趙可兒：關(guān)注自我也許反而會讓事情變得更容易

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● 趙可兒

趙可兒可以說是一位不折不扣的斜杠青年，她是一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，也是一位制片人；是獨(dú)立影像工作室（CREATIONFILM）的創(chuàng)始人，也是時(shí)雨中文書店主理人。2014年，她在臺灣創(chuàng)作《兩岸青年騎行實(shí)錄》，于北京紅磚美術(shù)館首映，2016年在印度尼西亞拍攝中國第一部沖浪紀(jì)錄長片《追浪》，2018年拍攝中國匠人故事《晚匠》。

2021年擔(dān)任中國國家IP《丁真的自然筆記》紀(jì)錄片總導(dǎo)演，2022年-2023年在紀(jì)錄片片節(jié)目《邊走邊唱》擔(dān)任分集導(dǎo)演。

在趙可兒的身上，勇敢，除了乘風(fēng)破浪之外，還有迎接命運(yùn)。

撰文 | 沉山泥

編輯｜核桃仁

關(guān)注自我也許反而會讓事情變得更容易

趙可兒的身份是多變的，首先，趙可兒的主要職業(yè)是個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演。

趙可兒說：“我覺得自己唯一幸運(yùn)的就是從小就清楚地知道我要做導(dǎo)演，沒有動(dòng)搖過。”

她大二時(shí)，遇到了改變?nèi)松囊患拢@也讓她更有底氣退學(xué)和創(chuàng)業(yè)。當(dāng)時(shí)正在UCLA（加州大學(xué)洛杉磯分校）就讀的趙昕愷通過人人網(wǎng)邀請她一同合作一部室內(nèi)驚悚劇《松蘿》。這位從好萊塢回來的年輕人讓趙可兒見識到了相當(dāng)先進(jìn)的制片流程。

“和我們這邊學(xué)的很不一樣，他竟然能在短時(shí)間之內(nèi)就把十幾個(gè)學(xué)生組成一個(gè)非常專業(yè)的劇組。我終于意識到電影一定是一個(gè)群體的理想。”

后來，趙可兒成立一個(gè)叫“虧心社”的工作室，英文名“Creation Film”，是一家紀(jì)錄片拍攝出身的影像工作室，從社長到社員都是90后。

● 趙可兒的攝影作品。

趙可兒的履歷十分漂亮，她帶領(lǐng)虧心社，曾和CCTV9、鳳凰網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)、時(shí)尚芭莎、蝦米音樂、網(wǎng)易云音樂、彩虹合唱團(tuán)等公司和組織開展過合作，也曾為屠宏濤、金星、某民謠歌手的地級市巡演計(jì)劃、火星情報(bào)局等藝術(shù)家和知名項(xiàng)目拍攝過宣傳片、紀(jì)錄片……

● 2016年，趙可兒與團(tuán)隊(duì)追隨中國國家沖浪隊(duì)隊(duì)員趙遠(yuǎn)宏，前往被稱為“世界的心臟”印度尼西亞明打威群島拍攝《追浪》。

虧心社的作品有人文關(guān)懷，但適可而止，不濫情不煽情。這與趙可兒的“老派”風(fēng)格分不開。

成立前幾年的虧心社，靠的就是一腔熱情，盈利什么的統(tǒng)統(tǒng)拋在腦后。

直到2014年，趙可兒和幾位朋友一起前往溫州拍攝紀(jì)錄片《鹿城民間戲談》，她才意識到，商業(yè)和理想，并非水火不容。

在被視為“文化沙漠”的溫州，卻蘊(yùn)育了50幾個(gè)民間劇團(tuán)，有著全國獨(dú)有的京劇市場，草根藝術(shù)在此得到了真正意義的傳承。這個(gè)現(xiàn)象令趙可兒十分觸動(dòng)，也讓她開始反思：“這分明是一個(gè)商業(yè)和藝術(shù)共生，甚至生生不息的最好案例！”

回到成都，她決定改變目前的模式，也不能再一味地接一些所謂的“合作項(xiàng)目”了，也不能再排斥商業(yè)項(xiàng)目，要以商業(yè)項(xiàng)目的資金收入，來養(yǎng)出屬于虧心社自己的藝術(shù)作品。

