打破觀眾和演員邊界 沉浸式觀劇走紅

北方寒冷的天氣，并不能阻擋游客觀看沉浸式劇目的熱情。28日，在位于河北省廊坊市的“只有紅樓夢·戲劇幻城”，16道不同風格的門，迎接著一批批游客“身臨其境”。

“穿過不同的門，會進入不同風格的舞臺，讀者通過不同路徑，可以沉浸體驗不一樣的《紅樓夢》場景。”夢廊坊國際戲劇公園品牌總監呂振華表示，這里的21場沉浸式戲劇演出、108個情景空間，每天吸引游客慕名前來，特別是周末或節假日，甚至有游客“為一場演出奔赴一座城”。

在這里，無論是“有還無劇場”的等候區上方，還是“金陵十二釵”演員與讀者互動的“輪轉”中，一把把隨處可見的紅椅子，吸引游客駐足拍照。一位來自北京的青年游客說，紅椅子是拍照場景，也是沒有臺詞的演員，仿佛也代表著游客，能讓人從中尋找到情感共鳴。

呂振華說，在這座充滿中式美學與留白的戲劇幻城中，紅椅子是出現頻率最高的意向，有時會在一個大空間，有時會在屋頂，也會出現在互動演出中，或因色彩醒目，或如隱士般孤獨，時刻提醒每一位走入其中的游客，是讀者，亦是戲中人。

2月11日，游客在“只有紅樓夢·戲劇幻城”拍照。　(資料圖) 賈珺 攝

數據顯示，2024年以來，這場由中國導演王潮歌打造的大戲，已演出超萬場，為逾百萬游客呈現了穿越時空的文化盛宴。

有分析指出，“國潮”熱掀起了文化和旅游融合的新熱點，“跟著國學去旅游”成為中國年輕人鐘愛的旅游方式，“只有紅樓夢·戲劇幻城”與這種潮流契合。

在廊坊市文化廣電和旅游局藝術科科長薄琳看來，“沉浸式理念”是“只有紅樓夢·戲劇幻城”能吸引大量京津等地游客的原因之一。從“流量”到“留量”，實現了文旅項目從人氣集聚到深度體驗的躍升。當地正利用這種優勢，全力打造文旅融合·戲旅品牌。

從越劇《新龍門客棧》到“只有紅樓夢·戲劇幻城”，從文旅戲劇《尋梅·又見虞姬》到音樂劇《金風玉露》，近年來，中國沉浸式劇目發展迅速，這種沉浸式觀賞體驗，正越來越受到游客青睞。

今年6月，中國國家發改委等部門聯合印發《關于打造消費新場景培育消費新增長點的措施》指出，“開展數字賦能文旅場景建設行動，積極發展數字藝術、沉浸式體驗等新業態”。

參與推出“印象”系列，又獨立打造了“又見”“只有”系列的王潮歌，是中國沉浸式旅游演藝的先行者和實踐者之一。她接受采訪時表示，“戲劇最終的力量不是讓你為我鼓掌，而是你真實參與到了某個部分。”

“到處都可以是舞臺，沒有特定的演員，也沒有不變的舞臺。”此前，王潮歌接受中新社專訪時表示，她無法用最大公約數的方法創作出讓觀眾都滿意的作品，“但我會嘗試了解觀眾，用我的方式觸碰他們的內心”。

河北省文聯副主席、河北省劇協副主席兼秘書長賈吉慶說，作為當代演藝文化重要組成部分，能給觀眾帶來個性化、多元化體驗的沉浸式劇目，正成為年輕人文化消費的熱門選擇，推動著文旅的深度融合。

探究走紅原因，賈吉慶認為，主要是沉浸式演出打破了傳統演藝劇場中觀眾和演員間的邊界，消除了固定舞臺的空間界限，而是由演員和觀眾共同去完成劇目。“在此過程中，彼此更容易交流、引發共鳴。”

來源： 中國新聞網

編輯：楊光笑

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