持微火者·女性文學(xué)好書榜｜2024年冬季書單

?Gustaf Fjaestad

“持微火者·女性文學(xué)好書榜”2024年冬季書單與大家見面啦。本季書單包含15本華語原創(chuàng)好書和6本國(guó)外翻譯類好書，并特別推薦近期出版的1部女性文學(xué)好書，希望朋友們喜歡。

時(shí)間撥回一個(gè)冬日的早晨，書評(píng)團(tuán)成員和張莉老師開啟了冬季書單會(huì)的討論。我們團(tuán)隊(duì)歷來重視文學(xué)新人的出場(chǎng)。在這次會(huì)上，大家對(duì)幾本新人作品展開了熱烈的討論，同學(xué)們紛紛翻閱傳看，暢所欲言地分享自己真實(shí)的看法。有的同學(xué)在書頁(yè)上勾畫，有的同學(xué)通過電腦檢索相關(guān)信息，有的同學(xué)則在筆記本里寫下自己即時(shí)的閱讀感受與各類關(guān)鍵詞。在反復(fù)權(quán)衡之下，大家一起投票推出入選書目。最終，女性文學(xué)好書榜團(tuán)隊(duì)希望將最能代表這個(gè)時(shí)代的女性寫作推薦給讀者朋友們。

張莉老師和書評(píng)團(tuán)成員在2024年冬季書單會(huì)上

那個(gè)靠窗的會(huì)議室見證了我們團(tuán)隊(duì)成員一起度過的春夏秋冬。當(dāng)然，還有窗外的那棵樹——還記得夏天的時(shí)候，枝葉繁茂，在陽(yáng)光下透出纖細(xì)的經(jīng)脈。轉(zhuǎn)眼來到冬天。走在那棵光禿的樹下，抬頭看見枝杈間掛著的鳥窩，鳥雀在其中跳躍，生機(jī)勃勃。遠(yuǎn)處有年輕的面龐在奔跑、追逐，響亮地笑起來。這讓人聯(lián)想到蕭紅的《手》里的情境：“我們?cè)谂埽谔腿壶B似的在噪雜。帶著糖質(zhì)的空氣迷漫著我們，從樹梢上面吹下來的風(fēng)，混和著嫩芽的香味。被冬天枷鎖了的靈魂和被束掩的棉花一樣舒展開來。”

在這個(gè)寒冷的季節(jié)，這些認(rèn)真寫下的推薦語是閱讀的邀請(qǐng)，期待與讀者朋友們一起感受靈魂“舒展開來”的讀書時(shí)刻。

持微火者·2024年女性文學(xué)好書榜

冬季書單

○華語原創(chuàng)好書○

01

《太和》

尹學(xué)蕓 著

北京十月文藝出版社

2024年8月版

“我甚至能聽見玉米長(zhǎng)個(gè)兒的窸窣聲，谷子抽穗的吱嘎聲，像耗子磨牙一樣。你磨牙它也磨牙，莊稼地里一片聲響。回身望去，大洼的輪廓漸次分明，潘家寨就像個(gè)煙荷包被丟在了洼底兒，被莊稼和樹木掩映了。如果不刻意去找，根本就看不見，就像從沒有過這樣一個(gè)地方一樣。”

推薦人

萬小川

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

《太和》是作家尹學(xué)蕓最新出版的長(zhǎng)篇小說。“太和”一詞源自陸游的《蓬戶》：“白頭萬事都經(jīng)遍，莫為悲傷損太和。”在小說中，“太和”既是主人公潘美榮的故鄉(xiāng)，也是這位百歲老人的處世哲學(xué)和生活智慧。小說以潘美榮為敘述者，描摹了她臥病在床時(shí)的心理活動(dòng)與幻覺，通過記憶與當(dāng)下交織往復(fù)的敘事時(shí)間，回溯了她的一生。當(dāng)她在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間游走時(shí)，人生的煩惱和挫折變得輕盈，人際關(guān)系中的矛盾與糾葛也逐步得到化解。

潘美榮的兒子老三是知識(shí)分子，熱衷于母親的往事和家鄉(xiāng)的歷史。他查閱了當(dāng)?shù)氐目h志，將書面記載與母親的生命軌跡相勾連。通過引入“縣志”這一正統(tǒng)性的歷史話語，小說中人物的人生有了錨點(diǎn)，既展現(xiàn)了小人物在歷史洪流中的掙扎和奮斗，也凸顯了獨(dú)屬于民間的歷史感受力和生命力。小說塑造了一批形象鮮明的女性人物，在她們身上，兩種性別話語相互交織——鄉(xiāng)土社會(huì)中的隱忍和革命實(shí)踐中的反抗。在文本中，兩種話語是相持不下的：潘美榮、陳二花、劉園等女性在社會(huì)的變革中卸下了部分桎梏，但也缺乏獨(dú)立自主的魄力。其筆下女性的動(dòng)人之處不在于戰(zhàn)斗性，而在于面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)韌，體現(xiàn)了作者樸素的女性意識(shí)。