于是她就用商業(yè)項(xiàng)目賺來的錢，前往中國臺灣拍攝了屬于自己的第一部作品——《兩岸青年騎行實(shí)錄》。再后來，理想主義的她讓自己更加明白當(dāng)導(dǎo)演的使命，正在往前邁著步子。

● 趙可兒《兩岸青年騎行實(shí)錄》（2016）。

趙可兒說拍《丁真的自然筆記》最后一集“盛宴”時(shí)，在前采的時(shí)候問丁真最喜歡吃什么？丁真說：“吃什么都無所謂，鍋有些時(shí)候有，鍋有些時(shí)候沒有，所以不用在乎吃什么。”她被這個(gè)回答打動(dòng)。這種簡單質(zhì)樸的生活方式，跟她心里的理念不謀而合。

● 2021年拍攝《丁真的自然筆記》時(shí)在格聶。

● 《丁真的自然筆記》-《遷徙》（2021）。

說到自己的導(dǎo)演風(fēng)格的形成，趙可兒說實(shí)際上受文學(xué)和動(dòng)畫片的影響更大。“很多時(shí)候我把自己的幻想和理想主義建造于現(xiàn)實(shí)之上。”要說到具體的話，今敏是對她影響最深的動(dòng)畫導(dǎo)演，那些穿越時(shí)空和場景的剪輯方式對她產(chǎn)生著巨大的影響。

在紀(jì)錄片拍攝時(shí)，主體的選擇一定要是能打動(dòng)她的人。她更傾向和喜歡拍攝人格獨(dú)立、內(nèi)心非常強(qiáng)壯、忠于自我的人物。“他們有些人可能并非是世俗意義上的成功者，甚至是一些所謂的離群索居者。可能是相對來說我自己更容易妥協(xié)的人，所以我喜歡更有執(zhí)念的人。”

從事紀(jì)錄片拍攝這個(gè)領(lǐng)域后，她也深刻認(rèn)識到，其實(shí)紀(jì)錄片一直不算是一個(gè)特別大眾和主流的創(chuàng)作領(lǐng)域，也有人常說女性題材面臨挑戰(zhàn)，“與其說女性紀(jì)錄片面臨挑戰(zhàn)，整個(gè)紀(jì)錄片行業(yè)都面臨挑戰(zhàn)，特別是現(xiàn)在短視頻平臺又在分流了很多有能力的創(chuàng)作者的情況之下，長紀(jì)錄片可能會更難。但好事也是，因?yàn)樵O(shè)備和流媒體的發(fā)展，也許我們每個(gè)人也更接近成為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演。我初中的時(shí)候想買自己的第一臺相機(jī)，需要用一個(gè)學(xué)期的時(shí)間努力學(xué)習(xí)，以考進(jìn)全班前五的成績，我媽才給我買，相信現(xiàn)在的小朋友應(yīng)該不會有這樣的處境和經(jīng)歷了。”

在這樣一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，短視頻短劇泛濫的年代，“如果能及早意識到過多信息對自我也是一種危害。關(guān)注自我也許反而會變得更容易。”這邊是趙可兒的解決之道和給大家的建議。

● 趙可兒的攝影作品。

除了逆流而上，乘風(fēng)破浪之外，

可能很多時(shí)候的勇敢，只是迎接命運(yùn)

在趙可兒的職業(yè)生涯中，一些關(guān)鍵時(shí)刻和決定性因素促使她開始了女性題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作。

大學(xué)時(shí)代，她看了郁達(dá)夫的《她是一個(gè)弱女子》，“在當(dāng)時(shí)只是為應(yīng)付中國近代文學(xué)的考試而看的書，但后來偶有回憶起，故事里無法掌握自身命運(yùn)的女人，總是會讓我想起身邊的一些家人或者朋友，甚至是自己的經(jīng)歷。”

