同樣是AI換臉，為何只罵成龍不罵湯姆·漢克斯？

作者|James

跌宕起伏的美國大選已經(jīng)落下帷幕。同時有一些人受不了情緒大起大落，決定暫時進(jìn)入影院屏蔽一些信息。在最近的北美票房中，《阿甘正傳》的原班人馬打造，湯姆·漢克斯主演的電影《此心安處》（Here）于11月1日首映，首周末票房約為500萬美元，排名第5位。表現(xiàn)雖然不算突出，但也有一些值得一提的亮點(diǎn)。

首先，該電影講的是在新澤西州的一個客廳發(fā)生的一個阿甘般的傳統(tǒng)白男一生的故事，觀眾比藍(lán)營評論家更喜歡這部電影。

其次，這部電影是一部重度使用了AI換臉技術(shù)的影片。但在美國市場，不管是專業(yè)評論員，還是普通觀眾，似乎沒人把AI這一點(diǎn)太當(dāng)回事。

要知道，《異人之下》和《傳說》里面都對我們的大腕名角做了AI換臉或AI重繪，但在中國市場里，光是用了AI這一點(diǎn)，就已經(jīng)足以招致不少觀眾的口誅筆伐了。

許多觀眾認(rèn)為，《傳說》AI換臉后的成龍面部表情僵硬，效果讓人出戲，甚至在煽情場景中引發(fā)笑場。部分觀眾還認(rèn)為，只要用了AI，別說效果好不好，都是一種情懷消費(fèi)，缺乏誠意。

第三，漢克斯甚至愿意自己死后AI公司繼續(xù)使用他的面部形象，以便其形象能夠在未來的電影中“永生”。這個行為甚至引發(fā)了演員們的抗議，抗議他影響了年輕演員的演戲空間。

在剛剛經(jīng)歷過后的美國，影視從業(yè)者和消費(fèi)者對AI的態(tài)度是怎樣的？或許這里面會有利益的重新分配，會有看得見的不滿和抵制，但更多時候，AI進(jìn)軍影視工業(yè)的腳步，是“潤物細(xì)無聲”的，在不知不覺之間，已經(jīng)遍地都是。

實(shí)時換臉，給演員打造“逆齡魔鏡”

《此心安處》是好萊塢首批圍繞AI視覺特效打造的長篇電影之一。該片利用了視覺特效公司Metaphysic開發(fā)的實(shí)時 AI 面部變換技術(shù)，讓湯姆?漢克斯和羅賓?懷特兩位演員跨越了 60 年的年齡跨度。

在拍攝過程中，劇組人員同時觀看兩臺顯示器，一臺顯示演員的真實(shí)面貌，另一臺則顯示處理過后的“逆齡”樣子。

Metaphysic 通過對漢克斯和賴特以前電影的畫面，訓(xùn)練定制的機(jī)器學(xué)習(xí)模型，向其喂入了大量的面部運(yùn)動、皮膚紋理，和不同光照條件和相機(jī)角度下的外觀數(shù)據(jù)。

因此，這種模型生成的任何面部變換都是即時的，而無需傳統(tǒng)長達(dá)數(shù)月的人工后期制作工序。《此心安處》的制作視覺效果總監(jiān) Kevin Baillie 說：

“看到 Metaphysic 的 AI 生成內(nèi)容完美地集成到現(xiàn)場直播的鏡頭中，真是令人難以置信！演員們甚至可以將這項(xiàng)技術(shù)用作‘青春鏡子’——實(shí)時測試年輕時的自我的表演選擇。這種反饋循環(huán)和年輕的表現(xiàn)對于實(shí)現(xiàn)真實(shí)、令人愉悅的結(jié)果絕對是必不可少的。”

