他是啟功最崇拜的書法家，水平蓋過文徵明、董其昌，五百年來無人可及！

說到明代的書法大師，很多書友最先想到的往往是文徵明、董其昌、王鐸等，他們的確名氣很大。但真要論用筆水平和作品氣韻，他們均比不上當時的禪宗書家，啟功就曾寫詩說道：“筆法晉唐元莫二，當機文董不如僧。”

啟功最崇拜的書家是釋明綱，他曾盛贊此人“五百年來未曾見”。我們為什么要學此人的書法呢？啟功進一步解釋：“學書宜多看和尚書。以其無須應科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。且其袍袖寬博，不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力。功后閱法書既多，于唐人筆趣，識解稍深，師訓之語，因之益有所悟?！?/p>

釋明綱在萬歷至崇禎年間書名極盛，當時的達官顯貴、文人墨客紛紛向他求字，又因其模仿二王、懷素、米芾、趙孟頫等人如“燈前取影”，所以被稱為“代筆王”。《春江花月夜》是其僅存的一幅草書墨跡。

此作為紙本冊頁，共8折、16頁，每頁縱約34.4厘米、橫約20厘米，總長度超過3.2米，共200余字，單字大小在3至7厘米之間。張若虛《春江花月夜》意境空靈遼闊、哲思悠長，與禪家空寂、澄明的心境高度契合，因此僧人多喜抄錄此詩。

此卷為釋明綱中年所寫，全篇無補筆、無涂改，一氣貫通寫完整首長詩，用筆摒棄晚明書家刻意頓挫、夸張粗細、狂躁飛白的習氣，以晉唐中鋒為根基，走筆潔凈圓透。起筆多順勢藏鋒輕落，鋒面收攏均勻。

行筆舒緩勻暢，行進間自帶細微澀感，不滑不飄，骨肉配比均衡，飽滿溫潤卻無臃腫肥厚之態。轉折處以暗圓轉換為主，極少生硬方折棱角，筆心自然轉換，承接連貫無痕；撇捺收放克制，尾鋒輕斂回收，不張揚挑掃。

全篇牽絲細凈簡約，字間連帶點到即止，不做繁雜纏繞，筆勢承接多于形連。每一段行筆都沉穩自持，燥氣盡除，盡顯僧書獨有的清透骨韻。結體承襲懷素小草骨架，字形偏修長舒展，左低右高卻重心穩固，險勢暗藏卻終歸平正，不刻意造奇。

繁字凝練不散亂，簡字空靈不單薄，縱行連貫有序，字距寬松有度。筆墨與留白相互映襯，虛實調和恰到好處，全篇無漲墨、無宿墨、無焦墨雜糅，墨色過渡柔和自然，干凈素雅。

對當代學草者而言，此卷借鑒價值極高?？沙C正草書學習中一味求快、牽絲雜亂、用筆浮滑、章法壅塞的常見問題；平緩沉穩的行筆邏輯，能夯實中鋒根基；清疏的章法審美，可養成留白布局意識。

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