她回憶中，外婆就是一個(gè)非常勇敢的女性，“小時(shí)候經(jīng)常帶我的外婆，我也在《她們的海浪》的創(chuàng)作手記里提過，我外婆她生了包括我媽在內(nèi)的六個(gè)女兒，一直想要個(gè)兒子未遂。接著堅(jiān)決得離開那個(gè)對人指指點(diǎn)點(diǎn)的農(nóng)村，其后的人生也一直保持著對生活的樂觀，無論做任何事都會教育我‘人心換人心’，她是一個(gè)謹(jǐn)慎，忠誠但智慧地活著的傳統(tǒng)女性。”

● 生活中的趙可兒。

去年，趙可兒看了《芭比》，完美的不會老的的芭比，在真實(shí)世界里碰到了一個(gè)老去的臉上滿是皺紋的夫人，芭比凝視她，突然落下淚，說：“你很美。”

“這個(gè)場景在我看完電影以后印象特別深刻。”前段時(shí)間，趙可兒去了以弗所旅行，在博物館看到了阿爾忒彌斯女神這個(gè)希臘化的形象之前，在赫梯帝國時(shí)的女神原型，那是一個(gè)端坐著，面目圓潤沒有任何表情，乳房下垂，端坐著的胖女人。

“這在當(dāng)時(shí)也給了我和我老公很大的震撼。”這種如此“原始的女性主義”充滿了最早的人類的對神性的理解，把生育也作為生命的象征。

她如今這樣理解女性主義：“女性主義肯定是一個(gè)現(xiàn)代詞語，但對我來說，應(yīng)該是一種，從我自身作為女性出發(fā)，而不由自主地對所有歷史時(shí)期，對所有人生階段的女性身份的同理心。”

她在拍攝《她們的海浪》期間，也把自己帶入，去記錄一個(gè)自己和女性們的故事。

“2019年外公進(jìn)入彌留之際，且我當(dāng)年有了要結(jié)婚的打算。我暫停了工作，去了三亞，和當(dāng)時(shí)住在后海的DARESEA相遇。DARSEA年齡稍大一些于我，而她遠(yuǎn)離城市，健康和獨(dú)立地生活在海邊的樣子真正意義鼓勵(lì)了我。”

在我回歸城市生活以及重新開始導(dǎo)演工作后，她總是記得，“到了春天，海里有了熒光藻，晚上和另外幾個(gè)朋友一起涉入溫暖的海域，晚上黑色的海水里全是流動(dòng)和閃爍星星。”于是，她決定拍攝《她們的海浪》。

說到這部《她們的海浪》，趙可兒說是目前自己最喜歡的作品。因?yàn)檫@部作品是完成于最近，于她來說表達(dá)式的內(nèi)核也就越接近于現(xiàn)在的自己。

影片講訴了趙可兒和女沖浪人Darsea六年來相處的一些故事，以及趙可兒與她在不同年間產(chǎn)生的一些命運(yùn)變化。

“其實(shí)這是一部特別沒有‘導(dǎo)演’的片子，我擺脫了自己的控制欲，把我和Darsea都作為一個(gè)世界里的客體，無論我與她是再強(qiáng)勢的人格，其實(shí)很多時(shí)候做出來的選擇仍然是飄流于海浪之上的。”趙可兒在拍攝紀(jì)錄片的過程中，又了然一些新的感悟，“這也是我這幾年最大的一些感受，除了逆流而上，乘風(fēng)破浪之外，可能很多時(shí)候的勇敢，只是迎接命運(yùn)。”

在成都首映完后，一位觀眾告訴趙可兒，她感知到了《她們的海浪》并不是一部講述沖浪的紀(jì)錄片，而是一部屬于導(dǎo)演自己的私人影像，這其中所說的海浪更像是無法預(yù)知的境遇和外界的改變。

接著她也說到她現(xiàn)在35歲也面臨關(guān)于人生的各種抉擇。曾經(jīng)一向被家人說對家庭冷漠的她，最近把父母接到成都住時(shí)，晚上八點(diǎn)會去散步去買一些超市打折的菜品，竟然讓她產(chǎn)生了很多溫暖的感受，是她自己以前不敢想象的。

有時(shí)，女性的柔軟和韌性，會更容易處理未知困境。“就我自己而言，我其實(shí)比較慶幸自己是一個(gè)女性在做制作。不得不說劇組的工作職位之中，男性比例更大，這么多年來很多合作過的伙伴對我的任性是照顧甚至是謙讓。”

