重慶
《愛倫·坡短篇小說集》
作者：埃德加·愛倫·坡【美】 （1809-1849）
出版社: 人民文學出版社
譯者: 陳良廷 / 徐汝椿 / 馬愛農
暗夜。無數繁星，綴滿穹頂。每一顆熠熠閃爍的孤獨靈魂，在荒遼的天空，用積攢了一生的能量，回應著抬頭仰望的目光。受到最多凝視的，總是光輝璀璨的那幾顆，他們早已被人們所熟知。單有一顆，他有著同等亮度的光彩，卻兀自隱于薄云之后，被云層削弱了光芒，漸漸被忽視。需要將視線停留在視力無法達到且只能依靠想象力去到的某個地方，才能收獲他短暫而輝煌的奇光異彩。
愛倫·坡在歐洲文壇的影響之廣無須誰來歌頌，從后世諸多作家的作品中亦可窺見一斑，甚或說凡是后來用英語寫作的人，無不受惠于坡的文字。然而，只因他創作風格的色調不夠符合看慣了鮮明色彩的瞳孔的審美趣味，而在我們的時代備受冷落。這樣的憾事雖不會令人文學界感到痛惜，或許應該也不至于覺得光榮。但在各大高校的“外國文學史”課程上只字不提愛倫·坡，是否是在向世界炫耀我們的教育水平可以提升的空間，已經大到了宇宙正在膨脹的邊緣呢？且至今還沒有出版一套愛倫·坡的中文版全集，一定是因為我們要把印刷的紙墨用以制造更多的經典，而不是因為我們的書架太狹窄，無法擠進一個創造力豐富的靈魂。
唯美主義
愛倫·坡與戈蒂耶同為最早主張“為藝術而藝術”的先驅，他們吹出的“唯美主義”這股風，在歐洲飄蕩了半個多世紀。受影響最深且名聲遠揚的當屬王爾德，以致在今天談到唯美主義首先想到且唯一能想到的人物只有他。其原因并不是他的藝術主張有超過前人的獨見，而是唯美主義在他人格上的體現遠比在作品中更為徹底。
坡在他的《創作哲學》中，闡述了他的創作過程和創作理念。他認為詩的本質和基調就是“美”，最能表現這種美的情調是悲郁，能夠使這種悲郁達到極致的便是毀滅。坡超凡的想象力使得他的每篇作品都具有獨特性，但所有作品又有其相同的根本，這種根本便是實現美的效果。坡在創作中總是追求著一種最為直接的、強烈的，達到這種效果的方式。
坡是將自己的唯美主義理論，實踐到作品中最完滿的作家，他的詩只是為了美而生，而他的小說只不過是他詩的延曼。
短篇小說
愛倫·坡一生中發表了70余篇短篇小說，本書收錄了近一半的作品。
若是要為坡的所有小說找出共有的特點，除了創作意圖上的藝術追求外，便是比一般小說快出許多的敘事節奏。而這并不是情節的概述帶來的，也不僅僅是語言本身帶來的，是一個個意象間的緊密連接造成的。
意象的使用是坡的作品中常見表現手法，無論是環境描寫、心理描寫、事件的邏輯發展等，都使用了密度大到令人目眩的意象組合。特別是在驚險、緊張、專注的心理特寫上，幾乎感覺到一種擁擠的形象不斷涌入，使每一根神經都充滿意象的激動，直到思想跟著它一同痙攣地抽動。或者最后達到一種震驚，在承受這種震驚的時候，一種急切的欲望便突然征服了一個孤獨的人。
坡滿足于將光怪陸離的新奇東西揉合在小說中，豐富的想象配以縱深度突顯的筆觸，開墾出一道道獨具特色的暗調風格。他所做的不是重復，而是在每一部作品中傾注著藝術家那難能可貴的創作品格。
- 一、恐怖小說
恐怖類的小說在坡的作品中占比較大，但如果稱他為恐怖小說家，這未免離事實太遠。他雖然用了很多陰森的意象來鋪墊恐怖氣氛，但從來都沒有令讀者產生心理畏懼的效果，有的只是毀滅帶來的震撼感，或是心路歷程描寫帶來的緊張感，還有意象堆砌造成直觀的視覺沖擊等等。
在坡的恐怖小說中，常以精細的哥特環境描摹作為背景，在當中盡情展現犯罪、死亡、疑懼，等內容。在變態心理和人格分裂的心理描寫中逐步傾向荒誕的怪異，在死亡與罪惡的哲理感悟中迷失于心靈的原野。
在《鄂榭府崩潰記》中，最令人無法忘懷的不是古宅陰冷的氛圍，不是死而復生的尸體，而是那最后一秒巨樓在瞬間的崩塌。同樣的，《麗姬婭》中，大篇幅對女主的描寫，和搬家后對環境不厭其煩的描寫，都為了讓女主的死產生巨大的落差效果。作者像是精心搭建了一座精美的高樓，在頃刻間又將它毀掉。
