張婉清：意識(shí)流女性唱作人的危險(xiǎn)飛行，墜落在無人之城

我第一次知道“張婉清”這個(gè)名字，是在2017年的《中國新歌聲第二季》，作為劉歡導(dǎo)師戰(zhàn)隊(duì)成員，這個(gè)女孩令我印象深刻——一方面是挺有氣質(zhì)的外形，亮麗之中又有幾分桀驁不馴；一方面是迷人的醇厚嗓音，俗套點(diǎn)講，是聽過就會(huì)有記憶點(diǎn)的“紅酒女中音”。

之后幾年，張婉清出現(xiàn)在《上線吧！華彩少年》、《誰是寶藏歌手》、《美好年華互聯(lián)社》等一系列綜藝節(jié)目，也在電視劇《看見味道的你》《從結(jié)婚開始戀愛》《青春斗》中搖身一變成了“演員”，不過一切種種經(jīng)歷，仿佛只是為了成就她身上那個(gè)日益成熟而強(qiáng)大的身份——

唱作人，張婉清。

包攬演唱、作詞、作曲，當(dāng)然也要最大程度參與制作。

從2019年第一張EP《人來人往》，2021年第二張EP《22天日記》，再到剛剛發(fā)布的第三張EP《無人之城飛行記》，我按照時(shí)間順位，一張張一首首聽下來，最大感觸是——“創(chuàng)作”對(duì)這個(gè)女孩來說，猶如是一場重要的“救贖”。

其實(shí)，“唱作才女”在華語樂壇從來不缺，如果門檻兒再開放得豐富一點(diǎn)，恐怕更多如過江之鯽，不過，張婉清依然是特別的，我試圖在她從唱腔到創(chuàng)作一步步逐漸成型的風(fēng)格里，找到若干可供參考的模板，卻發(fā)現(xiàn)：“前輩”身上的各種影子，對(duì)她，都不夠成立。

張婉清原創(chuàng)的音樂，像是一種“氛圍配樂”，是混合了迷幻，危險(xiǎn)，性感，純真……許多意象元素的“意識(shí)流”，外表如夢(mèng)似幻，但內(nèi)涵深深扎根于現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然還是難免有一種“文藝女青年”的腔調(diào)，但是她的作品，已經(jīng)比人們印象里以為的許多女性唱作人們，擁有更加劍走偏鋒的冷冽與炙熱，而且?guī)缀醪豢紤]任何市場化元素，幾乎不預(yù)設(shè)任何容易引發(fā)大眾“普世共鳴”的空間——看起來清新或“邪惡”的氣質(zhì)，憂郁或溫暖的抒情，乃至心靈雞湯化的口號(hào)符號(hào)……這些那些，張婉清都不予理會(huì)，而是專注著、癡迷著、忘我著“絕對(duì)的自我表達(dá)”，正如她的第三張EP名字，一座“無人之城”。

所以，出現(xiàn)在諸多主流舞臺(tái)上的張婉清，和個(gè)人音樂作品里獨(dú)立到有些決絕的張婉清，反而成為了這時(shí)代很有意思的一面鏡子，看似矛盾，卻不沖突，就像她用音樂構(gòu)筑出的這座無人之城，非常歡迎同頻的人來加入，和她一起飛行，當(dāng)自媒體打破了諸多約定俗成的框架與束縛之后，如今的張婉清，用高度個(gè)人化音樂來贏得更多知音，全然可能。

只要你靜下心來，閉上眼睛，想象自己隨著她從高空中一躍而下，開始這趟飛行。

“牧羊人數(shù)著昨晚夢(mèng)到的面包，牛羊馬群聊著草兒味道正好，星星散在月亮身邊，月光溺愛著人間……”以民族風(fēng)阿卡貝拉合唱開啟的《物種》，營造出了一個(gè)“當(dāng)頭一棒”的驚喜，充滿異域色彩的氛圍感，似乎在喚醒人們純真的初心，然而隨之一段陰郁的鋼琴聲，搭配張婉清的吟唱，靜靜響起——

“無心解釋濕朽的稿紙，交織滋生感染著混沌心事，我已經(jīng)太久不松弛，不純粹的表達(dá)該燒毀筆紙，腳踝上的瑣事，郎當(dāng)作響撞腳趾，從無關(guān)痛癢寫到糾纏貓狗花卉市場，感官紊亂，悠著點(diǎn)別把這瓶酒喝完”