伴侶非常近的距離之中，

理解他，也要理解自我

“我決定把成都房子賣了，去旅居一段時(shí)間。”

我跟趙可兒剛見面認(rèn)識的第五分鐘，她說出了這句話。

這句話她說得有點(diǎn)云淡風(fēng)輕，但賣房子拿來旅居，這件事在任何一個(gè)中國家庭里都算是大事了。

“我昨天已經(jīng)讓我爸把房子掛中介了。”她依舊不咸不淡地說著，就像跟一個(gè)認(rèn)識多年的老朋友話家常，聊聊最近的改變和心態(tài)。

她就是這樣一個(gè)隨遇而安的人，遇見一些人，改變一些事，決定一些方向。

疫情后，趙可兒的人生發(fā)生了很多變化，好像是把人生的一些時(shí)刻加速放映了。她回憶起那段時(shí)間，還是覺得有點(diǎn)“信息過多”。疫情前其實(shí)一直在各地拍攝，很奔波，“2018年一整年在外地呆了超過300天。”趙可兒在疫情后人生大幅度改變方向，“先是靜默了一遍，退租了很多年的工作室場地，搬回家里辦公，身邊朋友和至親，貓離世。可能和很多人一樣，經(jīng)歷了‘失去的三年’。”

“但現(xiàn)在回想起來疫情之中也有很多‘得到’。疫情中的一年拍了一部職業(yè)生涯來被人關(guān)注的最多的流量紀(jì)錄片節(jié)目《丁真的自然筆記》，還認(rèn)識了現(xiàn)在的老公，結(jié)婚生子。又后來認(rèn)識了現(xiàn)在的合作伙伴Nancy，時(shí)差島，拍了《邊走邊唱》，在國境不開放的情況下，去了國內(nèi)很多以前也沒去過的地方。”

● 趙可兒拍攝的紀(jì)錄片節(jié)目《丁真的自然筆記》。

而不久，她就和丈夫一起定居在日本北海道了，還生了一個(gè)可愛的小朋友。相較于在國內(nèi)做導(dǎo)演的生活，在北海道的生活十分平靜，一條街上所有鄰居都相互認(rèn)識。

包括狐貍鄰居。“夏天的時(shí)候來了一家狐貍也住在這條街上，到了冬天時(shí)常看到它們的腳印從鄰居家的院子一直連到我們家門口。”

● 在北海道的家中，溫馨的日常生活。

很難想象，工作賣力拼命，奔波之外的趙可兒在北海道學(xué)會了做飯，而且特別享受買菜的時(shí)間。當(dāng)時(shí)按照丈夫的意愿，他們在教堂舉行了婚禮。在步入教堂之前，有天主教的教士老師給予他們祝福，她說，誓言里要求兩個(gè)人要永遠(yuǎn)相愛，相互理解，相互扶持。“這可能真的很難，但感到困難的時(shí)候，要相信，在兩人之間，還有神會祝你們一臂之力。”

婚姻現(xiàn)階段對她來說就是一種“相處之道”，在和自己的伴侶非常近的距離之中，理解他，也要理解自我。

“我過去處于一個(gè)很矛盾的情況，連我的好朋友都說，雖然我看起來行事獨(dú)立，但真的自高中開始，30歲前我連一天空窗期都沒有，一直處于各種戀愛的狀態(tài)，出差的話男朋友很多時(shí)候都會陪我。現(xiàn)在婚后最大的變化，因?yàn)橛质钱悋瞎〞r(shí)間照顧小孩，所以現(xiàn)在很多事情我反而習(xí)慣自己一個(gè)人去做和處理了。”

“結(jié)婚后，反而有種要學(xué)習(xí)獨(dú)處了的感覺。”

● 趙可兒鏡頭下的北海道景色。

如果說有搭臺的人和唱戲的人的話，

我比較像搭臺的人

2021年12月，虧心社成立八周年，趙可兒在虧心社公眾號發(fā)表了一篇文章：“8年，拍過201部短片，走過160多個(gè)城市，采訪/拍攝過近700余位受訪人。”打開這些沉甸甸的時(shí)間和數(shù)字，趙可兒曾是這樣形容的：靈魂充實(shí)到出竅。

