《志愿軍》鐵原阻擊戰，朝鮮戰爭最頂級的食材，被陳凱歌糟蹋了

這是一部典型的陳凱歌式審美的電影，和前作相比，本作的陳凱歌個人審美趣味更加濃郁，團隊的審美迎合也更加充分。經典陳凱歌式的小情小愛，雖然逃脫了男女之情，但卻用李默尹一家的另類表現貫穿了整部電影。

在批判這部電影之前，讓我們看看《志愿軍》講了個什么背景故事。

朝鮮戰爭開打后，由于我志愿軍的英勇表現，“聯合國軍”節節敗退，麥克阿瑟被迫下課，“中國通”李奇微走馬上任，并針對志愿軍的補給周期只有一周的情況，開啟了“禮拜攻勢”，志愿軍戰況持續不利。

在隨后的第五次戰役中，美軍戰線全面推進至鐵原前線。鐵原一破，意味著我軍戰線將被撕開大口子，恐會敗退到入朝前的局面。為給志愿軍爭取到足夠的退防和設防時間，我63軍奉命在鐵原開展阻擊戰，迎戰裝備、數量遠超自己的“聯合國軍”，進行殊死一搏，構建了美軍無法突破的鋼鐵防線。

所以，在這樣的大背景故事前提下，《志愿軍》電影的表達需要有一些不可動搖的基調。陳凱歌恰恰是故意否決或遺漏了這些基調。

01 忽視了我軍勝利的最核心要素

為什么抗美援朝中國能夠取勝，從鴨綠江穩到了三八線？第一核心要素是民族覺醒，第二核心要素是黨的領導，第三核心要素是鐵的紀律與戰斗意志。

在《志愿軍》中，我們清晰地看到了志愿軍為何而戰，為誰而戰了嗎？除了開場的寥寥幾個場景，后面再沒有提到，這是一個被刻意忽視的要件。

解放軍和志愿軍所迸發的戰斗力與所有對手最大的區別在哪里？在于黨的領導，在于政委制度和思政建設，《志愿軍》有嗎？

當63軍面對必死的命令要死守鐵原時，他們為什么視死如歸？是在前兩者之上，以鋼鐵般的紀律與戰斗意志來實現的。《志愿軍》呢？相對紀律性，看到的恰恰是陳凱歌著力渲染的兒戲一般的非紀律性的任性。

02 狹隘的人性與美式價值觀的腐蝕

不管你愿不愿意承認，鑒于中國所處的國內國外時代背景，出生于50年代至70年代的中國“文化人”是中國人媚美、崇美比例最高的人群，我們現在在社交網絡上看到的最瞧不起自己國家，對歐美跪舔的，被西方價值觀洗腦的就是這群人。

在電影領域，最大的一個表現，就是角色行為的動機，必須要有“人性”。這一點，在以陳凱歌、李少紅、胡玫為代表的導演為甚，他們把人性和動機邏輯作為指導角色行為的最優先要件。尤其是在綜藝節目中，他們把這種對于中國東方文化的悠遠和對西方文化的向往表現得淋漓盡致。

但他忘了，中國是中國，志愿軍是志愿軍。人性是崇高的，但在人性之上，更崇高的是國家、是民族、是五千年傳承的不屈。

如果從人性看，戰爭本身就是反人性的，零下二三十度急行軍就是反人性的，面對必死的戰局不投降而是舍身忘死就是反人性的。人性很偉大，但放到戰爭中，人性恰恰是狹隘的，是矯情的，是矯揉造作的。

陳凱歌認為人性高于國家性、民族性、黨性和文化性，這就是被西方價值洗腦的典型表現，是狹隘小資產階級的經典格局表現。

所以為了他的“人性"合理性，李默尹一家的互動以及他們各自角色的表現變得虛假，甚至令人啼笑皆非。

動不動放棄陣地，全體大合唱然后被炮轟；藏著一朵干花昧著良心在硝煙四起的陣地讓農民志愿軍去感受小資的花香，這種小資產階級情調太令人匪夷所思了。

03 對戰役表現的錯誤表達與誤導

志愿軍打仗是勇和智慧，不是莽，這是一個完全不可被質疑的基本觀點。所以當看似激烈的戰場上志愿軍動輒排隊沖鋒被排隊收割，三人戰斗小組前后成直線行軍，這種基礎的戰術素養錯誤令人有些驚呆了。就像李少紅曾經大言不慚地在拍完《紅樓夢》后說自己連原著都沒有看完，讓人難評。

鐵血阻擊戰是極其慘烈的，但在電影中，我們看到的只有殘酷。什么叫慘烈？所有戰士被撒出去變成上千個陣地，讓敵人一個個拔，用肉體與意志對抗鋼與火，誓死不退這叫慘烈。

《志愿軍》電影呢？吳京飾演的傅崇碧軍長軍裝筆挺干凈，李曉回到后方后雖然軍裝有點陳舊，但卻洗了個清爽的頭，吹了一頭柔順的秀發，這種表達莫名其妙。

然后為了體現彈藥運輸上來以后的爽感，在不需要任何情報和地理定位的情況下，志愿軍的炮擊精準定點清楚美軍營地，你搞笑呢？

這就是陳凱歌的人性表達與小資產階級的另一個重要缺陷——缺少格局。

為什么吳京的軍裝干凈？因為從始至終，所謂鐵原阻擊戰只有辛柏青飾演的李默尹的一個小隊，以及朱一龍飾演的李想的一個營在打仗。再加上陳飛宇的個人英雄主義和張子楓飾演的李曉的感情戲，這么大量的劇情時間被用在了他們身上，哪里還有時間去刻畫更宏觀的戰場?

陳凱歌以為幾秒鐘的兵器推演就能交代清楚整個戰場格局？

此外，陳凱歌這么大一個名導演了，推進劇情和表達情感還是除了臺詞和喊口號其它都不會？

好像也對，畢竟2008年北京奧運會開幕式導演面試時，朗誦詩歌的時候就是這個調調。但后來張藝謀大導演不是給了那么多范本了嗎？

電影不是要泯滅人性，也不是要忽視角色動機，而是在陳凱歌大導演們以西方價值觀所理解的最高層次之外，還有更高的層次。達到這個層次要做到三點，一是尊重歷史，不要搞偷梁換柱；二是要有大格局，不要沉溺于小資產階級審美格調和小情愛；三是要樹立正確的價值觀，要給予觀眾正確的信息引導而不是片面追求形式主義。

如果理解不了，遠一點的老片《狼牙山五壯士》《董存瑞》，新一點《功勛》李延年篇和《跨過鴨綠江》，給陳凱歌們上課太足夠了。

鐵原阻擊戰，和上甘嶺一個級別，比長津湖更好的頂級食材，被糟蹋了。