02

《兒女風(fēng)云錄》

王安憶 著

人民文學(xué)出版社

2024年10月版

“窗幔顯然舊了，稍一動(dòng)便揚(yáng)起飛屑，在日光里打旋，日光是蒼白的，像那種薄霧天的太陽(yáng)。留聲機(jī)的唱盤轉(zhuǎn)起來——為平息鄰居的怨艾，換下音響，這老古董，韶華時(shí)代的遺物重見天日，舞曲從唱針底下流淌出來。”

推薦人

胡詩(shī)楊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

王安憶的長(zhǎng)篇小說新作《兒女風(fēng)云錄》既是以女性視角書寫男性生存的民間稗史，也是面向上海這座城市所繪制的精微日常畫卷。小說以老法師瑟與女舞伴阿陸頭的人生浮沉為主線，書寫了時(shí)代風(fēng)云中弄堂兒女之間的情愛糾葛。雖然故事圍繞男主人公老法師展開，但正是一個(gè)個(gè)女性形象構(gòu)成了小說的血肉，如汽車間里顢頇而有韌性的阿陸頭、護(hù)士學(xué)校中走出的清冷寂寞的柯柯、郵政所里有情而神秘的傘、漂洋過海的特立獨(dú)行的姑母......她們性格各異，歷歷在目。

在風(fēng)云的另一面，王安憶以舞蹈為切入口描摹老法師與時(shí)代之間時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的關(guān)系。從年少時(shí)學(xué)芭蕾舞，到進(jìn)入文工團(tuán)排演舞劇，再到改革開放后教拉丁舞謀生，老法師跳著看似主流的舞步，卻難逃淪為局外人的命運(yùn)。王安憶觀照著一個(gè)藝術(shù)從業(yè)者在俗常庶務(wù)中所度過的式微人生，也對(duì)于主人公生命中的不斷失去、遲鈍的痛與愛給予了同情。當(dāng)歷史風(fēng)云退潮之后，有什么是能留下痕跡的？或許是老法師身上那幫閑的情致，或許是上海弄堂里充滿煙火氣息的日常生活。

03

《要愛具體的人》

喬葉 著

人民文學(xué)出版社

2024年11月版

“她還會(huì)忙碌多久呢？她能掙多少錢呢？她嫁的是一個(gè)什么樣的人呢？她的孩子又是什么樣的呢？我忽然想。看著她笑容綻放的臉，聽著她八面玲瓏的聲音，站在熙熙攘攘的人群中，我只覺得塵世的辛酸和溫暖洶涌而來。”

推薦人

萬婧

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主喬葉的最新散文集《要愛具體的人》，以細(xì)膩的筆觸和真摯的情感記錄日常生活中的微小瞬間，無論是樓下桂花的芬芳、菜市場(chǎng)的熱鬧，還是旅途中和陌生人的偶然相遇，喬葉的文字總能捕捉到隱藏在生活細(xì)節(jié)中的真情與美好。

《要愛具體的人》是對(duì)平凡生活的凝視，也是一種生活價(jià)值觀的體現(xiàn)。它提示我們，在這充滿不確定性的世界，要珍視人與人之間的真實(shí)聯(lián)結(jié)。喬葉善于通過具體的生活場(chǎng)景，書寫質(zhì)樸且溫暖的人情味。比如，菜市場(chǎng)攤主“掏野菜”這句方言令她心生歡喜，以作家的敏銳和對(duì)生活的熱愛，她品出了這個(gè)字眼蘊(yùn)含的趣味——一個(gè)“掏”字，像是在地里掏寶貝，野菜就是春天的寶貝。這讓人意識(shí)到，即使是最尋常的經(jīng)歷，以有情的眼光打量，也能煥發(fā)新鮮的意義。

這本散文集透著溫厚而通透的中年心態(tài)，這使喬葉的筆觸有治愈的能量，既珍視每一份愛與相遇，也接納人生的遺憾和不完滿。同時(shí)，喬葉對(duì)故土的眷戀，賦予她的寫作一種“根性”之美。她把自己比作一粒深埋的種子，向上生長(zhǎng)，向下扎根，隨時(shí)間推移，根脈愈加深壯。這種扎根生活的態(tài)度，正是她文字生命力的來源。

