苦難的力道

爸爸永不回來（已剪裁） 蔣兆和

菊座茲唔昂·菊：“作品和人格一直是困擾文本評價(jià)和學(xué)習(xí)吸收的一個點(diǎn)。”

菊座一周生活學(xué)習(xí)心得筆記

前陣子看了陳丹青的局部節(jié)目，在上大學(xué)的時候我就經(jīng)常看他的書，可能那會跟我的憤青氣質(zhì)比較合，看過退步集和荒廢集。最近發(fā)現(xiàn)這幾本書都發(fā)黃了，拿出來曬曬翻了翻，突然想起來不久前還看過圓桌派上他的一些言論，一直被稱為老公知的他，現(xiàn)在都開始老實(shí)傳道了。

我開局的這張圖經(jīng)過了剪裁，為了確保我的zzzq，里面可能有不合時宜的某些地方。但是呢，藝術(shù)就是真實(shí)的，不管你喜歡不喜歡那些不合適的東西，如果賦予過多的東西，那就不要看藝術(shù)。蔣兆和的歷史爭議也是非常多的，那些太復(fù)雜，我們還是多關(guān)注文本本身。

當(dāng)然，陳老師的老實(shí)可能是做出來和裝出來的，局部的第三期就將講到了蔣兆和，他就一直在追問現(xiàn)在還有多少人知道這個畫家和流民圖，還好我當(dāng)年因?yàn)橛卸螘r間看過范曾的不少資料，順便知道他和作品。

流民圖 局部 蔣兆和

我很早就知道蔣是大師級人物，但是不知道開頭這張畫于1945年，也不清楚那張流民圖竟然幾經(jīng)反轉(zhuǎn)差點(diǎn)被毀，在當(dāng)下這個環(huán)境，竟然這期節(jié)目里他大放厥詞沒有被封，可見里面有不少爭議的東西。

書法史上，徐渭的作品非常打動我，這位狂徒游走在失控與理智間，陳在節(jié)目里都說不喜歡徐這種瘋子的狀態(tài)，其實(shí)他不想讓大家覺得他有徐那種狂態(tài)，早年書里面那種犀利的東西現(xiàn)在也是看不見了。在圓桌派上他就經(jīng)常說到，這話我不敢再往下說了。

前陣子，有幸在工作室看見幫主刷徐渭風(fēng)格的一件作品，當(dāng)時大呼過癮，當(dāng)然我倆都知道，徐渭的東西在當(dāng)下不會被主流所輕易接受，所以回去我還是老老實(shí)實(shí)去寫老趙，但偶爾我是會看徐渭的東西，這種章法和用筆，我就能感覺跟我們這代人的命運(yùn)一樣，這就是內(nèi)心的躁動和通感。

陳丹青年輕照

所以蔣的繪畫本身都是在做那個時代人文關(guān)懷的東西，這類東西都是大家現(xiàn)在不喜歡看的，我們看慣了流美妍麗的東西，看慣了才子佳人。我一直在思考當(dāng)下所說的，藝術(shù)要為人民服務(wù)，但是陳老師在節(jié)目里總說藝術(shù)從來就不是為人民服務(wù)的，藝術(shù)是用來裝逼的。他總是那么格格不入，還好這個節(jié)目過審了。

活在歷史爭議中的蔣兆和

所以，我命里學(xué)老趙可能就是平庸人群里的一員，跟著潮流和時代走，然后成為沙灘上的一粒沙礫罷了。生活在那個動蕩時代的蔣，體會到了苦難帶來的力道，他的繪畫就會有力度，就會感人，徐渭的生活和仕途跌宕起伏，人也瘋了，寫的東西才會有不一樣的力道。

但是一直有大家和學(xué)者對蔣的站位持有很大意見，至今還在爭執(zhí)，說到底文化之爭很容易上升到zz和民族主義之爭，或者說這幾個東西本來就在交融。這些個點(diǎn)如何拿捏，就是學(xué)界的事兒了，也是很多大佬之間的較量，據(jù)說當(dāng)年徐悲鴻就跟蔣對付不到一塊。

這代獨(dú)生子女，現(xiàn)在這個年紀(jì)才知道什么叫跟以往不同的苦難，時代對你臉上的一刀，起初不那么明顯，久而久之，就會越來越明顯。蔣那個時代是想著什么時候能夠沒有戰(zhàn)亂，過幾天好日子。陳丹青下鄉(xiāng)那會就一心想著啥時候能夠從山溝里出去，最后跟著老婆去上海去美國，等著衣錦還鄉(xiāng)的時候連個碩士都招不上。比起他們，我們這代人的苦好像沒那么有力道，每個時代的折磨都不一樣，苦難也都不一樣。

聊完了上面的一些見聞，我們把目光放回到幫主的課件解讀，今年年底前在解讀幾個，來年就我每周自己寫感想了。最近比較喜歡看幫主投稿與創(chuàng)作評改班里面的作品賞析課，讓我繼續(xù)接著上節(jié)課幫主聊的。接下來這副作品也是碑體行書，這張滿章法比較中實(shí)，也有一些畫眼的東西，開始的時候字都比較下，第二行開始對應(yīng)第一行有發(fā)揮的意識。在用筆上也很活套，蒼茫的感覺表現(xiàn)得比較多，章法前松后緊。

接下來這張作品就是把隸書和魏碑過渡期的表現(xiàn)得很多，還加入不少篆書得符號，枯筆漲墨加入了不少，字勢左右騰挪的味道很自然。

接下來勢洪大廚的作品，右邊是獲得蘭亭獎的作品，筆墨很活寫得，虛玩得很好，破峰用得非常到位。左邊的作品是近期寫得，篆籀筆法書寫，茂密的感覺寫出來了，中鋒在紙上的摩擦。

這張作品是楷書過渡到草書，畫面有虛實(shí)的一張作品，秩序感非常強(qiáng)烈，用墨都非常潤，線條要通透的感覺。前三行看著比較平靜，但是這是一種鋪墊，為的是大篇幅的表現(xiàn)力。第四五行楷行草加雜的過度，是為了中部發(fā)揮的時機(jī)，較大字型在中部，這是老陳的管用的章法和圖示。

張旭光這張作品有些野逸的味道，這是張?jiān)缒甑淖髌罚浅Ｓ胁徘椋饕灶仦榛{(diào)，加了一些二王的感覺，用的是生紙，寫意的感覺非常多，很拙也很有意趣和味道。

這張是歇老師的作品，我跟幫主都非常喜歡，也是蘭亭獎的獲獎作品，碑的意趣和帖的流暢都表現(xiàn)了出來，不少圣教的東西，取舍非常之多，用墨上用了不少宿墨。這里幫主說了不少歇老師的事跡。

最后一件作品是徐渭行書的集字，字的選用非常自然，大小扁長非常豐富。這里幫主說到了不要對古代的東西有成見，這里幫主說到了投展的策略和想法。

老米的張揚(yáng)與神采，幫主為你庖丁解牛~

◎本文首發(fā)于微信公眾號 書法臨帖幫（lintiebang）

作者：茲唔昂·菊

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作者 臧菊（茲吾昂·菊) 一個被稱作是幫主小號的政委，兼太乙主簿、長安起居郎，號平躺真人。