蒼山傳胸臆 筆墨展雄渾——專訪西部山水畫家郭正英

“大漠孤煙直，長河落日圓。”自古多有邊塞詩，少有邊塞畫。中國美術史尤其是山水畫史幾乎都是南北宗，直到新中國成立后，才逐漸出現了涉足西部地域的畫家，如王子云、石魯、趙望云等，一種全新的、地域的、蒼茫厚重史詩般的畫風風靡中國畫壇，一改傳統文人畫的面貌和中國山水畫僅有南北宗的圖式語言及藝術表現形式。

當代西部畫家郭正英從前人的繪畫中汲取養分，無垠的天幕、高聳的峰巒、潔凈的冰川、無稽的牛羊……在表現大漠戈壁、西北高原、祁連古道等山野原始風光情有獨鐘，不但在西部山水畫的形式語言上獨樹一幟，而且在西域文化意識和時代精神的結合上也創建了自己的藝術風格。

郭正英作品

寄情西域 筆墨傳韻

祖國西部的祁連山是郭正英的故鄉，他生于斯長于斯，那里有著他兒時繞不過的記憶。雪山、森林、草原、湖泊、戈壁、沙漠、丹霞地貌等等，西部的山山水水一草一木都深深地銘刻在他的血脈中。藝術是感性的，是畫家內在情感的自然流露，更是人們生活情趣的重要組成部分，郭正英多年來堅持以獨特的筆墨進行西域山水的探索，筆墨間流淌著對西域高原的款款深情。

“藝術源于生活，高于生活。一個畫家，當你有了一定的繪畫基礎，進入創作階段之后，一定要畫自己熟悉的東西，畫自己熟悉的對象。只有這樣，才能畫出感情，才能把畫面的那種真實的情感傳達給觀者。”郭正英如是說。

的確如此，郭正英把自己的藝術之根深深扎在了曾經生活過的西部熱土上，把自己的情愫寄托于祁連山境以及滋養了西部人民的天山南北，給觀者以獨特的審美享受，使之有過眼難忘之感，極具現代性和獨創性。

觀其畫作，他筆下多見古道祁連、丹霞日照、隴山厚土、胡楊禮贊，不僅僅是地貌形似的自然展示，更是西部蒼茫、熱情的象征與隱喻，他更加注重藝術韻味與筆墨情趣，展示的是濃郁、熾熱的鄉土情懷，以及粗獷、厚重的美感追求與樸素的詩意胸襟。

例如，作品《祁連北麓》郭正英運用傳統與時代相結合的表現手法，用筆簡練概括，設色濃墨重彩，畫家把典型的要素以一種自然流露的方式從畫境中顯現出來，將蒼茫渾厚的西部神秘大地，謳歌式的呈現在世人面前。再例如《胡楊禮贊》在粗放的線條與土黃的色彩烘托下，則顯現為厚重、滯拙的陽剛氣度與風范，強調中國畫的的意象效果，給人撲面而來的氣息是其內在的意蘊是文化尋根。

在中國山水畫里，傳統的表現技法是很難表現出西北風光的氣勢，怎樣把蒼茫的自然性格和當代博大的人文情懷融合起來，是考驗山水畫家重要的一道門檻。

郭正英選擇了用大筆揮毫，借助墨色的濃淡干濕變化及筆落紙間的觸感來表現西部之景，他以線性表達為主，通過書法用筆，使充滿力量感的大長線和富有節奏感的短線相輔相成，色墨交混皴擦，極大的突出了筆下的山水有筋有骨有血有肉，折射出一種激情潑灑的生命旋律，呈現出一種渾厚華滋、蒼潤并濟的筆墨語言和崇高的藝術境界，給西部山水賦予了靈魂和獨有的詩性品格。他的這種表現方式，是經過長期觀察和研究基礎上得來的，絕不是憑空臆造。

如若沒有對西域這片土地深沉的愛，僅有筆墨上的功夫，斷然畫不出如此感人的畫面，這筆尖浸潤著畫家的歡喜與敬畏，更蘊藏著對平凡景致的詩意擷取。這一幅幅渾穆又深邃的西域山水畫的背后，是郭正英對西域情懷的筆墨表達和情感傳遞。

