《太平年》，何以成為“五代十國補習班”

*本文為《半月談》2026年第7期內容

2026年初春，聚焦五代十國至北宋初年的歷史劇《太平年》意外出圈：首播CVB（中國視聽大數據）收視達11.4億人次、杭州錢王祠游客暴漲320%、相關歷史書籍銷量登頂書榜、社交平臺上“五代十國補習班”話題持續發酵……這是歷史題材影視創作的一次亮眼突圍：以五代十國這段公眾相對陌生的歷史為突破口，通過較為高質量的內容供給，精準回應了部分觀眾對深度優質內容的精神渴求、對家國情懷及和平價值的認同，見證了歷史敘事與時代情緒的深度同頻、雙向共振。

熒幕之內：

以歷史質感贏得觀眾口碑

上海白領陳璐原本只是沖著主演陣容點開《太平年》，看了不到10分鐘就被滿屏的陌生官銜和人名勸退。“后來在朋友圈看到不少人在討論劇情，甚至曬出手繪的五代十國政權更迭圖譜，好奇心又被重新點燃。”陳璐說，她開始邊看劇邊查資料，遇到不懂的官職就記下來搜索，看到關鍵事件就標注時間線。不久后，她在社交平臺上分享了自己的“追劇筆記”，收獲上百條互動。

中國社科院新聞與傳播研究所研究員冷凇將這種現象稱為“全新的觀劇景觀”——觀眾左手手機查資料、右手筆記做圖譜，在社交平臺上自發開設“五代十國補習班”。他認為，作品提供了可考據的歷史肌理，觀眾則以智能檢索為工具完成了深度解碼。

撐起這種“觀劇景觀”的，正是《太平年》主創團隊對歷史細節的執著。據介紹，團隊歷時5年查閱大量史料，邀請多位五代十國史專家全程參與劇本論證，從職官制度到禮俗風尚逐項考辨；在視覺呈現上，該劇使用了8000套采用非遺“草木染”工藝制作的戲服，以及重達40斤的手工甲胄。有觀眾評論，“《太平年》的‘高門檻’恰是一劑清醒劑。它沒有輕飄飄的‘爽感’，沒有直白白的‘甜味’，更沒有虛晃晃的‘光環’。它有的是對史料的敬畏，對質感的苛求，對觀眾智識的信任。”

編劇董哲在談及創作理念時表示，在歷史題材上，觀眾往往比創作者更專業、更細致。因此，團隊始終堅守“歷史的底層邏輯”與“時代的細節真實”這兩頭，在此基礎上再進行人物和故事的藝術創作；導演楊磊則從執行層面呼應了這一理念：“我們從浩瀚史料中篩選與主題相關的故事，還原那個時代人們應該如何說話、如何行動，以嚴謹的考據為作品提供堅實的根基。”

熒幕之外：

一部劇帶火一段歷史

《太平年》首播期間，山西青年劉詹遠專程趕赴杭州，在保俶塔下為吳越王錢弘俶獻花，又前往錢王祠以一杯太平酒遙寄追思。他將此行稱為“追尋太平之旅”，并在社交平臺分享感悟：“《太平年》之所以名為‘太平’，并非因為有最強大的征服者，而是因為有最清醒的守護者——他們守護的，正是我們的中華文明。”這番解讀引發上萬網友跟隨他的鏡頭“云游”這段歷史。

這場由劇集帶動的人文追尋，也切實映照于現實場景。據西湖風景名勝區管委會統計，《太平年》開播后，杭州錢王祠假期日均接待游客量突破2萬人次，同比暴漲320%，不少游客專程前來打卡劇中“納土歸宋”的同款場景，排隊隊伍綿延至西湖邊。

《太平年》播出后前來杭州錢王祠打卡的游客

熱度同樣蔓延至出版領域。在小紅書等社交平臺上，知識博主們紛紛開出“觀劇指南”書單，引發觀眾的延伸閱讀熱情。據京東平臺統計，該劇播出期間，7部相關歷史書籍銷量達6.8萬余冊，《亂世離歌：五代史略》《臥榻之側》《帝國的崩裂》等嚴肅讀物銷量持續走高；微信讀書平臺，《五代十國全史》（全八冊）迅速沖上熱搜榜第三。這一“紙電同熱”的現象，表明優質影視內容能夠打破娛樂與學習的界限，引領觀眾從感性的情緒宣泄走向系統的歷史認知。

國家廣電總局與中國歷史研究院聯合主辦的“跟著《太平年》學歷史”文化推廣活動，則將這股研學熱潮推向新高。現場發布了由權威史學家推薦的“讀史觀劇·經典同行”主題書單。中國歷史研究院副院長李國強表示，該劇熱播激發了全社會尤其年輕一代對歷史的求知熱情，是歷史題材作品“以文化人、以史鑒今”社會功能的生動體現。

時代回響：

“由亂至治”的多重啟示

《太平年》以吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤的人生軌跡為主線，最終落腳于“納土歸宋”、華夏重歸一統。專家認為，這段“由亂入治”的歷史敘事，不僅完成了藝術表達，更在當下激發出多維度、深層次的現實回響。

其一，在歷史認知層面，深刻揭示中華民族文化底色的深厚內涵。李國強認為，該劇準確把握了中華文明的兩大特性——統一性與和平性。“五代十國既陌生又璀璨，而‘納土歸宋’作為這段歷史的華彩終章，承載的不是簡單的版圖聚合，而是中華民族對‘統一’這一歷史大勢的高度認同。”浙江大學國際影視發展研究院院長范志忠表示，《太平年》揭示的“以太平為柱、以百姓為重”的歷史主題，與當下國際地緣政治充滿不確定性的社會心態形成深刻呼應，為觀眾提供了珍貴的歷史鏡鑒與精神慰藉。

其二，在創作方法層面，為歷史題材影視化提供了成功范本。中國廣播電視社會組織聯合會副會長高長力認為，歷史劇創作需堅守“大事不虛，小事不拘”的原則，并實現影視編劇與歷史專家的全流程協同。浙江大學歷史學院副教授陳志堅表示，適度的藝術加工能降低認知門檻，讓冷門歷史進入大眾視野。“歷史劇只要能嵌入當代人的精神生活，引發回響與思考，就是在履行重要的文化傳承功能。”

其三，在文化傳播層面，印證了文藝作品跨越地域的穿透力。中央社會主義學院中華文化教研部研究員孫佳山認為，該劇填補了五代十國歷史題材的空白，成功平衡了商業、社會和專業三個領域的評價。“《太平年》已發行至全球70多個國家和地區，登上十幾家國際主流平臺，向國內外觀眾鮮活展示了中國歷史上追求大一統的樸素愿望——是為了‘過好日子’，為了‘過太平年’。”他說，這部承載著東方美學與人文關懷的影視作品，證明了優質內容的全球吸引力和穿透力。

半月談記者：段菁菁 馮源