Metaphysic甚至用同樣的技術(shù)，主導(dǎo)了一場全程用換臉模型對外展示的音樂會場景。在2022年《美國達(dá)人秀》（AGT）上，Metaphysic展示了 AI 生成的搖滾巨星貓王，整個過程由動捕演員的表演和訓(xùn)練的貓王模型實(shí)時直出，直接打在了電視屏幕上。

回想2023年春天，，普遍采用的換臉技術(shù)都是需要大量的重人力投入，以免中間“穿幫”。當(dāng)時，他們的工作人員引用的案例集中在其效果的完美，和無縫嵌入生產(chǎn)線的能力上。所有換臉效果都可以在原本的管線中一鍵啟用和禁用，為后期制作提供了很大方便。

然而，恐怕再方便的后期制作，也不如直接就從拍攝片場出成品更簡單。

Metaphysic表示，以高達(dá)每秒 30 幀的速度流式傳輸 AI 生成的逼真內(nèi)容，并將其映射到現(xiàn)實(shí)世界的場景中，這是面部替換技術(shù)的巨大進(jìn)步，對于在不久的將來創(chuàng)建沉浸式 AR/VR、游戲和娛樂體驗(yàn)至關(guān)重要。

其實(shí)，還有一點(diǎn)值得注意的是，這次用的技術(shù)并不是“新”技術(shù)，甚至準(zhǔn)確講，跟ChatGPT、MidJourney等代表的“AIGC”也不是同一波。它在原理上更接近早年Deepfake（深度偽造）使用的算法，也就是生成對抗網(wǎng)絡(luò)（GAN）。這意味著該技術(shù)和國內(nèi)已經(jīng)在《流浪地球2》《傳說》等地用過的“AI換臉”技術(shù)是同源的，只是經(jīng)過了Metaphysic公司的二次開發(fā)和優(yōu)化。

自2014年以來，GAN在圖像生成、風(fēng)格遷移等領(lǐng)域取得了顯著進(jìn)展，成為Deepfake技術(shù)的核心算法之一。2015年提出的擴(kuò)散模型概念，在2020年后迅速發(fā)展，應(yīng)用于高質(zhì)量的“文生圖”場景。而2017年提出的Transformer則成為大語言模型（如GPT系列）的基礎(chǔ)架構(gòu)。

GAN相當(dāng)于讓兩個AI分別作為“畫家”和“鑒別者”，一個畫，一個分辨好壞，直到“鑒別者”再也分不清哪些是人類作品為止，“畫家”就畫出了符合要求的圖像。因此，這個技術(shù)在“圖片無損放大”、“去水印”以及換臉等方面會非常有效。

《流浪地球 2》視效總監(jiān)徐建曾在知乎分享其技術(shù)路線選型過程。他指出，當(dāng)時全世界主流的逆齡換臉方法共分為三類。

Wētā FX為代表的完全電腦生成路線，要演員佩戴動捕設(shè)備制作數(shù)字人，然后對數(shù)字人換臉。工業(yè)光魔為代表的路線需要環(huán)繞攝像機(jī)，通過拍攝紅外鏡頭收集必要數(shù)據(jù)，然后僅用電腦生成臉部。這些方法預(yù)算高、國內(nèi)相關(guān)人才不足，且當(dāng)時的采集設(shè)備太重，戴著不方便。

在《美國隊(duì)長 3：內(nèi)戰(zhàn)》中，視效團(tuán)隊(duì)利用小羅伯特·唐尼早期的影視作品、視覺素材，訓(xùn)練基于 Deepfake 算法的 AI 模型并完成換臉。Deepfake歷史悠久，而且最早引起反響的作品是網(wǎng)友用家用電腦自行訓(xùn)練而成，已經(jīng)證明了它容易上手。

據(jù)徐建介紹，早在《流浪地球 2》開拍一年半之前，視效團(tuán)隊(duì)就開始了技術(shù)實(shí)驗(yàn)，測試了 5、6 種換臉方法后，視效團(tuán)隊(duì)最終決定采用 Deepfake，最終迭代 500 多萬次后，替換實(shí)拍素材。

