“水韻江蘇——當代江蘇中國畫作品巡展”亮相南通博物苑

“水韻江蘇——當代江蘇中國畫作品巡展”

江蘇藝術基金2023年度傳播交流推廣資助項目

江蘇省中國畫學會

南通市市文化廣電和旅游局

南京圖書館

鹽城市美術館（書畫院）

淮安市美術館

南通博物苑

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江南時報

中國藝術品網

協辦單位

北京國圖文化發展有限責任公司

江蘇金泓文化發展有限公司

鹽城翰墨丹青文化發展有限公司

展覽時間

9月3日—9月13日

展覽地址

南通博物苑

當代責任與歷史擔當

文 ｜顧偉璽

江蘇中國畫學會副會長，東南大學中國畫研究院院長、教授、博士生導師

在中國傳統繪畫發展進程中，江蘇具有不可替代的歷史地位。江蘇成省始于清朝康熙六年（1667），省名取江寧、蘇州二府的首字組成。江蘇優越的地理位置，自然環境、社會背景和人文積淀，共同決定了江蘇地域的文化特色，決定了江蘇在中國傳統繪畫歷史中的重要地位，以及彪炳史冊的藝術成就。

早在六朝時期，江蘇的顧愷之、陸探微、張僧繇史稱為“六朝三杰”，標志著中國繪畫的第一個高峰的崛起，其中宗炳的《畫山水序》提出“山水以形媚道”的重要理論，闡明了中國畫形式語言的路徑，以及中國傳統繪畫的精神旨歸。此期宗炳的“畫以載道”以及顧愷之的“傳神論”，從理論上闡發了中國畫的核心思想，并從“以形寫神”、“得意忘形”的高度，決定了中國畫的藝術方式、表現形式，及語言形態。謝赫的“繪畫六法”，王微的《敘畫》等等，無不淵源或契合于宗炳與顧愷之的“傳神”與“媚道”的畫學思想。這是關乎中國傳統繪畫思想理論的偉大奠基。

至五代時期，以江南山水為“范本”的董、巨山水，以及人物畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，宋代的米家山水等都在繪畫史上具有重要影響和歷史地位。

在唐代，朱景玄的《唐朝名畫錄》提出品評中國畫的“神品、妙品、能品、逸品”四品，是中國畫鑒賞評析的重要理論。從藝術創作上，蘇州人張璪提出了“外師造化，中得心源”的學術主張，成為其后中國畫藝術方式與理論研究的綱領性思想。

在元代，“元四家”中的倪瓚、黃公望，以肇始于宋的“文人畫”思想為正宗，在山水畫藝術表現形式形態上，各具特色、個性鮮明。黃公望的《富春山居圖》的表現形式與筆墨意味，更被后人尊奉為中國畫創作的里程碑式的巨制。

明代及清代是江蘇中國畫在中國繪畫史上具有重要影響的歷史時期，此季以“明四家”為領軍的“吳門畫派”，以其非凡成就和重要影響力而領袖明代畫壇。此期董其昌與莫是龍的“南北宗論”將傳統繪畫劃分南北二宗，完成了“文人畫”思想由宋及清的接力，并使其更加理論化、體系化。其次，董其昌與清代“四王”人脈文脈的無縫對接，深刻地影響了清代“四王”的繪畫，而作為有清一代正統畫法的“四王”繪畫的功過是非姑且不論，但其影響力和畫史地位不容忽視。

在晚清民國時期崛起于海上的海上畫派，其畫風畫家又多淵源及關聯于江蘇諸地及婁東、虞山、吳門諸畫派等等。顯現出江蘇中國畫在近現代繪畫史中的重要影響力和特殊地位。

1949年新中國成立后，江蘇集聚了二十世紀后半葉的一批優秀畫家。傅抱石、錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙等十余人所進行的為期三個月行程二萬三千里的寫生活動，不僅是一次極有成就和價值的藝術實踐活動，更是基于整個中國畫繪畫史的一次關于藝術創新的重要變革，是中國畫這一傳統藝術形式在歷經元、明、清，特別是清代的衰微后的振起。

