太癲了! 是誰(shuí)在演我的精神狀態(tài)?

喜劇和物理，有充分必要聯(lián)系嗎？

當(dāng)我問出這個(gè)問題，有人一定覺得我癲了，但如果我說(shuō)小品也有元宇宙，可能又有人說(shuō)我瘋了。

小品元宇宙想象圖

最近有一個(gè)應(yīng)“癲”而生的綜藝《喜人奇妙夜》，就把我剛說(shuō)的這些元素雜糅到了一起，打造了一個(gè)“奇怪的世界觀”—— 我們身處于小品的世界里。

春聯(lián)是貼在屋里的，墻上的時(shí)鐘是從來(lái)不走字的，長(zhǎng)段臺(tái)詞一定是四六八句的。

鬧離婚的父母會(huì)光速和好，叛逆的小孩會(huì)再次懂事，鄰居是不請(qǐng)自來(lái)的，結(jié)尾一定會(huì)煽情上價(jià)值包餃子的……

抽象是合理的，荒誕是具體的，精神狀態(tài)是美麗的，不切實(shí)際是浪漫的，不整活是沒法生活的，節(jié)目的梗有點(diǎn)“飛”卻又接地氣。

它在內(nèi)容上集各大門派之精華，在出圈方式上每次引爆的點(diǎn)都小眾又邪門。

酷酷的天放組合后采，毒舌王天放用了三個(gè)詞“伊春、蛤蟆、中專”形容隊(duì)友酷酷的滕。

“籍貫、外形、學(xué)歷”的組合拳讓隊(duì)友酷酷的滕當(dāng)場(chǎng)破防，直呼“全是惡評(píng)”，其中有兩個(gè)都是后者一看就碎的微博屏蔽詞。

痛擊酷酷的滕的“伊春蛤蟆上中專”成了這一季觀眾心選最好笑的梗之一。

但更邪門的點(diǎn)在于，如果說(shuō)最開始大家都認(rèn)為《喜人奇妙夜》是“電子榨菜”，看進(jìn)去就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是細(xì)糠，是精神食糧 。

無(wú)厘頭的梗很多，稍微深沉一點(diǎn)的哲思和內(nèi)涵也不少，一會(huì)讓觀眾笑得發(fā)瘋，一會(huì)又讓人共情頗深，陷入思考。

正因?yàn)檫@樣，這節(jié)目已經(jīng)在桃心中“高開癲走”了。原因無(wú)它，如果高開是觀眾一個(gè)優(yōu)秀喜劇節(jié)目的肯定，那么癲走是他們喜人的命。

起初知道這部綜藝是因?yàn)樵谏缃幻襟w瘋傳的小品《小品的世界》和《八十一難》，近乎被網(wǎng)友“封神”。

《小品的世界》擊中人的是情懷和共鳴。它以經(jīng)典電影《楚門的世界》為核心，讓主角發(fā)現(xiàn)自己置身于小品的世界，致敬多個(gè)小品經(jīng)典，也諷喻了當(dāng)下小品藝術(shù)走向沒落、創(chuàng)作越來(lái)越套路化、包袱丟一個(gè)一個(gè)不響、讓人尷尬的事實(shí)。

表面上只是一個(gè)小品角色的覺醒，在吐槽小品世界里不合理的現(xiàn)象，并且試圖打破面向觀眾的第四堵墻，實(shí)際上更多是對(duì)一直以來(lái)陪伴觀眾的小品藝術(shù)的致敬和溫情回望。

而桃在看《八十一難》感受到震撼則來(lái)自想象力和創(chuàng)意的新奇。

它從沙僧的視角解構(gòu)《西游記》，降妖除魔的主角光環(huán)沒有他，辛辛苦苦打工九輩子，卻連正式的名字都沒有，專屬的BGM也蹭不到一個(gè)。

八十一難最后一難，只好犧牲沒有存在感也沒背景的他。

本以為是個(gè)師徒互害故事，幾番反轉(zhuǎn)之后，卻又被意料之外、情理之中的師徒情誼、三藏的慈悲為懷給狠狠擊中。

《八十一難》的視角是新的，給人的感動(dòng)卻讓人懷念，一瞬間回到童年時(shí)的夏天，抱著西瓜，打開電視就能看到西游記主角們?cè)凇班编编薄榕榕椤钡囊魳防餁v險(xiǎn)。