以境為師 心隨自然

中國畫尤其山水一脈的發展，繞不開當代語境下的寫生。祖國西部，是一個多民族地區，特有的風俗、文化和經濟狀態使其相對保持著一種原生而有序的生活方式，在這里人與自然的關系是融洽的、豐富的。

或許沒到過大西北的人，總認為那里的地貌是干旱少雨、戈壁荒漠、貧瘠蒼涼。然而，它卻承載著悠久的歷史，這里的荒莽與雄奇，蒼茫與茂密，遼闊與神秘都會超出你的想象。深厚的黃土、連綿的群山、橫亙的峰嶺、千年的胡楊、多變的氣候造化出溝壑縱橫、梯田萬頃、日耀雪峰之景象吸引著多少藝術家扎根戈壁荒漠、雪山草原體驗寫生。

經過多年的創作沉淀，郭正英對繪畫有著深刻體會。正如山水畫大家黃賓虹所言：“寫生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領略其精神不可。”

郭正英常年深入西部千山萬壑，沿絲綢之路無數次采風寫生，終于在這片令人神往的土地上找到了屬于自己的繪畫語言。“圣人含道應物，賢者澄懷味象。”他在領略自然之美的同時，將其熱情的民族特質揮灑紙上，西部高原的靜美，給了郭正英超乎尋常的現實體驗。

“寫生既是一個創作的實踐，同時也是提升創作的重要途徑。”郭正英表示，“真正的美在自然當中，走進大自然，感受自然的魅力，加深對山川水林等生命共同體的認識，以豐富的情感和內涵體現著大自然的藝術生命，作為畫家向自然學習，但并不是一點不變的純客觀地描寫自然物象，而是要對認識的事物加以主觀的取舍和創造。”

郭正英指出，臨摹是“師古人”，寫生則是“師造化”。古人云“師古人，不若師造化”，說明畫家直接向大自然學習的重要性。無論采用哪種寫生方法，我國歷代畫家都遵循著“師造化”的精神，對自然物象進行一番意象處理，融合畫家個人風格的筆墨語言去表現所描繪的物象。

“寫生寫什么呢？石濤曾經說過，畫家對客觀事物感受和認知的關系是，感受在先，認識在后。所以畫家從寫生自然，寫生生活中得來的感受，必須重視它，抓住它，并著重地刻畫它，表現它。” 郭正英說，“中國古代的畫家寫生主要是靠記憶，頭腦記憶；現代的人手段很多，比如錄像、拍照等，但不管怎么樣，畫家在寫生的過程當中要深刻的理解客觀物象它所反映的內涵、本質，去回頭看去思考、去判斷，然后在進行創作，體現出畫面最主要的精神特質。”

郭正英在藝術創作上，在求索天趣之余，又不受地形地貌的禁錮，使之入于胸襟，化為形而上的“心象”以盡情盡性。比如作品《天山牧曲》《大漠駝歌》《祁連春牧》將自由靜謐從容地繪出，在筆墨層層疊加中產生厚重、平拙與蒼茫、雄渾之感。這樣的作品，才是藝術家真情實感的自然流露，精神內涵的崇高體現。

畫家用自己心靈的魂魄與大自然溝通，是一種個人體驗和情緒的集結，故而他的西部山水畫合乎自然、超越自然，更在創造自然。正因為郭正英諳熟西部山山水水，有著割舍不斷的情感，所以才會爆發出藝術靈感一發而不可收的創作激情。他的西部山水畫體其精魂、察其雄壯、寫其蓬勃、暢其神情，在實踐中完善著自己的追求。

深耕傳統 造物于新

作為當代山水畫家，在藝術上，與古人不同，與今人有別才是真正獨特。郭正英為傳統的山水畫筆墨符號注入了現實的內涵，使作品生動而又充實。他以當代人的情懷去謳歌自然境界的雄渾與博大，折射出當代人的精神渴望與審美品質。