在這一時期，以傅抱石、錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙為代表的江蘇畫家被理論界認定為“新金陵畫派”，他們與同是江蘇人的劉海粟、李可染等作為二十世紀六、七十年代崛起的一代名家影響并引領了其后數十年的中國畫創作。

在二十世紀后半葉至二十一世紀初的數十年間，江蘇著力文化大省建設，此期中國畫創作進入又一個繁榮時期，這一時期中國畫創作人員眾多，在全國各類展覽中，江蘇屢屢獲得重要獎項。

2014年，江蘇省中國畫學會在南京成立，學會集聚江蘇中國畫創作與理論研究的專家學者。以弘道養正為學術主張和行動綱領，以承古開今為思想路徑和工作方向。一方面著力梳理研究中國畫的歷史資源，開展中國畫史、論及創作多位一體的研究。另一方面，則通過展覽、展示等藝術交流活動，深入民間、基層、學校、機關等社會各層面，普及中國畫知識，弘揚傳統文化精神，介紹傳授中國畫的鑒賞等，其中尤其著力于在青少年中介紹中國畫，并加強中國畫與海外藝術界的交流，為中國文化的海外傳播戮力同心，作出貢獻。

今次，“水韻江蘇”中國畫巡展正是踐行學會學術主張，展示、宣傳、研究江蘇中國畫當下發展的一次重要的學術活動。展覽在南京、南通、鹽城、淮陰等地巡回展出，并依次展開學術交流和研討活動，在江蘇地域文化的共性特質中探索地區文化資源，分析研究江蘇中國畫創作所呈現的金陵文化、江海文化、淮揚文化、漢文化、吳文化等規導和影響下的藝術特點和風格面貌，探索江蘇當代中國畫發展的多樣性、創新性、當代性、學術性，研究分析其風格多樣紛呈、百花齊放的藝術創新發展新格局。

其次，本次巡展強調繪畫創作的創新性和時代性，強調用繪畫語言謳歌偉大祖國的建設成就，表現現實生活中的真善美。高云先生曾多次提出“筆墨當隨人”的命題，“筆墨當隨人”，就是凸顯出作為生活在當下的藝術家的責任與抱負，理想與追求。反映出藝術發展中主體決定客體的學術觀點，以及藝術創作主體因偉大時代而創生出的新的筆墨語言，創生出新的境界、新的高度，從而引領時代、標幟時代風尚、時代風格、時代風范，反映中華民族奮發向前的精神、激情與斗志。在世界不息變動的危局中，中華民族堅持人類命運共同體的精神理念，堅定文化自信，堅持以文化交流促進國家間的互信，互助，由此達成互利共贏的目標。因此，藝術家有責任傳承發展民族文化，為時代謳歌，創造反映時代風貌的藝術作品，也即“筆墨當隨人”，而人即反映這個時代，代表這個時代。

本次巡展還堅持學術引領，強調藝術本體論的研究，對江蘇地域美術特質、地方文化因素、筆墨表現形式等問題，展開了理論層面的研究和梳理。特別是在中國畫創新求變的命題中，強調“守正”，“守正”即強調中國畫筆墨個性之錘煉，梳理出體現中國畫精神要義的核心內容。同時，摒棄當下中國畫追求圖式個性而徒事制作，以及將表現對象符號化甚至怪異化以奪人眼球之流弊。在關于中國畫的筆墨語言形式形態的研討中，該活動也著力梳理了中國畫寫意性的內在精神和外在形式，指出寫意性是中國文藝的核心精神，更是中國畫的藝術方式所決定的必然結果和特殊形式。

“水韻江蘇”巡展是一次重要的學術展示研究的重要過程，其既是基于中國畫傳統繪畫史，對江蘇中國畫史進行的縱向梳理和研究，同時又立足于當下江蘇地域文化特質，分析江蘇中國畫整體畫風中的地方文化因素、繪畫傳統、人文特質等而創生的風格多樣性，也分析了江蘇當代中國畫的發展現狀、當下成就、存在問題及發展方向等。