在《小品的世界》和《八十一難》的開局王炸之后，進(jìn)入團(tuán)戰(zhàn)的作品可謂是漸入佳境，進(jìn)入了“癲走”階段，破（pè）梗開始上強(qiáng)度，包袱和上番也更圓融自然了。

第三期《質(zhì)子的愿望》以質(zhì)子與大王的人設(shè)，碰撞了一個(gè)大家都可能遇到過的“父母來(lái)職場(chǎng)看你”“過年吃飯父母讓你表演才藝助興”的尷尬場(chǎng)景。

公子放上個(gè)廁所的功夫，老父親就把他的老底就掀了個(gè)干干凈凈，一點(diǎn)殺傷力也沒有的乳名王妞妞說(shuō)了，小時(shí)候尿炕的糗事說(shuō)了，唯獨(dú)見義勇為救小女孩的事忘了說(shuō)，把他之前辛苦立下的硬漢人設(shè)全整沒了。

領(lǐng)導(dǎo)還沒說(shuō)話，父親就迫切地“我提一杯吧”，讓人仿佛看到自來(lái)熟還沒眼力見的親戚。

提一杯時(shí)還非要附贈(zèng)一首帶著土味流行語(yǔ)的打油詩(shī)：擎國(guó)不大，創(chuàng)造神話……我炫了澆給！！完美詮釋了，當(dāng)極致的土味e人父母來(lái)到嚴(yán)肅職場(chǎng)，i人孩子能社死成什么樣。

在大王面前，熱情的父親絕不讓場(chǎng)子冷下來(lái)，夸下海口讓孩子表演節(jié)目，一會(huì)兒一個(gè)“我兒會(huì)跳舞”，一會(huì)兒又是“薩克斯獨(dú)奏”“詩(shī)朗誦”，讓孩子臉都丟盡了。

當(dāng)硬漢人設(shè)、質(zhì)子打扮的天放嬌俏歡樂地跳起傣族蝴蝶舞時(shí)，我的小腦都快笑萎縮了。

雖然孩子在老父親的幫助下最終得到了質(zhì)子團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的位置，卻失去了在同事面前強(qiáng)硬的人設(shè)和體面。

父親雖然土味、還老讓孩子尷尬社死，卻也有深情之處。他沒忘記給孩子帶他最喜歡的毛絨玩具，還以自己的圓滑化解了領(lǐng)導(dǎo)出的難題：“哥~（拍對(duì)方胸）別整孩子呀。”

整個(gè)作品笑中帶淚，節(jié)奏perfect，還在最后致敬了朱自清的散文經(jīng)典《背影》，“你就在此處不要走動(dòng)。”

《雷歐雷農(nóng)場(chǎng)》的荒誕程度更勝一籌，整個(gè)故事可以概括為叛逆公主為了不嫁給鄰國(guó)王子，和國(guó)王較上了勁，一樁好事多磨的兩國(guó)聯(lián)姻，無(wú)意間成就了路邊吃瓜看戲的擠牛奶工。

明明對(duì)威廉王子一見鐘情，叛逆公主卻嘴硬道：“我不喜歡！我不喜歡他清澈明亮的雙眼、高聳入云的鼻梁、與眾不同的氣質(zhì)……”

跟國(guó)王置氣的公主，非要嫁給無(wú)特長(zhǎng)、無(wú)財(cái)產(chǎn)、還很無(wú)辜的牛奶工，她就喜歡他“小小的眼睛，大大的疑惑”。

