新會陳皮：即使同一棵樹摘的柑皮，在不同地方陳化幾年，也會變得不一樣？

最近有一位來自廣東的讀者朋友問老李，其收到新會地區朋友贈送的自家陳化5年的新會陳皮后，與自己家里同樣存放5年時間的新會陳皮對比后發現，其香味、皮色、口感等各異，于是有了一些疑惑，也是其他讀者朋友常見的疑問：

同一個年份，不同賣家的陳皮，在煮泡后的顏色常常不一樣； 同一個賣家的陳皮，同一個年份的陳皮，相隔一段時間后再買，兩者會有差異； 同一個年份的陳皮，不同來源的陳皮其煮泡后的味道都不一樣； 同一個年份的陳皮，在同一個買家購買，里面也有味道和皮色的差異；

經常購買新會陳皮的朋友，都可能會遇到過以上的這些問題。老李在這里先拋開是不是正宗新會皮以及是否傳統陳化的問題，假設出現以上差異的陳皮，均滿足“真實年份、真實陳化、真實新會種植、真實新會品種”等“四真”背景，嘗試為讀者解答，為什么自然陳化下的新會陳皮，其“味道”和“外觀”難以做到標準統一呢？

每個階段對應的柑皮顏色各有差異

一、影響新會陳皮“味道”和“外觀”的幾個要素

首先說說新會陳皮的顏色差異。新會陳皮是由新會柑皮經過多年陳化后而制成，其“顏色”會隨著陳化的程度而不斷變化和加深，如9月的青皮，陳化后會出現“暗綠色”，煮泡后會出現“黑色”；而10月和11月的二紅柑因為青黃不接的原始皮色，在陳化后會出現“暗褐”的雜色，煮泡后是“淺灰色”或者“暗綠色”；到了12月大紅皮在陳化后顏色則相對穩定，會呈現“褐色”，煮泡后多出現“深紅褐色”。

簡單來說，不同時期的果皮顏色決定了陳化后陳皮顏色的深淺程度，特別是2019年以前新會陳皮市場還沒有市場需求時，二紅、大紅果的分級機制沒現在嚴謹，柑農自存的陳皮多會批量采收，存放后更容易出現“雜色”。

左邊是工藝皮，右邊為傳統陳化皮

而陳化容器的不同，也會導致陳皮的顏色不同。例如以麻袋陳化，因為麻袋保溫保濕能力強，其陳皮的顏色會偏深；相反，如以蛇皮袋或者玻璃瓶等貯存陳化，其顏色就會偏淺。也有行家認為，麻袋的材質和結構，更有利于陳化菌落的發酵，因此其陳化的程度更甚，加上麻袋容易吸味，在一定程度上也會增加陳皮揮發油的附著力，增加了陳皮的香味和顏色。

其次是味道的差異。在生果階段，青皮、二紅、大紅三個時期的新會陳皮對應的“風味”是不一樣的，因為隨著果實的成熟，其中的揮發油、糖分等營養物質含量均有變化，從而導致果皮在陳化后的顯著差異。

簡單來說，青皮和二紅的揮發油含量比大紅皮高，因此香味更刺激；大紅皮是成熟后的果實，部分果酸已經轉化，并形成更多的糖分，因此口感會出現“甜度”，也就是很多人說“回甘”。而陳化過程中，陳皮內含物的變化，必然會引發轉化后不同的口感和風味，因此判斷口感的差異，不能只看是不是回甘、是不是香甜、是不是刺激等，而要綜合判斷。

最后要說的是陳化環境的影響。從局部環境的自然倉庫、恒溫倉庫，到南北氣候的大區域差異等，都會導致不同的陳化結果。即使是同一時間、同一棵樹上采收的同一批生皮，在南方溫暖潮濕的氣候下陳化，其陳化速度和程度，都會比北方好很多，其外觀和味道也有顯著差異。

二紅皮的“青黃不接”顏色

二、即使同一個時間采摘，同一倉庫環境陳化的陳皮，也會有些許差異

上面說到新會陳皮的味道和顏色差異受到果期、環境、容器、氣候等影響，那么如果是同一個地方同一批陳皮陳化貯存，其結果會不會統一一些？但答案也是不確定的。

跟“容器”導致的結果差異相類似，在自然陳化的背景下，陳皮存儲空間內并不能保證每一片陳皮接觸到的“空氣”和“水分”是一樣多或一樣少，即在容器外面層的陳皮會比內部的接觸更多的空氣或者水分，而里面層或者下層的陳皮又因為空間壓力更大，其陳皮與空氣和水分的接觸面比較小，陳化后的色差沒有外面的顯著。

