施大畏文革期間的畫作，他會后悔嗎？事實(shí)上卻是他最有價(jià)值的作品

施大畏初出茅廬的作品，集中在文革期間，這與余秋雨有一點(diǎn)相似，日后，余秋雨對文革期間的跟風(fēng)寫作矢口否認(rèn)，只字不提。

當(dāng)年上海的工人文化活動搞的風(fēng)生水起，日后著名的畫家，出自在工人隊(duì)伍中，上海的著名作家，當(dāng)時(shí)也掛著工人的名號，像寫作了《植物媽媽有辦法》的戴巴棣曾是上海汽輪機(jī)廠工人，因?yàn)閻酆脤懽鳎徽腥搿秲和瘯r(shí)代》雜志。

復(fù)旦大學(xué)《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》的作者陳思和，也是當(dāng)年號稱幫派刊物《朝霞》的大批判稿件提供者，日后，他指責(zé)別的作家在文革中的文學(xué)創(chuàng)作，卻忘了他當(dāng)年也是“幫語”的嫻熟使用者。當(dāng)時(shí)他是上海盧灣區(qū)的一個街道圖書館管理員。

施大畏1966年畢業(yè)于上海敬業(yè)中學(xué)，兩年后進(jìn)入上海市建筑公司，時(shí)年18歲。文革期間，他創(chuàng)作的美術(shù)作品，前面都冠著顯示他根正苗紅的單位：上海市第二建筑工程公司。

他創(chuàng)作的美術(shù)作品，多多少少也與他的工作單位有著關(guān)聯(lián)。

1976年他參與繪制的連環(huán)畫《平原作戰(zhàn)》中，繪者單位直接標(biāo)明：上海市建筑工程局工會工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作組，可見當(dāng)時(shí)建筑公司的美術(shù)隊(duì)伍是相當(dāng)強(qiáng)大的。

但有意思的是，施大畏日后功成名就之后，他卻刻意地隱藏文革期間的創(chuàng)作。其實(shí)這并非孤例，與余秋雨、陳思和、戴巴棣等文革期間就“小荷才露尖尖角”的上海文化人一樣，都不約而同地踐行著“悔其少作”的集體無意識。

比如天津人民美術(shù)出版社2004年版《走近畫家：施大畏》中，提到他的第一部作品，是1981年的一幅美術(shù)創(chuàng)作，甚至他一舉成名并且今日依然余威震于殊俗的連環(huán)畫作品《李自成》也沒有只字提及，實(shí)際上，撇開這些作品，施大畏的其它畫作，卻鮮為人知。

同樣，上海畫報(bào)出版社1998年出版的上海中國畫院畫家作品叢書《施大畏》中，其簡歷也是從1981年開始介紹他的創(chuàng)作之始，好像之前的時(shí)光里，他的人生是一片空白。

2003年12月大象出版社出版的《二十一世紀(jì)主流畫家人物畫創(chuàng)作叢書：施大畏》中的創(chuàng)作履歷表，同樣開始于1981年。

2001年上海人民美術(shù)出版社出版的《施大畏》中，也沒有他文革期間的繪畫作品的蛛絲馬跡。里面收有最早的一幅作品是1978年的《紅花獻(xiàn)給老模范》。

可以說，上面就是施大畏的幾本代表性的畫冊，這里面對他的文革期間的作品諱莫如深，而恰恰是與文革作品最近年份的1978年創(chuàng)作的《紅花獻(xiàn)給老模范》反而給人一種最具有施大畏風(fēng)格的強(qiáng)烈表征，而日后他采取變形與寫意方式創(chuàng)作的一些畫作，幾乎令觀者直接被畫作拒之門外。

我們再看看上海人美版《施大畏》里收錄的畫家的后期作品：

從這個意義上講，存在于大眾心目中的施大畏恰恰是他的早期作品，而文革期間的初啼之聲，恰恰能夠看出他有著良好的畫功歷練。

下面，我們稍作一下瀏覽，看看文革期間相當(dāng)活躍并奠定了他日后繪畫才華爆發(fā)的作品是什么樣的。

連環(huán)畫《難忘的友誼》，孟森耀改編；施大畏，張培成畫，上海人民出版社，1972年11月版，這是目前能夠查到的施大畏第一本連環(huán)畫。時(shí)年22歲。可見，他的繪畫基本功相當(dāng)扎實(shí)。

