鬼火不斷在山村里徘徊,就像回圈一樣困在其中離不開,象征悲劇無法停止。
山確實讓人敬畏,但人性才是最可怕的,所以藏匿在暗處的鬼火是人們?yōu)樗接樯娴谋楫a(chǎn)物,誘導(dǎo)人們越走越迷惘,不小心連編導(dǎo)都在山間迷路,所以我們觀眾也跟著迷路了。
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全智賢和朱智勛主演的《智異山》獻(xiàn)上一幅幅詭譎的山林奇景,主角們身為山中的護(hù)林員,為山為人四處奔走,防范山難、管制游客、定期巡邏等工作事項已經(jīng)忙得焦頭爛額,竟然還要調(diào)查殺人案件,編劇太無情了,難怪大家攻頂看日出時,已經(jīng)精疲力盡,眼袋比山還要沉重。
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剛開始四集大概已經(jīng)是這部作品最精彩的集數(shù)了,不論氣氛營造、場面調(diào)度、懸疑感等都安排妥當(dāng),但沒想到中后期的故事越爬越歪,顯露疲態(tài),即使設(shè)置多次反轉(zhuǎn),也無法幫助我們更聚焦在故事上。
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為何我們觀眾的眼袋會沉重?原因如下:
第一:故事過程冗長且拖戲,山上發(fā)生很多殺人案件,男女主角經(jīng)常沒頭沒尾就上山巡查,也不知道自己應(yīng)該要尋找什么線索,太過依賴男主角那個超難用的“預(yù)知能力”,所以有許多橋段,都是角色們不斷在山上游走,重復(fù)感非常強(qiáng)烈。
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第二:敘事節(jié)奏越來越混亂,因為編導(dǎo)以“現(xiàn)在”和“過去”兩個時間點正敘加倒敘,試圖前后夾擊,讓真相在關(guān)鍵的時間點引爆,雖然可以根據(jù)畫面比例來判斷現(xiàn)在或過去,但在編排上被拆解得支離破碎。
事件布局有斷層,上一場戲的重點還沒交代完畢,就已經(jīng)進(jìn)行到下一場戲〈時間點有時還回到過去,所以更亂〉,甚至畫面比例在后期已經(jīng)不能當(dāng)作判斷標(biāo)準(zhǔn),因為時間點錯亂,所以最后揭開真相時反而后繼無力。
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第三:丟出太多煙霧彈去誤導(dǎo)觀眾,誤導(dǎo)一次是正常現(xiàn)象,誤導(dǎo)兩次能加深反轉(zhuǎn)力道,誤導(dǎo)三次四次那就會膩了,這些反轉(zhuǎn)只是為了制造不必要的懸疑,不但故弄玄虛,也無法展現(xiàn)出男女主角對抗危機(jī)與兇手時的機(jī)智。
如果男女主角其中一人有警察背景,或是有調(diào)查案件的經(jīng)驗,勉強(qiáng)合理,但偏偏兩人都只是......很勇敢的護(hù)林員而已。
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如果本劇想探討的主題是人性,那么貫穿全劇的"玄橋谷村事件"就該在前期有篇幅,而不能到后期才開始鋪成,編劇在前期只是隱約提及村落的過去與秘密,大概是怕觀眾太早猜到真兇是誰。
但問題是,即便到尾聲真兇登場了、解釋行兇的原因了,也難以認(rèn)同他的動機(jī),以至于兇手的下場也黯然結(jié)束,我們究竟要討厭他還是可憐他?
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因此看得出來劇本太過強(qiáng)調(diào)事件本身,反而忽略了很重要的:角色。
〈朱智勛〉飾演的姜賢祖和〈全智賢〉的徐伊江,明明是兩大主角,有或沒有愛情線其實無所謂,但兩人互動的趣味僅僅停在前期,角色沒有因為事件逐一發(fā)生而有所成長,這兩個個性完全不同的人,勢必會有很多意見分歧,進(jìn)而產(chǎn)生沖突。
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結(jié)果兩人只是一直曖昧地斗嘴,我們很難感受為何徐伊江那么在乎受傷后的姜賢祖,還要為了他重返智異山繼續(xù)調(diào)查殺人案,問題就在于姜賢祖受傷前,兩人關(guān)系一直缺乏變化,那份革命情感到哪去了?
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其他角色大多也有一樣無趣的問題,唯獨〈吳正世〉飾演的具英前輩和孫錫久的緝毒刑警,是全劇最能展現(xiàn)演技、凸顯角色特質(zhì)、角色成長曲線顯眼、影響觀者情緒的角色。
你看吧,具英前輩因為失去摯愛而望向遠(yuǎn)方的眼神,有多么絕望和悲傷;只是來客串的孫錫久在短短一集,詮釋出刑警原本憤世嫉俗又沖動,后來機(jī)警穩(wěn)重有耐心的性格轉(zhuǎn)變,尷尬地是,這條支線跟主線還沒有關(guān)聯(lián),所以比較精彩。
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導(dǎo)游自顧自攻頂,可能攻到太忘我,所以忽略還有很多游客卡在山腰沒辦法繼續(xù)爬,這是我看完《智異山》時的感受。
整體來說《智異山》的元素很豐富,有山難水災(zāi)、調(diào)查辦案、環(huán)保議題、民俗文化等,但每個都不突出,角色塑造過于扁平,敘事節(jié)奏過于拖沓,故事風(fēng)格過于縹緲,無法引誘觀眾產(chǎn)生更多好奇心與耐心。
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所以遲遲不愿意繼續(xù)攻頂,因為太累先扎營休息了,燒酒啤酒喝過幾杯才考慮要不要出發(fā)、看個風(fēng)景,《智異山》的風(fēng)景真的很美,但故事實在不美。
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