一瞬間，我懷疑這是一個(gè)頹廢的女作家，已經(jīng)分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)分，四段歌詞，像是互有關(guān)聯(lián)的四幕劇，張婉清的演繹隨之變幻出不同的唱腔，開頭的民族風(fēng)大合唱驚鴻一瞥如遙遠(yuǎn)夢(mèng)境，第二段響起在耳邊的低吟，則是“她”夢(mèng)醒后對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒而無力控訴，第三段愈發(fā)變得迷幻而神經(jīng)質(zhì)，透過“我像沒長出來的智齒，音樂和愛是騙局，也反復(fù)沉溺下去”不斷地往內(nèi)心深處挖掘，直到最后一句呼應(yīng)出“我像沒長出來的智齒，在夜里瘙癢”，預(yù)示著第四段進(jìn)入到精神層面，徹底放手一搏的狂歡與釋放：各種美好而詭譎的角色，在無數(shù)個(gè)意境畫面里穿梭，張婉清終于成了自我意識(shí)主導(dǎo)者，她的歌聲伴隨蒼涼詭譎的旋律，交織起各種龐大與渺小的場景，最終一句喃喃清唱的“我的夢(mèng)境開始生成”，恢弘的弦樂噴薄而出，超過一分鐘的純音樂恍惚成為了戰(zhàn)歌，指引人們跟張婉清終于一起墜落，墜落，墜落！而小提琴在其中引領(lǐng)翻飛，從龐大的弦樂中探出頭來，似乎也在拷問著我們：

誰說墜落，不是另一種姿勢(shì)的飛翔呢？

再睜開眼睛，就到了《混雜樂園》。

“請(qǐng)有序入場排隊(duì)滅絕動(dòng)物后面

請(qǐng)寄存呼吸紅藍(lán)光下?lián)u勻種別

妥善保管快意勿亂丟鼻涕眼淚

持夢(mèng)驗(yàn)票檢測靈魂純度入園”

看似無序排列組合的歌詞，可以用抽象來形容，但是其中的憤怒、恐懼、不安、不屑、緊張、勇敢……各種情緒，卻透過張婉清宛如“上帝視角”的旁若無人演唱，在電子化氛圍里構(gòu)筑出了一個(gè)脫離軌道的多變迷幻空間，身處其中的我們，隨著她的歌聲和強(qiáng)烈鼓點(diǎn)，隱藏在背景后的各種古怪扭曲音效，步步踏在意料之外。

輕爵士風(fēng)格的《溫室暴風(fēng)雨》，看似是最符合大家對(duì)張婉清聲音特質(zhì)想象的作品。

確實(shí)，以她的紅酒煙嗓演繹，高適配度下可以讓聽者放松下來，卻也更加得飄忽，飄忽到讓你分不清，到底這是一個(gè)睡不著的人，“貼著墻，翻過窗，在城市上空游覽”的真實(shí)發(fā)生，還是她已然沉睡后，放縱意識(shí)在夢(mèng)里，欣喜于“我在看額前游動(dòng)的鯨魚，我在飛過有瓦片的屋頂，我居然擁有霧狀的身體，我愿意將花交還給大地”。歌曲中段的人聲口白，同樣像是分裂者的自我角色扮演，不斷地用囈語說出一些真心話，一些關(guān)于愛的不放棄的幻想。

這張《無人之城飛行記》，甚至?xí)屛蚁肫鹄钚臐嵵餮莸哪遣拷?jīng)典電影《鬼域》，在看似超現(xiàn)實(shí)的種種情節(jié)里，其實(shí)無非是我們內(nèi)心最渴望保留的，某一種純真而純凈的企盼。

三首歌曲，構(gòu)筑成一個(gè)各有姿態(tài)，卻殊途同歸的夢(mèng)境飛行歷險(xiǎn)記，也串聯(lián)形成了一個(gè)做夢(mèng)的過程。張婉清仍然是以鮮明的個(gè)人風(fēng)格表達(dá)自己的音樂屬性，是個(gè)性的、強(qiáng)烈的、自在的，甚至帶有一些攻擊性的，但她的音樂作品正是用這樣的方式在講述著她的想法，那些特別的不真實(shí)的場景，本質(zhì)是對(duì)生活和自我的探索，是也許不被理解，卻值得共鳴的時(shí)時(shí)刻刻。

經(jīng)歷三張EP的沉淀，張婉清在創(chuàng)作上的成長可以說有了顯著進(jìn)步，生活，夢(mèng)境，自己，旁人，虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)，電影，音樂……都成為她創(chuàng)作中極為重要的關(guān)鍵點(diǎn)，她是敘述者，亦是旁觀者，更是創(chuàng)造者。從EP封面畫作，原創(chuàng)詞曲，到參與編曲制作，最終完成演繹，《無人之城飛行記》處處都透露著張婉清自成一派的調(diào)性，不止是充滿辨識(shí)度的磁性嗓音，更是在看似凌亂的、破碎的、意識(shí)流般的音樂氛圍里，不斷拼貼完整出一個(gè)，不一樣的唱作人，張婉清。也許很多旁人無法理解，但她所熱愛的、無法舍棄的、不迎合大眾的真誠內(nèi)核，卻足夠吸引更多人進(jìn)入她的音樂世界里，在看似井井有條的現(xiàn)實(shí)生活與約定俗成的娛樂產(chǎn)品里，找尋到自己明明很珍貴的，卻往往被遺忘和丟失的那些觸動(dòng)。就像隨EP而誕生的藝術(shù)短片，是張婉清給自己的，也是獻(xiàn)給每個(gè)不合群的你的特殊禮物。

她所堅(jiān)持的，一定不是那種想象之中的音樂，看起來危險(xiǎn)，卻又帶著令人深陷其中的迷人氣息，更重要的是，聽眾，樂壇，我們，需要這種意料之外的驚喜，與勇敢。