1973年7月版的上海人民出版社編輯的《美術(shù)資料 2》收有國畫《新型大學(xué)的老師》作者署名為：上海市建二公司 施大畏

1973年10月版的《美術(shù)資料 3》收有《新的起點(diǎn)（國畫）》，作者署名為：上海市建二公司施大畏。

1973年11月，上海人民出版社出版連環(huán)畫《恩瑪?shù)倌棠獭罚@是反映中國與阿爾巴尼亞友誼的一部連環(huán)畫。

1974年5月，《發(fā)光的年代》，上海人民出版社，施大畏與王純言插圖。

1974年8月，連環(huán)畫《三棵棗樹》，上海人民出版社

1974年9月《美術(shù)資料 7》封面畫《爐火正紅(中國畫)》，作者署名:愛民糖果廠王純言、上海重型機(jī)器廠周小筠、上海市第二建筑工程公司施大畏。

1974年10月上海人民出版社出版的革命故事《礦山的主人》（梅山工程指揮部工人寫作組），施大畏插圖。

1974年12月，單頁宣傳畫《祖國處處是我家》出版，上海書畫社出版。

1974年12月，王純言、周小筠、施大畏單頁宣傳畫《爐火正紅(國畫)》由上海人民出版社出版。

1975年1月，上海市金山縣文化館編寫的《海濱新一代（革命故事集）》， 封面由施大畏繪制， 插圖由任伯宏、任伯言繪制。看樣子，施大畏的國畫作品頗得到出版社的青睞。

1975年5月版上海人民出版社出版的《勇敢的闖將》中，施大畏畫了兩篇故事的插圖。

1975年8月有出版的朝霞叢刊《不滅的篝火》中，施大畏為一部電影劇本繪制了兩幅插圖。

1975年9月版《美術(shù)資料 12》，刊登《前程似錦》，作者署名：黃小筠.施大畏

《朝霞》1975年10期，包括胡萬春、徐開壘、趙麗宏、李幼榮、郭紹虞等作家作品，封三周小筠、施大畏等合作畫。

1975年11月上海人民出版社出版的《中國畫新輯二》，收《爐火正紅》，作者署名為：周小筠 施大畏。

1975年11月出版彩版連環(huán)畫《小澤當(dāng)打豺狼》。

1975年11月上海人民出版社出版的《歷史上勞動?jì)D女革命故事選》，作者署名：上海第五棉紡廠理論小組原著；丁國聯(lián)，馬玲玲，陳元山改編；羅希賢、王亦秋、張?jiān)澜　⑹┐笪贰⑼衾^聲繪畫。

1976年外文出版社出版的《延安的種子 短篇小說集 英文版》，施大畏插圖；華彤著。

1976年4月上海人民出版社編輯的《美術(shù)作品形象選》收《群策群力（局部）》，作者署名為：周小筠 （工人）、施大畏 （工人）、韓碩 （工人）、王純言。

1976年4月《為新生事物鼓掌》。

1976年4月出版的連環(huán)畫《平原作戰(zhàn)》，上海人民出版社出版，繪畫：上海市建筑工程局工會工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作組，施大畏，夏予冰，項(xiàng)止武，胡震國。

1976年5月，上海市建筑工程局工會《建設(shè)者的腳印》三結(jié)合創(chuàng)作組著的詩集《建設(shè)者的腳印》，由夏予冰、施大畏插圖。

1976年6月版《農(nóng)民革命女英雄》：

1976年10月，上海人民出版社出版的連環(huán)畫《登攀》，署名為：上海市第二建筑工程公司工人業(yè)余創(chuàng)作組，未署名施大畏，但日后施大畏在該書上簽名，證明他參與了連環(huán)畫的創(chuàng)作。

1976年10月上海人民出版社編輯的《美術(shù)作品介紹 第6輯》收有《群策群力》作者署名為：周小筠、施大畏、韓碩。

跨入1977年，施大畏投入到《李自成》連環(huán)畫創(chuàng)作中去，并于1978年問世了的第一冊，從此施大畏的名姓走近了千家萬戶，并且將他的名字鏤刻在連環(huán)畫的史冊上，也借此使他的繪畫傳奇廣布于民間話語中。

如果剔開文革前的他的與時(shí)代主旨相合拍的繪畫激情表現(xiàn)，那么他就難以在文革結(jié)束后，獲得更多的表現(xiàn)與展現(xiàn)機(jī)會，而顯然，僅僅依靠他后期的那些嚴(yán)重變形的作品，試圖在中國美術(shù)界確立自己的一席之地，是難以想象的。

從這個角度來講，施大畏文革前的創(chuàng)作，奠定了他的日后進(jìn)階的走勢，托舉起了他一鳴驚人的創(chuàng)作高峰，又給予他以充分的自由空間，去畫他愿意去畫、但不一定要得到普通讀者回聲的那些作品。

藝術(shù)家都有一個“悔其少作”的階段，那么，施大畏會悔其少作嗎？其實(shí)作出這個回答的，倒不需要施大畏本人的自我認(rèn)定，而是未來的藝術(shù)史必須直面的課題。