與以往依賴逐幀操作的Deepfake不同，Metaphysic 的方法通過分析面部特征點(diǎn)，并將其映射到訓(xùn)練過的年齡段上，從而實(shí)時生成變臉效果。

這很大程度上同時得益于該公司在工程能力上的進(jìn)步，以及芯片運(yùn)算能力的大幅度提升。在Deepfake技術(shù)初期的2017年，制作一段幾分鐘的Deepfake視頻可能需要數(shù)小時甚至數(shù)天的時間，具體取決于視頻的長度和所用硬件的性能。

隨著硬件和算法的進(jìn)步，Deepfake生成的效率得到了顯著提高。現(xiàn)代 GPU 和 TPU 等專用硬件顯著加快了計(jì)算過程。在算法方面，StyleGAN等改進(jìn)的架構(gòu)將生成時間縮短到每幀僅幾分鐘，甚至幾秒鐘。當(dāng)工程優(yōu)化不斷進(jìn)行，硬件不斷堆高以后，基于GAN的換臉過渡到實(shí)時渲染，也只是時間問題了。

雖說是“直出”，但考慮到大銀幕的質(zhì)量要求，在后期處理階段，AI生成的面孔效果還會進(jìn)一步精細(xì)化，包括去除小瑕疵、調(diào)整面部光影，耳垂、脖子等部位被化妝師稍作“提升”，以確保畫面和真實(shí)面部更吻合。

與此同時，《此心安處》通過較少的武戲?qū)崿F(xiàn)了“揚(yáng)長避短”，技術(shù)上可能穿幫的地方在實(shí)際效果中沒有明顯感知。

《傳說》同樣采用了后期再Deepfake的方法，據(jù)導(dǎo)演唐季禮介紹，換臉成龍?jiān)陔娪爸械某鲧R率超過70%。不過，《傳說》挑戰(zhàn)了動作戲+白天光源+長時間換臉這一最困難的任務(wù)，而從成品效果來看，與國外的換臉效果還是有著較為明顯的差距，可以說勇氣可嘉。

Metaphysic的技術(shù)不僅效果出色，而且顯著降低了成本。《紐約時報》的報道提醒，要讓觀眾相信他們看到的是20多歲的漢克斯和賴特，需要數(shù)百位VFX藝術(shù)家、數(shù)千萬美元以及數(shù)月的后期制作工作，大型電影公司通常不會為《此心安處》這樣的電影花這么多錢。

盡管《此心安處》的制作成本約5000萬美元，看起來有點(diǎn)高，但還不到某些漫威電影預(yù)算的1/4。

由不得你不擁抱，AI已經(jīng)在路上

《此心安處》導(dǎo)演澤米吉斯提到，他本可以為每個角色選擇多位演員，這是以前拍攝影視劇的常見做法。

但這樣做，如果是多人物群像還好說，在一個舞臺劇一樣的地方，觀眾會迅速發(fā)現(xiàn)人物長得不像的問題。傳統(tǒng)化妝手段可以讓漢克斯顯得年輕十年，但無法讓他年輕50歲。電腦特效的難題則在于時間和金錢。

然而AI軟件改變了成本計(jì)算。Metaphysic的技術(shù)只需點(diǎn)擊幾個鍵，便能生成一個實(shí)時數(shù)字人，沒有六個月的制作滯后，也不需要巨額資金。

Ed Ulbrich花了30年時間在傳統(tǒng)視效工業(yè)，他的作品包括：《壯志凌云：特立獨(dú)行》、《黑豹》、《復(fù)仇者聯(lián)盟：無限戰(zhàn)爭》、《自殺小隊(duì)》、《本杰明·巴頓奇案》和《泰坦尼克號》。他后來加入Metaphysic負(fù)責(zé)統(tǒng)籌制片和質(zhì)量控制。“質(zhì)量、速度和成本”是他決定轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵。