“水韻江蘇”巡展及其學術交流和理論研究，既反映出藝術家的責任、才情、抱負和理想，更是體現出在中國傳統繪畫的創新發展過程中，江蘇中國畫學會所體現出的當代責任和歷史擔當。

展覽現場

展覽作品

高 云

江蘇省中國畫學會會長

中國畫學會創會副會長

《我·我們》

173cm×93cm

周海歌

江蘇省中國畫學會學術委員會委員

江蘇鳳凰美術出版社原社長兼總編輯

《聽雨》

138cm×70cm

彭利銘

江蘇省中國畫學會學術委員會委員

北京文聯原副主席

《龍山飛珠鄉情濃》

137cm×67cm

嵇亞林

江蘇省中國畫學會學術委員會委員

江蘇省群文學會書畫研究院院長

《摹莫高窟西魏飛天》

138cm×70cm

韓顯紅

江蘇省中國畫學會常務副會長

南京圖書館原黨委書記

《忽如一夜清風來》

138cm×70cm

毛曉劍

江蘇省中國畫學會副會長

江蘇鳳凰美術出版社副總編輯

《金佛山印象》

138cm×70cm

張廣才

江蘇省中國畫學會副會長

江蘇第二師范學院美術學院原院長

《新娘雅韻》

138cm×69cm

張興來

江蘇省中國畫學會副會長

江蘇省美術家協會副主席

《清風吹幽香》

138cm×70cm

陳國歡

江蘇省中國畫學會副會長

江蘇省民間文藝家協會主席

《仙鷺點秋水》

134cm×67cm

周矩敏

江蘇省中國畫學會副會長

蘇州市國畫院原院長

《四面生白云》

138cm×70cm

趙治平

江蘇省中國畫學會副會長

江蘇省花鳥畫研究會會長

《吉祥如意》

150cm×70cm

聶危谷

江蘇省中國畫學會副會長

南京大學美術研究院原副院長

《晚會》

138cm×70cm

顧偉璽

江蘇省中國畫學會副會長

東南大學中國畫研究院院長、教授、博士生導師

《云臺老龍潭寫生》

140cm×87cm

喻 慧

江蘇省中國畫學會副會長

中國工筆畫學會副會長

《凜若晨霜》

132cm×65cm

翟 優

江蘇省中國畫學會副會長兼秘書長

中國畫學會副秘書長

《不與桃李混芳塵》

138cm×70cm

王 平

江蘇省中國畫學會常務理事

南京郵電大學傳媒與藝術學院原院長

《壁立千仞雄秀天下》

138cm×70cm

王野翔

江蘇省中國畫學會常務理事

江蘇省國畫院人物畫研究所原副所長

《段玉才肖像》

132cm×66cm

王立慶

江蘇省中國畫學會常務理事

南京航空航天大學藝術學院教授

《江南曬秋圖》

138cm×68cm

包信源

江蘇省中國畫學會常務理事

江蘇省現代美術館名譽館長

《細雨邀云伴松山》

138cm×70cm

朱天杰

江蘇省中國畫學會常務理事

徐州市美術家協會名譽主席

《溪聲無日月》

138cm×70cm

華龍寶

江蘇省中國畫學會常務理事

淮安市美術家協會主席

《農家最盼是豐年》

138cm×70cm

安玉民

江蘇省中國畫學會常務理事

揚州市國畫院院長

《靈駿游云》

138cm×70cm

李曉東

江蘇省中國畫學會常務理事

鹽城市美術家協會主席

《溪山幽境》

138cm×68cm

楊 雷

江蘇省中國畫學會常務理事

鎮江市畫院原院長

《秋江靜遠》

138cm×70cm

吳 江

江蘇省中國畫學會常務理事

徐州書畫院院長

《笑口常開伴白頭》

138cm×70cm

張廣明

江蘇省中國畫學會常務理事

南京工業大學二級教授

《思君兮水鄉》

138cm×70cm

張 衛

江蘇省中國畫學會常務理事

南通大學藝術學院院長

《天空之門之一》

140cm×70cm

陸海林

江蘇省中國畫學會常務理事

連云港市書畫院院長

《秋色滿云山》

