劇之一、,更是寫給所有在泥淖中仰望星空的人們,一份最硬核也最溫柔的成人禮。
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