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爸爸永不回來(已剪裁) 蔣兆和
菊座茲唔昂·菊:“作品和人格一直是困擾文本評價(jià)和學(xué)習(xí)吸收的一個點(diǎn)。”
菊座一周生活學(xué)習(xí)心得筆記
前陣子看了陳丹青的局部節(jié)目,在上大學(xué)的時候我就經(jīng)常看他的書,可能那會跟我的憤青氣質(zhì)比較合,看過退步集和荒廢集。最近發(fā)現(xiàn)這幾本書都發(fā)黃了,拿出來曬曬翻了翻,突然想起來不久前還看過圓桌派上他的一些言論,一直被稱為老公知的他,現(xiàn)在都開始老實(shí)傳道了。
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我開局的這張圖經(jīng)過了剪裁,為了確保我的zzzq,里面可能有不合時宜的某些地方。但是呢,藝術(shù)就是真實(shí)的,不管你喜歡不喜歡那些不合適的東西,如果賦予過多的東西,那就不要看藝術(shù)。蔣兆和的歷史爭議也是非常多的,那些太復(fù)雜,我們還是多關(guān)注文本本身。
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當(dāng)然,陳老師的老實(shí)可能是做出來和裝出來的,局部的第三期就將講到了蔣兆和,他就一直在追問現(xiàn)在還有多少人知道這個畫家和流民圖,還好我當(dāng)年因?yàn)橛卸螘r間看過范曾的不少資料,順便知道他和作品。
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流民圖 局部 蔣兆和
我很早就知道蔣是大師級人物,但是不知道開頭這張畫于1945年,也不清楚那張流民圖竟然幾經(jīng)反轉(zhuǎn)差點(diǎn)被毀,在當(dāng)下這個環(huán)境,竟然這期節(jié)目里他大放厥詞沒有被封,可見里面有不少爭議的東西。
書法史上,徐渭的作品非常打動我,這位狂徒游走在失控與理智間,陳在節(jié)目里都說不喜歡徐這種瘋子的狀態(tài),其實(shí)他不想讓大家覺得他有徐那種狂態(tài),早年書里面那種犀利的東西現(xiàn)在也是看不見了。在圓桌派上他就經(jīng)常說到,這話我不敢再往下說了。
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前陣子,有幸在工作室看見幫主刷徐渭風(fēng)格的一件作品,當(dāng)時大呼過癮,當(dāng)然我倆都知道,徐渭的東西在當(dāng)下不會被主流所輕易接受,所以回去我還是老老實(shí)實(shí)去寫老趙,但偶爾我是會看徐渭的東西,這種章法和用筆,我就能感覺跟我們這代人的命運(yùn)一樣,這就是內(nèi)心的躁動和通感。
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陳丹青年輕照
所以蔣的繪畫本身都是在做那個時代人文關(guān)懷的東西,這類東西都是大家現(xiàn)在不喜歡看的,我們看慣了流美妍麗的東西,看慣了才子佳人。我一直在思考當(dāng)下所說的,藝術(shù)要為人民服務(wù),但是陳老師在節(jié)目里總說藝術(shù)從來就不是為人民服務(wù)的,藝術(shù)是用來裝逼的。他總是那么格格不入,還好這個節(jié)目過審了。
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活在歷史爭議中的蔣兆和
所以,我命里學(xué)老趙可能就是平庸人群里的一員,跟著潮流和時代走,然后成為沙灘上的一粒沙礫罷了。生活在那個動蕩時代的蔣,體會到了苦難帶來的力道,他的繪畫就會有力度,就會感人,徐渭的生活和仕途跌宕起伏,人也瘋了,寫的東西才會有不一樣的力道。
但是一直有大家和學(xué)者對蔣的站位持有很大意見,至今還在爭執(zhí),說到底文化之爭很容易上升到zz和民族主義之爭,或者說這幾個東西本來就在交融。這些個點(diǎn)如何拿捏,就是學(xué)界的事兒了,也是很多大佬之間的較量,據(jù)說當(dāng)年徐悲鴻就跟蔣對付不到一塊。
這代獨(dú)生子女,現(xiàn)在這個年紀(jì)才知道什么叫跟以往不同的苦難,時代對你臉上的一刀,起初不那么明顯,久而久之,就會越來越明顯。蔣那個時代是想著什么時候能夠沒有戰(zhàn)亂,過幾天好日子。陳丹青下鄉(xiāng)那會就一心想著啥時候能夠從山溝里出去,最后跟著老婆去上海去美國,等著衣錦還鄉(xiāng)的時候連個碩士都招不上。比起他們,我們這代人的苦好像沒那么有力道,每個時代的折磨都不一樣,苦難也都不一樣。
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聊完了上面的一些見聞,我們把目光放回到幫主的課件解讀,今年年底前在解讀幾個,來年就我每周自己寫感想了。最近比較喜歡看幫主投稿與創(chuàng)作評改班里面的作品賞析課,讓我繼續(xù)接著上節(jié)課幫主聊的。接下來這副作品也是碑體行書,這張滿章法比較中實(shí),也有一些畫眼的東西,開始的時候字都比較下,第二行開始對應(yīng)第一行有發(fā)揮的意識。在用筆上也很活套,蒼茫的感覺表現(xiàn)得比較多,章法前松后緊。
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接下來這張作品就是把隸書和魏碑過渡期的表現(xiàn)得很多,還加入不少篆書得符號,枯筆漲墨加入了不少,字勢左右騰挪的味道很自然。
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接下來勢洪大廚的作品,右邊是獲得蘭亭獎的作品,筆墨很活寫得,虛玩得很好,破峰用得非常到位。左邊的作品是近期寫得,篆籀筆法書寫,茂密的感覺寫出來了,中鋒在紙上的摩擦。
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這張作品是楷書過渡到草書,畫面有虛實(shí)的一張作品,秩序感非常強(qiáng)烈,用墨都非常潤,線條要通透的感覺。前三行看著比較平靜,但是這是一種鋪墊,為的是大篇幅的表現(xiàn)力。第四五行楷行草加雜的過度,是為了中部發(fā)揮的時機(jī),較大字型在中部,這是老陳的管用的章法和圖示。
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張旭光這張作品有些野逸的味道,這是張?jiān)缒甑淖髌罚浅S胁徘椋饕灶仦榛{(diào),加了一些二王的感覺,用的是生紙,寫意的感覺非常多,很拙也很有意趣和味道。
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這張是歇老師的作品,我跟幫主都非常喜歡,也是蘭亭獎的獲獎作品,碑的意趣和帖的流暢都表現(xiàn)了出來,不少圣教的東西,取舍非常之多,用墨上用了不少宿墨。這里幫主說了不少歇老師的事跡。
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最后一件作品是徐渭行書的集字,字的選用非常自然,大小扁長非常豐富。這里幫主說到了不要對古代的東西有成見,這里幫主說到了投展的策略和想法。
老米的張揚(yáng)與神采,幫主為你庖丁解牛~
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作者:茲唔昂·菊
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作者 臧菊(茲吾昂·菊) 一個被稱作是幫主小號的政委,兼太乙主簿、長安起居郎,號平躺真人。
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