北京
他的成名作是一部真實呈現巴黎郊區底層生活的杰作，而如今，《火爆街頭》的導演已全面擁抱AI驅動的電影未來。
馬修·卡索維茨將AI技術稱為"我們所需要的最后一件藝術工具"，并對外界關于AI侵犯知識產權的擔憂不以為然，他在接受《衛報》采訪時直言："版權算什么。"
這位獲獎無數的導演兼演員，正在 "現在，所有人都心存恐懼，"他說，"但在未來幾年內，你將看到真正優秀的AI超級明星。會有AI演員擁有數百萬粉絲，他們會活在你的手機里，當他們為某部電影做宣傳時，你可以直接與他們對話。" 卡索維茨對AI代表電影未來的堅定支持，出現在第二屆世界AI電影節上，該活動在戛納舉行。同月，戛納主電影節宣布，官方競賽單元禁止AI生成影片參賽。電影節主席艾里斯·克諾布洛赫表示："AI模仿能力很強，但永遠無法真正感受深層情感。" 然而，現年58歲的卡索維茨——其1995年執導的《火爆街頭》曾斬獲三項凱撒獎——卻表示，"兩年后，沒有人會在意"電影角色究竟是由AI創造還是由真人演員出演。 卡索維茨坦言，看到AI表演如此以假亂真，他"心里很難受"，但他同時強調，聲音部分仍然需要演員的參與。 他還宣布將在巴黎成立一家AI電影工作室，并將其比作喬治·盧卡斯于1975年為制作《星球大戰》而創立的工業光魔特效公司。隨著視頻AI技術的快速進步，卡索維茨暫停了改編電影《野獸已死》的前期籌備工作，轉而探索AI技術的應用可能。他透露，美國和歐洲的傳統制片公司曾為他期望的視覺效果報價5000萬至6000萬美元，而借助AI，成本將壓縮至2500萬美元。 卡索維茨發表上述言論之際，好萊塢各大制片公司也開始將AI更深度地融入電影制作，紛紛投資AI公司，并聘請科技行業領袖引領這一技術變革。支持者認為，AI是一種能降低制作成本、激發創意的工具，有望向更廣泛的創作群體開放電影藝術，并推動更多影片得以面世。派拉蒙總裁大衛·艾里森——他近期收購了華納兄弟，也是科技億萬富翁拉里·艾里森之子——表示："AI已經到來，它將對這個行業的方方面面帶來顛覆性變革。" 上周，曾主演《蝙蝠俠永遠》和《壯志凌云》、于一年前離世的演員瓦爾·基爾默，出現在新片《深埋墓中》的預告片里。在其遺產管理人的授權下，他在片中的表演由AI生成。 然而，批評AI技術的人士擔憂，AI驅動的電影缺乏靈魂，并將導致演員、作曲家及各類創意從業者失去工作。編劇、導演和音樂人也在奮起抵制科技公司在未經同意、未予補償的情況下，將受版權保護的作品用于訓練AI模型。 卡索維茨對版權問題不屑一顧，并說："《火爆街頭》本身就是從其他電影中汲取靈感創作出來的。他們也在'借用'別人的東西。我從斯科塞斯那里'偷'了鏡頭，他又是從黑澤明那里'偷'的，黑澤明則是從愛森斯坦那里'偷'的。除非你是從零開始憑空創造，否則我們都是小偷。所以，說AI偷了一切，倒不如說它什么都沒偷。" 不過，他也補充道："如果我看到有人拿《火爆街頭》做些毫無意義的爛事，我肯定會起訴他們。" 同樣出席此次電影節的德國知名版權律師蒂姆·克拉夫特表示，目前全球針對AI公司的版權訴訟案件多達近140起，主要集中在美國，德國也有部分案件。 他說："要求科技平臺為內容使用付費，完全合情合理——它們賺取了巨額財富……我們迫切需要找到解決方案，讓谷歌、OpenAI這樣的公司為其使用行為付費，因為它們的運營建立在我們的知識和版權材料之上。" Q&A Q1：卡索維茨正在籌拍的AI電影是什么？進展如何？ A：卡索維茨正在籌拍一部名為《野獸已死》的電影，改編自埃德蒙-弗朗索瓦·卡爾沃于20世紀40年代創作的戰時漫畫，計劃幾乎完全借助AI技術實現。他曾暫停前期籌備工作，轉而深入探索AI技術的應用潛力。傳統制片公司為其所需視覺效果報價高達5000萬至6000萬美元，而采用AI技術后，成本可壓縮至2500萬美元。 Q2：戛納電影節對AI影片的態度是什么？ A：2025年戛納主電影節宣布，在官方競賽單元禁止AI生成影片參賽。電影節主席艾里斯·克諾布洛赫表示，AI模仿能力雖強，但永遠無法真正感受深層情感。而與此同時，另一個專注AI內容的世界AI電影節也在戛納舉行，兩者形成了鮮明對比，折射出業界對AI電影的分歧與爭論。 Q3：目前全球針對AI公司的版權訴訟情況如何？ A：據德國知名版權律師蒂姆·克拉夫特介紹，目前全球針對AI公司的版權訴訟案件已接近140起，主要集中在美國，德國也有部分案件涉及其中。爭議焦點在于，谷歌、OpenAI等科技公司在未經授權、未予補償的情況下，大量使用受版權保護的內容訓練AI模型。律師界普遍呼吁盡快建立相應的付費機制。
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