“我的職業(yè)生涯在我眼前閃過，我可以帶上我以前公司的整支團(tuán)隊(duì)，用金錢能買到的最好的CGI工具來工作，卻無法呈現(xiàn)出我們現(xiàn)在展示的效果。而這只需毫秒完成。是時候告別CGI了。在現(xiàn)今世界，我怎么能良心無愧地繼續(xù)用馬、車、石頭和棍棒來制作影像呢？”

當(dāng)然，技術(shù)再好，要想投入使用，最根本的也離不開演員本人的支持。

湯姆·漢克斯年逾六旬，但他在電影中需要扮演年輕的自己。他對延長自己的演藝生涯表示過強(qiáng)烈的興趣。

“如果我能扮演比我年輕的人物——我總是會讀到一些我很想演的角色，然后想到，哦，天哪，我都68了，我無法演伊阿古，因?yàn)樗?0多歲。但如果有機(jī)會，我會毫不猶豫地去演。”

也許不是巧合，在演藝生涯同樣獲得了巨大成功的成龍，同樣對換臉技術(shù)高度認(rèn)可和支持，這才有了《傳說》里面的合作。

成龍?jiān)诎l(fā)布會上感慨，雖然自己無法真正回到年輕，但通過電影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了這一夢想。他甚至賦詩一首：“青絲白發(fā)一瞬間，年華老去向誰言；春風(fēng)若有憐花意，可否許我再少年！”

換臉技術(shù)不僅幫助年長演員，同時減少了化妝、特效的負(fù)擔(dān)，極大拓展了演員的戲路，甚至在他們過世后也“持續(xù)演出”。

當(dāng)漢克斯看到實(shí)時生成的“魔鏡”效果時，他被徹底征服了，描述它為“跨越時空的觀影體驗(yàn)”。他甚至愿意自己死后AI公司繼續(xù)使用他的面部形象，以便其形象能夠在未來的電影中“永生”。

Metaphysic表示，它與好萊塢主要人才機(jī)構(gòu)CAA合作，幫助明星掌控自己數(shù)據(jù)集的使用權(quán)。不過技術(shù)廠家的承諾，也不能不假思索地全部采信。

演員Dan Dewhirst于2021年與科技公司 Synthesia 簽署了一份合同，成為首批將肖像制作成 AI 化身的演員之一。對方提供了一份確認(rèn)書，規(guī)定頭像不能用于非法或令人討厭的目的。

然而，兩年后，他收到了一個指向虛假 CNN 報道的鏈接，該報道顯示他冒充電視新聞主播，傳播委內(nèi)瑞拉馬杜羅（Nicolas Maduro）政府推動的假新聞。他的頭像告訴觀眾該國“經(jīng)濟(jì)狀況良好”，還有一系列其他不準(zhǔn)確和有爭議的敘述。

上個月，Dewhirst通過英國演員工會 Equity 發(fā)表了一份關(guān)于他經(jīng)歷的聲明，以警告其他人不要簽署 AI 頭像合同。

漢克斯說，他其實(shí)也產(chǎn)生了一些恐懼心理。

“他們可以在未來122年拍攝以我為主角的電影，如果他們想的話，他們是否應(yīng)該被法律允許這么做？那我的遺產(chǎn)怎么辦？”

但他沒有被嚇倒，相反，他似乎已準(zhǔn)備好簽署文件。“來吧，讓我們現(xiàn)在就把協(xié)議擬定出來。”

當(dāng)然，其他人就不一定這么想了。視智未來提到過，在接受《紐約客》采訪時感到恐懼。“他們必須把我放進(jìn)電腦里，匹配我的眼睛顏色和變化——我不知道。他們只是會通過數(shù)字AI偷我的身體，然后隨心所欲地利用它。”