鄰國(guó)國(guó)王的出場(chǎng)讓整個(gè)作品的荒誕程度更上一番，公主是“沒頭腦”，鄰國(guó)國(guó)王就是典型的“不高興”。

無(wú)論聯(lián)姻與否，他都堅(jiān)持開戰(zhàn)，自帶一種拆家比格的氣質(zhì)，“我攻打你們國(guó)家，就從這片農(nóng)場(chǎng)開始！”開始狂拆農(nóng)場(chǎng)小麥，被牛奶工吐槽：“你這不只攻打我家嗎！”

作品以兩國(guó)開戰(zhàn)，公主王子聯(lián)姻做結(jié)尾，牛奶工白得國(guó)王的王冠，童話風(fēng)滿滿，還諷刺了貴族的愚蠢和戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬。

包袱是一個(gè)接一個(gè)的，角色是鮮活靈動(dòng)的。鄰國(guó)的不高興國(guó)王，正如生活里那想一出是一出的領(lǐng)導(dǎo)；

沒頭腦的公主，恰似那見一個(gè)愛一個(gè)的戀愛腦朋友；

無(wú)辜賠上了好多根小麥的牛奶工，不就是在生活的夾縫里的你我他嗎？

癲癲的氣質(zhì)和好笑的破梗是量大管飽、目不暇接的，在此之上，大多數(shù)作品還提供了可供深度解讀和思考的另一個(gè)視角。

很多時(shí)候來(lái)自當(dāng)下的共情、也有時(shí)候來(lái)自對(duì)某種藝術(shù)形式的共同回憶，讓我們生出一些些歡樂和勇氣，“原來(lái)世界不過是個(gè)巨大的小品而已。”

《喜人奇妙夜》播到第二個(gè)賽段，爆梗還在繼續(xù)。

第一期的熬夜人圣經(jīng)“宵夜是提前六小時(shí)的早餐，不吃可不中”，第二期的劫匪俠搶銀行一份沒搶到，反被塞一堆打工人破爛，憤憤吐槽“我都多余帶這破槍，我蹬個(gè)三輪過來(lái)收破爛就完了唄！”，到第三期變成“我兒會(huì)跳舞！”

精神狀態(tài)肉眼可見的美麗，張雨綺看了都說(shuō)：“特別喜歡這種精神錯(cuò)亂的感覺，感覺腦子和脖子都不在一塊，但看完了想想又覺得能整在一塊，挺抽象，挺好的。”

這些天花亂墜的梗和段子看似是故事人物下意識(shí)的吐槽，其實(shí)背后是對(duì)真實(shí)生活的觀察與體會(huì)。真正的梗從生活中來(lái)，到生活中去。

每到過年回家，都不乏在宴席上被要求表演節(jié)目的孩子，親戚們常是先問“學(xué)什么”，如果學(xué)表演就會(huì)被要求哭一個(gè)，學(xué)樂器就被要求奏樂一曲。

《質(zhì)子的愿望》的靈感就來(lái)自真實(shí)經(jīng)歷，天放上大四時(shí)還給母親送上了一首《小蘋果》。

這種生活化的創(chuàng)作方式充滿創(chuàng)意，不僅拉近了觀眾和作品之間的距離，還能讓觀眾最大程度和作品中的人物共情。

作品里的一句“你怎么了？”“他社死了。”和天放恨不得鉆地縫里去的窘迫姿態(tài)，完美詮釋什么叫真正的社死只在一瞬間，后悔和尷尬卻會(huì)十分綿長(zhǎng)。

呂嚴(yán)、何歡、鄧帥的作品《一心一意》主要圍繞著是在出租車上乘客玩成語(yǔ)接龍的設(shè)計(jì)展開，取材自演員呂嚴(yán)的真實(shí)經(jīng)歷。

同樣，講述高考后朋友各付前程，多年后又回鄉(xiāng)重聚的作品《回音山谷》，靈感來(lái)源是演員龔英杰的感慨，為何曾經(jīng)一起上學(xué)一起玩的朋友，永遠(yuǎn)只能陪你一段路？