郭正英在創造、探索和實踐中，始終認為學習和傳承中國山水畫的優秀傳統，是當代山水畫家義不容辭的責任。他悉心研究中國美術史，荊浩、范寬、黃公望等這些古代先賢的作品境界浩莾，氣魄雄偉，是學習傳承的經典。在精研古代畫史畫論的同時，同樣注重學習師輩的理論和藝術之道。他特別贊賞李可染“可貴者膽，所要者魂”和“用最大的力氣打進去，用最大的勇氣打出來”的藝術觀。

郭正英表示，作為當代畫家既要傳承傳統，又要突破傳統，時代在變化，生活空間和內質，生話方式和節奏，都有了巨大而深刻的變化，新的山水畫必定擴大題材范圍，表現出新的審美情趣，創造新的意境以適應當下審美環境和趨向。

解讀其畫作，他的西部山水畫圖式不斷變化、筆墨程式不斷翻新，在畫面中沒有傳統山水畫的桃紅柳綠，青山疊翠，煙雨空濛，呈現的是一望無際的戈壁大漠，是大西北的野曠天低，是雪峰上的霞光和漫天長云，是生生不息的胡楊……這些畫作，高揚著強烈的主體審美意識和形而上的崇高精神。

他已不僅僅是在寫景和造景，而是借景抒情，或以實描繪山川的壯偉雄深，或以意豐富畫圖的空間層次。作品時而用焦墨勾勒、鏗鏘有力，時而用水墨渲染、渾厚華滋，時而糅合版畫的黑白構成之美，以助其勢，時而融進西畫色彩之豐富，以顯墨韻，一切都有感于現實生活的感受，一切都經過情有獨鐘的取舍和提煉，一切都蘊含著古貌新機的生命力。

郭正英認為，好的作品要彰顯出個性，對于中國畫的創作而言，應該是在繼承優秀傳統的基礎上求得新的拓展。郭正英的創作實踐，正是驗證了這一點。他把古人的傳統技法和時代審美相結合，尋找出自己的藝術風格。特別是在西部山水的創作中，他主張“以書入畫”，增強筆墨的表現力，與自然山水渾然一體，形成了他的山水畫的一大亮點，使山山水水有了生命的力量。

在郭正英的作品里，人們感悟到的并不只是蒼涼、原始、荒蠻、貧瘠和野性，而是動人心魄、催人激奮的雄性化的永恒之美，是超自然的無限的精神張力，是古老民族生生不息的靈魂，是歷史與哲理神圣而又深刻的啟迪。他通過與山水的接觸對話，通過各種形式的筆墨散發出悠長的韻味和十足的視覺意境。

越秦嶺、走河西、出陽關、入大漠，西部山川該怎樣地去認識它，西部山水畫又該以怎樣的圖式形態和語言出現，郭正英，作為西部山水畫的探索者，他以切身的體驗視西北山河為靈魂之所在，情感之所托，藝術之所求，他的艱辛探索是有意義的，他的畫作也形成了這個時代特有的藝術符號。

藝術家介紹

郭正英，號牽軾、蘇柯、祁連山人。別署蓮湖草堂、千石樓。自幼喜好書畫藝術，師從周韶華先生。

國家一級美術師、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國少數民族美術促進會名譽會長、國際當代藝術家聯合會名譽主席、中國行為法學會廉政書畫院高級研究員、國家民族畫院顧問、中國西部畫院名譽院長、中國名家畫院副院長、中國孔子畫院名譽院長、北京百仁書畫院特聘專家、李可染畫院研究員、甘肅國畫院名譽院長、甘肅天山書院名譽院長、內蒙興安技術學院客座教授、黑龍江黑河學院客座教授、張大千藝術研究院院士、中國新水墨研究會顧問。

文化部中國民族文化藝術基金會理事、中國民間藝術家協會印刻專業委員會副主任、中國人民大學畫院導師、中國書畫人才專業委員會理事、《中華英才》雜志社藝術顧問、中國中外企業家聯盟名譽主席、京津冀書畫研究院名譽院長、原中國收藏家協會副會長。“民族百花獎”第四至十屆評委，“全國少數民族美術作品展”第二、三屆評委。

曾赴俄羅斯、印度、埃及、韓國、日本、新馬泰、烏克蘭、加拿大等多個國家和地區進行學術訪問和藝術交流。

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