在陳皮的自然陳化中，陳皮自身的化合物質含量和環境中發酵菌落的種群變化，也會深刻地影響味道和外觀之結果，而自然環境的變化伴隨著氣候、溫濕度等變化也在具備一定的隨機性，因此導致結果的不穩定。

陳皮風干室

在傳統的陳化技藝中，例如陳李濟在存放果皮的倉樓底下擺設數口煮蜜鍋，夜以繼日煉蜜泛丸，蜜糖長年累月透過柵狀樓板，徐徐滲入陳皮之中，久而久之，陳皮外表色如檀香木，光亮如抹油之狀；內層附著薄層松化又不脫落的粉末。陳李濟獨創儲藏陳皮之法，百年而無蟲霉之變，體輕而氣味清香，成為南藥代表之一。

此外還有“三離（離地、離頂、離墻壁）”貯存原則、不同陳化時期使用不同的容器、灶頭懸掛煙熏等技藝制法，都是為了確保果皮在不發霉、蛀蟲的情況下達到陳化的目的。

但不管傳統的自然陳化如何多樣，還是具備上述結果的不確定性，于是在陳皮市場化、商業化運營的大量庫存需求背景下，便有了這幾年新興的“標準倉”，并在新會當地流行起來。

顧名思義，陳皮的標準倉，也就是通過科技手段控制倉庫中的溫度濕度，以達到最佳的陳化條件（如溫濕度控制在26℃、60%的相對濕度等條件下）相對而言，在當下流行的以恒溫、恒溫等科技手段管理下的陳皮倉庫，就可以做到相對穩定的陳化輸出，以最大程度地保證陳化結果的一致性。

發生蛀蟲的新會陳皮

三、“味道”和“外觀”的統一標準，可能只有“工藝皮”才能做到

在非工藝皮的自然陳化中，不管是自然環境的陳化還是標準倉陳化，都不可避免地會出現上述“非標”的結果，例如不懂得老李解析的“陳化原理”的消費者們，會對即便是同樣年份但在陳化后出現多樣化結果的陳皮表示疑惑，甚至質疑經營傳統皮商家的“誠信”。

當老李遇到過這些讀者的咨詢時，都需要費盡口舌才能讓其略懂一二，如果是商家那就更說不清楚了，于是有了誠誠懇懇賣正經陳皮的商家，吐槽“非標的結果，就是生意越來越難做了”。

對于這個“困局”，老李認為，一個產品需要走向全社會普及，那必須有穩定的產品輸出標準，也是“標準化”的一種體現，但不管自然陳化還是標準倉，新會陳皮似乎都不能滿足陳化結果“統一性”的要求。于是，“工藝皮”就有了現在的市場。

泡水烘干的工藝陳皮

工藝皮是如何做到標準的？老李常常對初入門的讀者玩笑道：“自然陳化皮的味道和外觀都是復雜多變的，反而工藝皮更像正牌軍。”

一般來說，工藝皮選用的都不是新會皮，而是外地皮種植的茶枝柑大紅皮，為什么選擇大紅皮？一方面是色澤統一，造舊后品相統一，好銷售；二是大紅皮甜度高，造舊后因為甜味覆蓋了酸味，其整體的刺激性也比較弱；三是外圍種植的外地茶枝柑大紅皮規?；N植產量比新會當地要高很多，集中采購大紅皮成本也會比較低。

同時，工藝皮因為人為的高溫、高濕、熟制、燜發等步驟，可以避免了自然陳化的不確定性因素干擾，因此不管是外觀還是味道，都具備統一性。

對于“工藝皮”，做正經傳統皮生意的人可謂又愛又恨——就老李知道的，目前絕大部分有持續消費需求的人們，都是從工藝皮轉到傳統皮的需求上來，一方面是市場上工藝皮流通太多，二是其在工藝皮的認知基礎上，向傳統皮進行的認知進步。

但不管如何，從守護新會陳皮傳統的角度上看，老李個人是反對工藝皮的做法，但同時隨著深入市場，又不得不去面對“工藝皮存在即合理”的無奈現實。