大多數(shù)人都有過幾個(gè)學(xué)生時(shí)代密不可分的好友，因?yàn)楦鞣N原因而走散。

或許是不在一個(gè)城市，或許是少了些共同話題，或許是價(jià)值觀開始變得各異，抑或是有了新的玩伴……這樣的離散和陣痛，幾乎是每個(gè)人成長(zhǎng)的必修課。

這些日常元素在《喜人奇妙夜》濃度很高，例如深夜翻前任的微博、當(dāng)眾表演節(jié)目社死的尷尬、只有老板不在的吐槽小群、上班如上墳的崩潰心情……

雖說(shuō)一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，不過在《喜人奇妙夜》，再荒誕的腦洞也有人和你笑點(diǎn)相通。

桃個(gè)人特別喜歡喜人們之前的“劉波ber、劉海兒、留疤”和“你的父親怎么會(huì)是大佬呢？”，都是十分無(wú)厘頭的歡樂笑點(diǎn)。

這一季的無(wú)厘頭笑點(diǎn)一點(diǎn)兒也不少，像是《八十一難》里，在沙僧包袱里找出來(lái)的用來(lái)栽贓他的手里劍；

當(dāng)沙僧阻止三藏自己跳進(jìn)大煮鍋時(shí)，三藏做出籃球里“拜佛過人”的動(dòng)作，沙僧大驚失色；“還會(huì)拜佛↗?↗?↗?？”；

還有沙僧兩次喊出自己的名字，一次是自稱沙溢，另一次是自稱沙寶亮，和《家有兒女》里經(jīng)典的“夏雨夏雪夏冰雹”有得一拼。

《史上第一大劫案》里，明明去搶銀行卻被打工人塞了一堆難用打工電器，劫匪自己吐槽“我是許愿池里的王八是吧”。

這種簡(jiǎn)單的快樂、荒唐的笑點(diǎn)，和我們普通人被工作折磨到瘋瘋的精神狀態(tài)不謀而合。

每當(dāng)有一個(gè)打工人因工作而受傷，變得“我精神狀態(tài)好挺的呀”，或許就可以打開《喜人奇妙夜》，感受同頻共振的純粹歡樂。

朋友，你還記得上一次無(wú)負(fù)擔(dān)的笑是什么時(shí)候嗎？

不是被領(lǐng)導(dǎo)同事拖累工作到半夜氣笑，不是站在體重秤上看見數(shù)字又漲了三斤的苦笑，也不是在社交場(chǎng)合言不由衷的皮笑肉不笑，我是說(shuō)真正的歡樂、無(wú)憂無(wú)慮地笑。

它也許來(lái)自于朋友間只可意會(huì)的一個(gè)笑話，也許來(lái)自一部你喜歡的喜劇電影、某個(gè)導(dǎo)演的作品，最近，桃無(wú)負(fù)擔(dān)的笑容就來(lái)自《喜人奇妙夜》。

來(lái)自一個(gè)破梗，《質(zhì)子的愿望》里父親拍拍兒子的肩膀，對(duì)他說(shuō)不必佯裝堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)椤澳阋呀?jīng)有社會(huì)上的父親了”。

雖然喜人們總說(shuō)米未是“喜劇監(jiān)獄”，《喜人奇妙夜》就像“喜劇屆的世界杯”，讓他們精神十分緊張，肉體分外折磨，他們?cè)谶@一次次的折磨中無(wú)疑突破了喜劇的天花板。

但這個(gè)節(jié)目卻對(duì)觀眾十分友好，只用舒舒服服地等待，看著喜人們努力演出，帶來(lái)一個(gè)又一個(gè)破梗、包袱。

《喜人奇妙夜》就像一盒包裝精美的巧克力豆，總有一個(gè)口味你會(huì)喜歡的。

它也許荒誕、也許無(wú)厘頭，我相信總有一個(gè)能戳中你柔軟的心臟，讓你的“噗嗤”一聲笑開口。

如果疲憊讓人抓狂，那么快樂就是解藥。

設(shè)計(jì)/視覺：Lvv