第二周的《百川樂時(shí)空》播出,原諒我又想躺在懷舊的氛圍里沉浸了,就算當(dāng)下聽經(jīng)典歌的機(jī)會(huì)很多,但聽到原唱狀態(tài)依舊的去演繹原作,那股原汁原味的快樂還是更充分一些。
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所以當(dāng)歐陽娜娜唱出《女孩》時(shí),小小年紀(jì)的她竟然在音樂里傳遞出了我曾在 90 年代華語流行樂里才會(huì)聽到的人文味,我會(huì)稱這也是令我感受到懷舊氣息的一環(huán)。
我還想《私奔》到鄭鈞的歌里,重新聽他無畏的生活態(tài)度,甚至對(duì)于生命都只能怒放一次而不羈的極致表達(dá)。
如場(chǎng)外楊迪總結(jié)劉蕓對(duì)鄭鈞講話的總結(jié)“言簡(jiǎn)意賅”,但鄭鈞表達(dá)在他音樂里的態(tài)度和敘事層次,極度豐富!
當(dāng)然,被中國(guó)臺(tái)灣的流行音樂影響長(zhǎng)大的我,第一次買票進(jìn)電影院支持中國(guó)動(dòng)漫電影《寶蓮燈》的我,曾為《用情》而到上海打卡了外白渡橋的我,在這一期節(jié)目最上頭的歌自然是張信哲身穿休閑裝,自然到如同鄰家大叔,唱了一首用情至深的《愛就一個(gè)字》。
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一個(gè)細(xì)節(jié)是,《愛就一個(gè)字》在“百川”節(jié)目中沿用了原版伴奏,沒有更改編曲,原汁原味還原本曲,可“殺傷力”卻如同用放大鏡聚焦了陽光在紙面一聚點(diǎn),加溫著,就沖垮了我的淚腺。
我淚的不只是哭給這首歌把人拽回年少回憶時(shí)的純真時(shí)光,我哭的是這首歌發(fā)行超過 23 年,依然能傳達(dá)出強(qiáng)大的音樂生命里和正向的感染力。
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“愛”就像是一早種在了張信哲音樂里的種子,陽光、空氣和水都適宜,就那么一點(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)到了更強(qiáng)大的樣子,超越愛情的層面,覆蓋到所有愛的種類。
節(jié)目在以《愛就一個(gè)字》為 BGM 的行進(jìn)過程中,我最印象深刻的一幕是:媽媽帶著女兒,讀起“我永遠(yuǎn)保護(hù)你 不管風(fēng)雨的打擊 全心全意”的歌詞,言談與語氣里都是堅(jiān)定的信念,母愛與流行音樂,此刻就這么自然而然交融在了一起。
于是我是發(fā)自內(nèi)心喜歡《百川樂時(shí)空》,節(jié)目把音樂傳遞到四面八方后的影響力,常被文字化,很少被影像化,以至于我們從多方看來所謂被“一首歌影響了一生”的故事,像是段子,非現(xiàn)實(shí)。
直到“百川”把一個(gè)又一個(gè)似真似幻的音樂、人物、故事、時(shí)光都串聯(lián)在一起時(shí),音樂影響時(shí)代再被時(shí)代影像化成為真實(shí)的過程,才就此顯得彌足珍貴。
那些感動(dòng)、認(rèn)真都落成了無形的愛,真實(shí)能被人感知,甚至傳下去到很久遠(yuǎn)很久遠(yuǎn)之后。
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