趙可兒說：“如果一件事讓我多活十年我可以將就，但如果不能，我就只想過接受的生活和樂意做的工作。”

目前，她又背上了“策展人”這樣一個(gè)身份，她的身邊有一些很有才華的年輕藝術(shù)家，她總想為他們做點(diǎn)什么。前段時(shí)間她帶著6位青年藝術(shù)家的作品，在成都做了首次展出，對接展廳，制作物料，拍攝紀(jì)錄片，都是她帶著團(tuán)隊(duì)一手包辦。從每一項(xiàng)不同的工作中，趙可兒也讓自己變得更加強(qiáng)大。

● 工作中的趙可兒。

趙可兒是一個(gè)活潑的人，有趣的人，充滿活力。“可能是因?yàn)闆]有兄弟姐妹，大家都很孤獨(dú)。如果說有搭臺的人和唱戲的人的話，我比較像搭臺的人。”

我問趙可兒如果可以向神燈許愿，可以擁有一種能力，你最想要什么？她說：“可能想擁有治愈別人的孤獨(dú)的能力。”

對她來說，同理心和交流和溝通的能力，是人類最可貴的品質(zhì)。

她發(fā)現(xiàn)，“在智人最早期的洞穴里，曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過一個(gè)骨折了并康復(fù)了的智人遺骨。可以想見，這樣的傷需要長時(shí)間的族群的照料，才能得以康復(fù)。在史前更弱肉強(qiáng)食的時(shí)代，我想我們的祖先們正是通過這樣的同理心，組成了最早的家庭，最早的族群。在我們的同伴受傷以后，愿意提供庇護(hù)，是人類社會得以建立和延續(xù)的基礎(chǔ)。”

● 甘孜德格于1729年建立的德格印經(jīng)院。

她小時(shí)候就是一個(gè)精力很充沛的人，基本上是會一直停不下來想要說話。幼兒園經(jīng)常因?yàn)椴晃缢焕蠋熃衅饋砹P站的那種小孩。

“小時(shí)候很多人對我來說都有重要影響。比如我爸爸在電視臺工作，所以我更早接觸到拍攝的樂趣。比如我爺爺喜歡文學(xué)，每年過生日我都能收到書籍。”相對來說比較寬松的童年，讓趙可兒成長為一個(gè)有“松弛感”的女生。

最近幾次剛好和朋友聚會，趙可兒都會聊到毛姆的小說《刀鋒》，這部小說描述了一個(gè)愿意將一切世俗生活拋在腦后，只追求精神世界的男人。

在小說的描繪里，無論是男主角住在巴黎的那個(gè)小公寓他描繪著自己在閱讀時(shí)得到的伸手可摘星辰的喜悅。還是徒步穿越過清晨平原，看到新綠的欣喜，在礦場打工，去修道院學(xué)習(xí)，又去了印度，當(dāng)他看到并非只有慈悲，還具有殘酷的神的激動(dòng)。并最終他放棄了自己繼承的遺產(chǎn)，回到他認(rèn)為的真實(shí)生活里，好好生活著。

如今選擇生活在北海道，生活與自然有著更緊密的聯(lián)系，也讓她加深了與自然的相處之道。“我從小生活在成都，周邊有很多山脈和森林，大概這也最早奠定了我無法忍受城市太久的性格。但另一方面，隨著年歲增長，我也能明白‘大自然’也有它暴虐而無常的一面，如果把我自己的人生也比成一艘小船的話，但愿也能在面對暴風(fēng)雨來臨的狂喜后，安全著岸吧。”

● 趙可兒的攝影作品。

本文作者：沉山泥。已消失的紙媒前主編，現(xiàn)在醉心做紙品，深愛吸引力法則和神秘主義。深信無用美學(xué)，但前世是松鼠愛囤積，愛買書和唱片，書和唱片像有生命一樣在家里生長，文學(xué)音樂影視當(dāng)飯吃。

本文圖片由受訪者提供，部分資料及圖片來源：麓客社創(chuàng)中心、YOU成都及片方，版權(quán)屬于原作者。

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