138cm×70cm

陳向東

江蘇中國畫學會常務理事

美國中國畫學會副會長

《荷香》

137cm×68cm

陳 強

江蘇省中國畫學會常務理事

中國藝術品網總編輯

《獅子揖峰夕照》

138cm×70cm

邵 連

江蘇省中國畫學會常務理事

南通書法國畫研究院院長

《高原人》

138cm×70cm

周勝榮

江蘇省中國畫學會常務理事

無錫市美術家協會主席

《山中聽泉聲》

138cm×70cm

孟懷良

江蘇省中國畫學會常務理事

鹽城市書畫院原院長

《芳香滿野》

138cm×70cm

徐文藻

江蘇省中國畫學會常務理事

泰州書畫院名譽院長

《好山無是不江南》

138cm×70cm

徐生華

江蘇省中國畫學會常務理事

中國海洋畫研究院常務副院長

《奔騰的浪花》

138cm×70cm

桑建國

江蘇省中國畫學會常務理事

江蘇省國畫院人物畫研究所副所長

《瑤山古寨新村》

138cm×70cm

康 戎

江蘇省中國畫學會常務理事

南通書法國畫研究院原院長

《乾坤清氣之二》

138cm×35cm

梁 元

江蘇省中國畫學會常務理事

無錫市美術家協會名譽主席

《湖上》

138cm×70cm

董 雷

江蘇省中國畫學會常務理事

揚州大學碩士生導師、兼職教授

《紅鯉》

138cm×70cm

韓 非

江蘇省中國畫學會常務理事、副秘書長

南京書畫院副院長、金陵美術館副館長

《浮生記·春夢（二）》

98cm×44cm

樊 蕾

江蘇省中國畫學會常務理事

中國藝術研究院藝術培訓中心導師

《同心》

200cm×186cm

朱 群

江蘇省中國畫學會理事兼副秘書長

無錫古竹齋畫院院長

《冰雕雪雨不曾衰》

138cm×70cm

劉 春

江蘇省中國畫學會理事

南京藝術學院美術學院教師

《江南－夢中故園》

102cm×70cm

杜 愚

江蘇省中國畫學會理事

淮安市中國畫學會會長

《溪流清谷靜》

138cm×70cm

李 剛

江蘇省中國畫學會理事

江蘇省文化藝術研究院專職畫家

《古河新貌》

138cm×70cm

張 藝

江蘇省中國畫學會理事

中國工筆畫學會理事

《用愛相守之二》

138cm×70cm

張迎春

江蘇省中國畫學會理事

江蘇省國畫院花鳥畫創作研究所副所長

《立冬》

138cm×70cm

張學枚

江蘇省中國畫學會理事

中國美術家協會會員

《琵琶聲里夢飛天》

138cm×65cm

周林平

江蘇省中國畫學會理事

徐州書畫院副院長

《開林出遠山》

138cm×70cm

趙金生

江蘇省中國畫學會理事

中國美術家協會會員

《玉竹競秀》

138cm×70cm

趙 健

江蘇省中國畫學會理事

南京特殊教育師范學院美術與設計學院常務副院長

《秋葉花開圖》

138cm×70cm

姚新峰

江蘇省中國畫學會理事

蘇州國畫院原副院長、執行院長

《蕉蔭棲禽》

138cm×70cm

賈俊春

江蘇省中國畫學會理事

蘇州國畫院專職畫家

《月色溶溶》

138cm×66cm

顧青蛟

江蘇省中國畫學會理事

無錫花鳥畫研究會會長

《松蔭雀影》

138cm×70cm

徐亞慧

江蘇省中國畫學會理事

江蘇省美術館專職畫家

《獨木·傲骨》

138cm×70cm

梁立志

江蘇省中國畫學會理事

中國國家畫院南京藝術創作中心主任

《已經留住是春風》

138cm×70cm

董懷勇

江蘇省中國畫學會理事

興化市中國畫學會會長

《春酣》

138cm×70cm

翟明帥

江蘇省中國畫學會理事

淮安市美術家協會副主席

《溪山夜雨圖》

138cm×70cm