《好東西》：把女性議題細膩地搬上熒幕，到底還是“有點東西”

不得不說，邵藝輝導演太會了，或者說她太懂了。

知道當下人們的情緒點在哪里，準確地找到，并且翻出來給你看，不是隔靴搔癢那般，而是敞開心扉，讓你我都能撈著一個痛快，完事還說：就這味，太對了。

近些年，關于兩性話題、女性成長、婚姻育娃等內容，從電影到脫口秀比比皆是。但是，能把事講好的沒幾個；不僅講好，同時講明白的更沒幾個；如果再加上有趣的要求，那可就鳳毛麟角了。如此看來，這部電影還真算得上是“好東西”。

電影本身只是擔負著傳達和交流的功能，這就要求導演具有高超的講故事能力，而非說教或者講無關痛癢的故事。在《好東西》這部電影里，我們看到了導演精心編制的故事，是一種坦誠與細致，所以才更加動人。

導演邵藝輝很巧妙地把關于真愛、友情、親子與自我成長進行了一番包裝，才向觀眾勇敢地拋出，而拋出來的東西就是“好東西”。這是一個包羅萬象的概念，有著豐富的解讀，更適合不同年齡層的觀影人群。

透過電影，我們可以從好東西里看到單親媽媽的艱辛，維持真愛的勇敢，職場工作的不易等等內容，每個人都能從中找到自己的坐標，安置好自己的情緒。沒有雞湯式的成長出走，而是實實在在的把個人的處境和盤托出。

王鐵梅作為單親媽媽必然辛苦，但是沒有把這份辛苦當做情緒化處理，只是做了日常生活切片處理。這就已經足夠了，在我們觀看時，可以看到自己生活的影子。王鐵梅在搬家的時候大包小包的樣子；當小葉要照顧茉莉時，王鐵梅千叮嚀萬囑咐；聽說茉莉有嚴重的近視問題時，家里擺著全部換成綠色。

王鐵梅并沒有把單親媽媽的辛苦通過嚎啕大哭喊出來，而是滲透在日常的方方面面，觸及每個人的情感神經。尤其是小葉和茉莉在進行聽力訓練的時候，導演巧妙地把媽媽的辛苦日常和聲音結合起來。在那一刻，對于辛苦與不易，有了具象化。

在職場同樣如此，王鐵梅并非我們想象中的“職場女王”，和我們一樣都是勤懇努力的打工人。從羞澀的直播初秀到成熟老練的帶貨主播，從選題策劃到爆文刷屏，都在演繹著王鐵梅的成長之路，或許就是我們常說的“出走”吧。

沒有了大女主華麗轉身，反而以一種平替的姿態進入我們的視野，這是一種被注意，也正是當前影視作品缺失的品德。

在傳統的影視表示中，單親媽媽的最后轉身必是“時尚辣媽”或者“職場女王”，如此轉身離觀眾太遠了，對很多人來說，這是一種階層的轉身，很多人做不到也感受不到。只能靜靜觀看，而這一次，真切還原生活的境況，是你我熟悉的生活，也是對女性議題一次正確的解讀。

在王鐵梅的世界里，她的“好東西”只是一份攜手并肩的人生伴侶。正如小馬在和她換空凋罩的時候，她說：我又不是要找個男人給我干這些。從這句話里可以清晰地看出來，王鐵梅更希望擁有一種平等互助的關系，這也許就是王鐵梅所希望的“好東西”。

當我們把視角回到小馬和小葉身上，他們也在追尋各自的“好東西”。小葉基于原生家庭，對于親密關系更加渴望，面對一份不確定的情感，她勇敢地付出。在別人看來這是“倒貼”，在小葉看來這是為愛付出。而小馬則是在母愛缺位的情況下，也在努力尋找自己的“親密關系”。

前夫哥則是在追尋自我的價值。無論張口閉口上野千鶴子還是跑滴滴，都是為了在王鐵梅面前證明自己的價值。對于前夫哥來說，“好東西”就是為了找到一個好的借口，表達出自己的價值。

同樣，小茉莉也在找尋自己的“好東西”。當同學們都在學習特長，而自己確實扮演一名出色的“觀眾”。為了印證自己還有其他特長，一場架子鼓首秀證明了自己并非喜歡舞臺上的聚光，依然還是希望回歸那個“觀眾”的角色。在這里，茉莉的成長也違反了我們的預期，并沒有去做璀璨繽紛的夢想，而是找到了自己的合適位置，和《抓娃娃》中馬繼業一樣，熱衷于撿瓶子。

縱觀整部電影，這些人就如同我們身邊熟悉的朋友，把生活搬上了熒幕，在“性轉”的結構下，充分解讀關于女性、育兒、親密關系、成長等等內容，其中總有一款能夠擊中你。電影并沒有運用大開大合的情節和高潮迭起的情緒，而是以細膩的觀察和講述呈現出來。

影片不僅僅停留在表面的歡笑與淚水，它更像是一面鏡子，映照出每個人內心深處對于愛與被愛的渴望。在輕松靈動的敘事背后，是對現代人情感困境的深刻洞察，以及對美好生活的不懈追求。

《好東西》以它獨有的方式，讓我們相信，即便是在紛擾的生活中，依然能找到那份屬于自己的珍貴與美好，真正擁有自己的“好東西”。