《百川樂時(shí)空》——把“想象化”的內(nèi)容具體“影像化”

第二周的《百川樂時(shí)空》播出，原諒我又想躺在懷舊的氛圍里沉浸了，就算當(dāng)下聽經(jīng)典歌的機(jī)會(huì)很多，但聽到原唱狀態(tài)依舊的去演繹原作，那股原汁原味的快樂還是更充分一些。

所以當(dāng)歐陽娜娜唱出《女孩》時(shí)，小小年紀(jì)的她竟然在音樂里傳遞出了我曾在 90 年代華語流行樂里才會(huì)聽到的人文味，我會(huì)稱這也是令我感受到懷舊氣息的一環(huán)。

我還想《私奔》到鄭鈞的歌里，重新聽他無畏的生活態(tài)度，甚至對(duì)于生命都只能怒放一次而不羈的極致表達(dá)。

如場(chǎng)外楊迪總結(jié)劉蕓對(duì)鄭鈞講話的總結(jié)“言簡(jiǎn)意賅”，但鄭鈞表達(dá)在他音樂里的態(tài)度和敘事層次，極度豐富！

當(dāng)然，被中國(guó)臺(tái)灣的流行音樂影響長(zhǎng)大的我，第一次買票進(jìn)電影院支持中國(guó)動(dòng)漫電影《寶蓮燈》的我，曾為《用情》而到上海打卡了外白渡橋的我，在這一期節(jié)目最上頭的歌自然是張信哲身穿休閑裝，自然到如同鄰家大叔，唱了一首用情至深的《愛就一個(gè)字》。

一個(gè)細(xì)節(jié)是，《愛就一個(gè)字》在“百川”節(jié)目中沿用了原版伴奏，沒有更改編曲，原汁原味還原本曲，可“殺傷力”卻如同用放大鏡聚焦了陽光在紙面一聚點(diǎn)，加溫著，就沖垮了我的淚腺。

我淚的不只是哭給這首歌把人拽回年少回憶時(shí)的純真時(shí)光，我哭的是這首歌發(fā)行超過 23 年，依然能傳達(dá)出強(qiáng)大的音樂生命里和正向的感染力。

“愛”就像是一早種在了張信哲音樂里的種子，陽光、空氣和水都適宜，就那么一點(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)到了更強(qiáng)大的樣子，超越愛情的層面，覆蓋到所有愛的種類。

節(jié)目在以《愛就一個(gè)字》為 BGM 的行進(jìn)過程中，我最印象深刻的一幕是：媽媽帶著女兒，讀起“我永遠(yuǎn)保護(hù)你 不管風(fēng)雨的打擊 全心全意”的歌詞，言談與語氣里都是堅(jiān)定的信念，母愛與流行音樂，此刻就這么自然而然交融在了一起。

于是我是發(fā)自內(nèi)心喜歡《百川樂時(shí)空》，節(jié)目把音樂傳遞到四面八方后的影響力，常被文字化，很少被影像化，以至于我們從多方看來所謂被“一首歌影響了一生”的故事，像是段子，非現(xiàn)實(shí)。

直到“百川”把一個(gè)又一個(gè)似真似幻的音樂、人物、故事、時(shí)光都串聯(lián)在一起時(shí)，音樂影響時(shí)代再被時(shí)代影像化成為真實(shí)的過程，才就此顯得彌足珍貴。

那些感動(dòng)、認(rèn)真都落成了無形的愛，真實(shí)能被人感知，甚至傳下去到很久遠(yuǎn)很久遠(yuǎn)之后。