這只是過去一年多來，花樣百出的抗議AI的影視人的其中一例。

在英國，ITV在10月初發(fā)布了一則招聘啟事，尋找一名“生成式AI創(chuàng)新負(fù)責(zé)人”，稱AI的目的是提升生產(chǎn)效率，無意替代人類創(chuàng)作者。

對此，英劇《德里女孩》的編劇Lisa McGee和《大男孩》編劇Jack Rooke等多位編劇都集體抗議。英劇編劇工會也對此表示擔(dān)憂，認(rèn)為應(yīng)該將資金用于雇傭人類編劇和創(chuàng)意人才，而不是購買AI工具。現(xiàn)在也有不少年輕演員在抗議湯姆·漢克斯的AI化行為，認(rèn)為這無疑阻礙了年輕演員的演戲機(jī)會。

《傳說》在國內(nèi)宣發(fā)期間高調(diào)說了AI作為賣點(diǎn)，此事也引發(fā)了一些觀眾的逆反心理，觀眾們非常積極地給換臉結(jié)果中的“生硬”等問題挑刺。其實(shí)在好萊塢，如果公開說自己用了AI技術(shù)，也同樣有一定風(fēng)險觸動到從業(yè)者的逆鱗。

就連漢克斯自己也在采訪中承認(rèn)，如果他可以一直扮演年輕角色，這就會讓20多歲的年輕演員錯失扮演的機(jī)會。

好萊塢的歷史可以被描述為一系列技術(shù)飛躍的過程，從相機(jī)的發(fā)明開始，每次新技術(shù)的出現(xiàn)都會導(dǎo)致職位的流失和創(chuàng)造，整個行業(yè)會重新組織。然而，過去的技術(shù)飛躍往往影響范圍較小：家庭視頻改變了電影發(fā)行，數(shù)字相機(jī)改變了電影制作，CGI改變了視覺效果。

“不同的是，這次AI有潛力擾亂我們生產(chǎn)線中的多個環(huán)節(jié)，感覺像是整個行業(yè)的顛覆者。”Revelations Entertainment的首席執(zhí)行官、美國制片人協(xié)會董事會成員Lori McCreary說，她與摩根·弗里曼共同創(chuàng)立了這家制片公司。

AI進(jìn)化得如此之快，且好萊塢許多人對其了解有限，以至于很難預(yù)測它最終在哪些方面最具優(yōu)勢，又會首先打擊電影制作的哪些環(huán)節(jié)。美國制片人協(xié)會的首席執(zhí)行官Susan Sprung表示：

“每個人都感到緊張，但沒有人確切知道該擔(dān)心什么。”

只不過，到目前為止，AI在好萊塢的應(yīng)用實(shí)際比大規(guī)模顛覆和失業(yè)的噩夢場景，要溫和、漸進(jìn)得多。被宣傳為行業(yè)地震的變化并沒有發(fā)生，但改變更像是緩慢滲入土壤當(dāng)中一樣。

Runway的CEO Cristóbal Valenzuela說，

“今天好萊塢有太多人以為只要輸入‘電影’然后按回車鍵，你就能得到一部電影。一旦你開始使用它，你會明白：‘哦，實(shí)際上它還沒有那么好用，滿是缺陷，根本不能真正達(dá)到我的預(yù)期。’”

《紐約時報》發(fā)現(xiàn)，盡管電影行業(yè)中AI樂觀主義者不在少數(shù)，他們往往不愿公開表達(dá)這種觀點(diǎn)，擔(dān)心被認(rèn)為是在偏袒機(jī)器，或顯得鼓勵同行失業(yè)。有時，一些熱心的早期使用者安排了采訪，卻在最后一刻因上司的謹(jǐn)慎而取消。

當(dāng)前影視工業(yè)的AI應(yīng)用，就像《此心安處》中的AI——隱形卻無處不在，充滿整個銀幕。只要你不說，我不提，觀眾也沒感覺到出戲，那大家還是好朋友。