來源:人民日報
本報記者 曾亦辰《人民日報》(2026年04月24日 第 07 版)
印章落下,伴著鈴鐺輕響,朱砂色的飛天紋樣鈐在素白紙頁上。在甘肅敦煌印局地下空間里,數(shù)百個彩色沙瓶裝置錯落陳列,一張木制長桌前,十幾名游客正俯身蓋章。
很難相信,這個匯集敦煌壁畫、絲路文化元素的印局,曾是鐵門緊鎖的自來水廠廢棄水池。在印局的中庭位置,一尊高達3.4米的復刻壁畫人物雕塑的基座,是昔日支撐水池頂蓋的舊立柱。廢棄水池變身“文化客廳”,映照出敦煌“最小干預、最大活化”的城市更新思路。
“過去,敦煌市區(qū)內(nèi)的文旅業(yè)態(tài)相對單一,這片閑置空間體量不小,卻一直沒有清晰的盤活路徑。”敦煌文旅集團總經(jīng)理劉霞霞說,轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在文旅集團旗下的敦煌書局“火爆出圈”,“敦煌書局融合圖書、咖啡、文創(chuàng)的新業(yè)態(tài)這么受歡迎,有沒有可能用同樣的思路打造一家敦煌印局?”
創(chuàng)新文旅業(yè)態(tài),為何選擇“印”作為線索?答案藏在對歷史文化的挖掘中。敦煌工美文化創(chuàng)意有限責任公司副總經(jīng)理武海熙介紹,“印章既是當下備受歡迎的旅行體驗方式,也契合敦煌的文化特色。1900年敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的《金剛經(jīng)》,是世界現(xiàn)存最早有明確紀年的雕版印刷品。敦煌文獻中也留存著大量古代用印痕跡。”以“印”為橋,團隊找到了連接歷史與當下的切入口。
捧著蓋滿紋樣的手賬,來自江蘇的游客楊婕笑著說:“一枚印章就是一段敦煌記憶,安靜、治愈、有儀式感。”自2024年9月運營以來,敦煌印局已累計接待游客超10萬人次,實現(xiàn)收入600多萬元。
這樣的空間新生,在敦煌并非個例。敦煌建立“專家會診、聯(lián)審聯(lián)議”機制,因地制宜引入市場力量,為閑置資產(chǎn)量身定制改造方案。與敦煌印局相鄰的敦煌無界,由自來水廠廢棄廠房改造而成,現(xiàn)在是集文化藝術、美學體驗、商業(yè)創(chuàng)新于一體的非標商業(yè)綜合體,裝點其中的駱駝刺、紅柳枝、胡楊葉等更增添了詩意。
“從4世紀到14世紀,不同地區(qū)的人們來到敦煌崖壁,鑿石、敷泥、調(diào)色、描繪,共同造就了這座藝術寶庫。這正是我們今天開展城市更新的靈感來源。”劉霞霞說,“藝術沒有界限,敦煌無界保留了開闊的中心場域,又分隔出獨立的創(chuàng)作空間,吸引藝術家入駐。”如今,以著名藝術家常沙娜命名的藝術創(chuàng)意空間在敦煌無界落地,這里還引入10余家藝術家工作室和企業(yè),畫展、音樂會、藝術沙龍接連舉辦,成為敦煌藝術的展示場、共創(chuàng)地與交流平臺。
空間更新,業(yè)態(tài)上新,也讓當?shù)鼐用竦娜粘I钣l(fā)多姿多彩。在敦煌無界的手工體驗區(qū)內(nèi),敦煌市民周夢婷正帶著11歲的女兒體驗泥坯畫手工制作。“這幾年,城市里多了不少可以體驗本土文化的空間。周末的親子活動有了新去處,我們對家鄉(xiāng)文化的了解也更深了。”周夢婷說。
“長期以來,游客認識敦煌,多停留在莫高窟、鳴沙山等景區(qū),對市區(qū)印象不深。市民日日生活在敦煌,卻缺少近距離觸摸活態(tài)文化的窗口。”敦煌市文旅局副局長張曉檸介紹,以“活化利用、文化賦能”為核心的城市更新,正希望彌合這條縫隙,讓游客留下來、讓市民走進來,“游客與市民之間、景區(qū)與城市之間、歷史與生活之間,本就不該有隔閡。未來,我們將繼續(xù)以盤活閑置空間為抓手,持續(xù)深化城市更新,讓千年文明真正融入現(xiàn)代生活。”
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