《陷坑與鐘擺》與《提前埋葬》在描寫絕境中的心理恐懼感上，表現得最為出色。前者在歇斯底里的黑暗中反抗，后者在擔驚受怕的日子中沉淪。
《泄密的心》與《黑貓》中，作者一步步推演罪惡行為的進行，展現了扭曲的心在逐漸丑陋中的掙扎。
《一桶白葡萄酒》、《跳蛙》將復仇的殺戮，用最為激烈的方式呈現，能真切地聽到被害者在血腥中痛苦的呻吟。
- 二、偵探小說
偵探類小說在坡的作品中并不多，但每一部都影響深遠，本書中收錄的五篇是他全部的傾獻。坡不僅僅開拓了推理小說的先河，而且他的每一篇偵探小說都有其自身獨特的屬性。在這五篇中，坡充分運用了他那縝密的邏輯推理能力，一層層撥開案件中的迷霧。
懸念的制造，是此類小說中最高趣味的所在。但若只是制造懸念，而缺少了引導讀者的心理脫離熙來攘往的道路的條件，也是不能夠稱其為優秀作品的。所以坡的分析判斷能力并不單純地作用于懸念的釋放，也為我們在迷宮中探索擴寬了理想的路徑。
《毛格街血案》文中，編制外的人員對犯罪現場進行勘察，逐步找出案件中的漏洞進行周密的推理，從而引出兇手，緝拿歸案。本篇既是推理小說的鼻祖，也被后世奉為同類作品中的圭臬。
《瑪麗·羅熱疑案》以真實案件作為材料，作者使用報紙上刊登的案件信息進行對比推理。羅列了許多資料，會讓人感到枯燥乏味，但在犯罪人的動機推斷上有著精彩的描寫。像此類用外部條件推理的作品并不多見，因為在實現驚心動魄上較為困難。
《竊信案》是心理分析推理的代表之作。若是前兩篇在技巧上存在著瑕疵，此篇則可以看到坡的表現手法已趨于成熟。前面部分講述警長搜索手段的細致與不留余力，后面部分主角對作案者的心理進行設身處地的推理，前后構成了一種使謎團在無力中沉沒，又在嚴謹的邏輯中迸發的效果。
《金甲蟲》創造了一個解密尋寶的小說類型。主角無意中得一張羊皮，機緣巧合之下發現上面藏著海盜寶藏的秘密。根據很少的線索一點一點順藤摸瓜地破解密碼，再通過實地驗證，最終尋得寶藏。本篇除了與其它幾篇有著高超的分析、推理外，更多地使用了象征的表述。
《就是你》從證據漏洞上入手，推翻已成定局的冤假錯案。本篇用反諷的手法塑造犯罪者，伏筆在一開始便已埋下，在結尾處用死尸來作劇情的反轉。在此篇中可以看到坡在技巧上的運用已日臻完善。
- 三、其他小說
幽默類小說是坡創作得比較多的類型，當中夾雜著怪異、奇詭的事件。在敘事節奏上要比其他類型的小說快很多。伍迪·艾倫早期的喜劇電影沿用了此種風格，或者說還套用了坡的幽默小說中無厘頭的成分。
冒險類的小說，主要刻畫人的心理在遭遇絕境時的驚駭情緒。面對大自然，人心的顫抖是如此微不足道，人體的抵抗是如此無能為力。
幻想類、科幻類的作品承載著坡想象力的多面性。在當時科學主義興起的時代，無法預料科學究竟會將人引到何種路途，此類作品是坡對于“科學精神”發揮的自由暢想。
另有諸如諷刺類、諧仿類等作品增加了玩味思想的妙趣。
往往極具風格的藝術家，難以用一個詞或是一個類別來概括。坡的作品無不脫離現實，充滿陰翳；重復地將某種能激起情緒外沿的波動往一個方向推進，成為一種偏執的狂想。
在坡的小說創作生涯中，從后期的作品可以發現有兩點不同于早期作品之處：一是多了一些明朗的筆調；二是敘述手法的成熟表現。
從作品類型的豐富性來看，他能駕馭各種題材。從風格意義上看，里面摻雜著象征主義、浪漫主義、唯美主義、表現主義等諸多要素。他作品的復雜性、多樣性，使得很難將他歸類于某個派別，但若以作者自身訴求來標定其身份，那么可以稱他為詩人。一個有著首創精神的落魄的詩人。
我埋頭而坐，把我的腦袋俯向雪白的稿紙。我戰勝了一切而寫作。懷著喜悅和痛苦——我寫作。忍著饑餓和干渴——我寫作。聽到喜訊和噩耗——我寫作。就著陽光和月色——我寫作。至于我寫的是什么，無需說明。要緊的是風格！ ——愛倫·坡
作者：光韻世界
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