AI時(shí)代電影最缺什么？不是視覺奇觀，而是“從人心到人心”的獨(dú)特表達(dá)

“AI時(shí)代下電影創(chuàng)作最稀缺的從來不是視覺奇觀，而是創(chuàng)作者獨(dú)一無二的表達(dá)。”

“未來一到三年，‘懂故事、懂工作流、懂鏡頭和美術(shù)、懂中國現(xiàn)實(shí)’的創(chuàng)作人才仍然稀缺。”

4月21日，近日的2026愛奇藝世界·大會(huì)分論壇共創(chuàng)電影內(nèi)容高峰論壇上，一批電影主創(chuàng)代表、實(shí)力大咖、AIGC新銳創(chuàng)作者出席，探討AIGC時(shí)代電影的創(chuàng)作和發(fā)展方向。

當(dāng)天，愛奇藝自制電影“三級(jí)火箭計(jì)劃”（以下簡稱“三大計(jì)劃”）發(fā)布62部電影新片，“燎原計(jì)劃”將大幅提升AIGC作品數(shù)量。“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”正式宣布升級(jí)為“鮑德熹·愛奇藝電影劇場”，聚焦創(chuàng)作時(shí)長在60分鐘以上的電影作品。同時(shí)，愛奇藝將通過納逗Pro專業(yè)級(jí)影視制作平臺(tái)、新愛奇藝號(hào)生態(tài)服務(wù)、優(yōu)化分賬收益機(jī)制等舉措，為AIGC影視創(chuàng)作者提供全鏈路支持。

頭部真人、動(dòng)畫電影與AIGC電影并行

“自古華山一條路，我們的目標(biāo)恒定不變，就是做好電影。AI技術(shù)可以幫助創(chuàng)作者做出更多、更好的電影，獻(xiàn)給觀眾。”愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉表示，AI技術(shù)有效破解了“大規(guī)模、個(gè)性化、頭部內(nèi)容”的不可能三角，將以低成本解決優(yōu)秀內(nèi)容的供給量，并助力更多頭部內(nèi)容誕生。

基于此，愛奇藝將通過“大片計(jì)劃”、“爆前計(jì)劃”以及“燎原計(jì)劃”這三大計(jì)劃聯(lián)合行業(yè)多類型創(chuàng)作者，探索更多頭部優(yōu)質(zhì)真人及動(dòng)畫電影，創(chuàng)作大量個(gè)性化表達(dá)的AIGC電影，讓電影敘事在所有屏幕上引發(fā)觀眾的共鳴。

愛奇藝將通過專業(yè)級(jí)影視制作平臺(tái)納逗Pro、功能強(qiáng)大的新愛奇藝號(hào)生態(tài)服務(wù)，以及優(yōu)化分賬收益規(guī)則三方面，支持AIGC內(nèi)容創(chuàng)作。今年年底前，AIGC內(nèi)容分賬還可享20%額外補(bǔ)貼激勵(lì)。據(jù)愛奇藝高級(jí)副總裁謝丹銘現(xiàn)場介紹，納逗Pro集合數(shù)十個(gè)智能體、覆蓋傳統(tǒng)制作全流程，是愛奇藝為專業(yè)創(chuàng)作者量身打造的AI創(chuàng)作伙伴，“它可以讓創(chuàng)意自由生長，讓專業(yè)觸手可及。”

讓更多原本“拍不起”的好故事被講出來

AI浪潮下，電影產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生前所未有的結(jié)構(gòu)性變革。

“技術(shù)在變，電影語言在變，電影的表現(xiàn)形式在變。對于電影技術(shù)的迭代更替，我想每個(gè)從業(yè)者都應(yīng)該去跟蹤它、思考它、學(xué)習(xí)它。”電影導(dǎo)演、編劇、制片人賈樟柯認(rèn)為，電影藝術(shù)本身就是技術(shù)的產(chǎn)物，對新科技應(yīng)保持敬畏與學(xué)習(xí)的態(tài)度，既不要恐慌也不要不以為然。

監(jiān)制、導(dǎo)演，“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”聯(lián)合發(fā)起人鮑德熹指出，傳統(tǒng)影視生產(chǎn)中存在“資本先行、設(shè)備堆疊、流程串聯(lián)、試錯(cuò)昂貴”等問題，導(dǎo)致很多好創(chuàng)意止步于“拍不起”；而AIGC影像生產(chǎn)模式則“創(chuàng)意先行、小團(tuán)隊(duì)可跑、迭代式生產(chǎn)、試錯(cuò)便宜”，更多原本“拍不起”的故事，終于能被講出來。

AI對電影內(nèi)容創(chuàng)作方向和創(chuàng)作者能力的要求方面，賈樟柯則用一位科學(xué)家的比喻，稱AI浪潮就像一場洪水，洪水過后一片汪洋，平庸的部分會(huì)被淹沒，而真正的山峰依然會(huì)在洪水中矗立。他坦言：“對我們創(chuàng)作者的考驗(yàn)是，我們是否能成為山峰。”

編劇、導(dǎo)演、北京大學(xué)教授陳宇則將AI視作創(chuàng)作過程中思路清晰的開會(huì)對象，AI能夠從責(zé)編視角、觀眾視角、不同理念的創(chuàng)作者視角，甚至是從駁斥者挑毛病的角度對他所創(chuàng)作的內(nèi)容進(jìn)行分析和判斷。在他看來，AI可以完成絕大部分技術(shù)性的延展，但藝術(shù)最后的一公里還得是人，需要依靠個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)和感受去分析、編碼與傳播。“AI可能是工具，但不能成為發(fā)動(dòng)機(jī)；藝術(shù)還是從人心到人心，AI 是其中的工具和橋梁。”

鮑德熹認(rèn)為，AIGC極大降低了創(chuàng)作門檻，讓更多人得以參與內(nèi)容生產(chǎn)，但AIGC不會(huì)自動(dòng)生產(chǎn)偉大作品，只有少數(shù)創(chuàng)作者能把審美、敘事、節(jié)奏、情感和技術(shù)真正熔在一起。決定精品上限的，仍是四種“人”的能力：內(nèi)容修養(yǎng)、審美判斷、知識(shí)結(jié)構(gòu)、技術(shù)方法。AIGC時(shí)代，“懂故事、懂工作流、懂鏡頭和美術(shù)、懂中國現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作人才仍然稀缺。

爆款A(yù)IGC電影短片《紙手機(jī)》的編劇楊選則認(rèn)為，用AI講故事，本質(zhì)上和其他藝術(shù)形式一樣，AIGC創(chuàng)作者能夠通過技術(shù)表達(dá)真情實(shí)感與想象力，就能實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的情感鏈接。在“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”電影短片《迷霧鎮(zhèn)》導(dǎo)演張蓓看來，AI時(shí)代下，電影創(chuàng)作最稀缺的從來不是視覺奇觀，而是創(chuàng)作者獨(dú)一無二的表達(dá)。

愛奇藝高級(jí)副總裁葉寧表示：“電影自誕生以來，始終以技術(shù)驅(qū)動(dòng)故事表達(dá)，每一次行業(yè)技術(shù)革新都伴隨著全新機(jī)遇。無論創(chuàng)作形式如何更迭，真正打動(dòng)觀眾、沉淀為經(jīng)典的，永遠(yuǎn)是鮮活可信的人物與真摯動(dòng)人的故事。未來，愛奇藝愿與各位創(chuàng)作者一起砥礪前行，勇攀中國電影故事創(chuàng)作的高峰。”