04

《茫然塵世的珍寶》

黎戈 著

江蘇鳳凰文藝出版社

2024年9月版

“我們走在橋上，皮皮突然說：‘今晚的月亮真美！’我抬頭一看，天上云峰暗涌，中間有個(gè)圓洞，銀盤似的月亮就在里面游走，忽隱忽現(xiàn)，把洞口照成了貝母色。確實(shí)很美。我說：‘你有沒有聽過一首歌？’然后我就唱起來：‘月亮在白蓮花般的云朵里穿行……’天上的貝母云照著，橋下，從城區(qū)回家的車流呼嘯而過，我們也一路唱著歌回家了。”

推薦人

劉陽(yáng)

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語

《茫然塵世的珍寶》是黎戈最新出版的隨筆集，全書分為三個(gè)部分，分別以時(shí)間為序記錄了作者的家庭生活、閱讀體驗(yàn)與出游感悟。黎戈具有將瑣屑的日常書寫得淡而有味的筆力，于溫潤(rùn)雅致的敘述中向讀者展現(xiàn)了茫然塵世中具體而微小的幸福，也坦然記錄了生活對(duì)女性日復(fù)一日的隱性磨損。

如這本散文集扉頁(yè)上所寫，黎戈是如此“鄭重對(duì)待”生活給予的完整的一切，在這個(gè)由母親、自我、女兒組成的家庭中，濃縮了一個(gè)小小的母系氏族社會(huì)中三代人的生活。一起去看海，在海的角落相視一笑；在母女共享的空間內(nèi)，各自讀書、寫作，靜謐地相處；一起坐在晚班公交車上，在昏黃路燈的映照下相互倚靠著回家。書中有許多這樣無聲的時(shí)刻，平靜如水，卻因情誼的涌動(dòng)而變得波光瀲滟。不過，生活并非一平如鏡，女兒成長(zhǎng)過程中經(jīng)歷的疲憊與蕪累、母親隨年事愈高而愈與社會(huì)疏隔、自我在多重身份下的匆促……生活的困境如此真實(shí)的存在著，磨蝕著穿行其中的人們。但生活本就斑駁，在與之相處的過程中，珍寶正在這日子的顆粒之間，留待人捕捉。

05

《正常接觸》

王占黑 著

云南人民出版社

2024年9月版

“如果我們所有人都戴上氧氣面罩，隨機(jī)漂浮在一片無窮無盡的宇宙赫茲里，我們將以什么樣的形態(tài)交流？我想我還是會(huì)和從前一樣，盡可能躲避掉一切互相覺著的對(duì)話方式。舉個(gè)例子，掛在我肩頭的那只氧氣面罩，我拒絕它是透明的。”

推薦人

程舒穎

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作方向2024級(jí)博士研究生

推薦語

《正常接觸》收錄了青年作家王占黑2020-2023年間創(chuàng)作的6篇小說。這些小說都鐫刻著“時(shí)間的印記”，內(nèi)容或者背景都與那段特殊時(shí)期的隔離和封閉有關(guān)，因此，“正常接觸”在這樣的語境下就變成了一個(gè)充滿愿望性的詞語。外賣員、隔壁樓的鄰居、分到一區(qū)的病友、收費(fèi)喂貓的人、失業(yè)的人……作家具有將鮮活的當(dāng)下生活恰切地轉(zhuǎn)化成文學(xué)語言、情節(jié)和情感的本領(lǐng)，忠實(shí)地記錄下人與人現(xiàn)實(shí)的接觸被反常地切斷時(shí)，心靈的連接和互相抵達(dá)是如何成為可能，甚至更加珍貴與堅(jiān)韌；平凡生活中的真情又是在普通人之間如何相互傳遞并得到維護(hù)。

這本書中經(jīng)常出現(xiàn)動(dòng)物的形象，是因?yàn)楫?dāng)人們的現(xiàn)實(shí)連接被阻隔，或者心意無法相通時(shí)，家中真實(shí)的乃至意象中被困住的動(dòng)物們不僅代表著對(duì)自由生活的向往，也代表了人們對(duì)于脫掉面具、擺脫孤獨(dú)的渴望。

在時(shí)間撥回正常，人們得以恢復(fù)接觸的今天，其實(shí)仍然有人感到孤獨(dú)，恰似身處孤島，“正常接觸”仍然是美好的愿望。這本作品要寫出的，就是不論人的生活如何被外力所改變，仍要做出“接觸”的動(dòng)作，去努力地心靈交流，以及保衛(wèi)自身及附近的日常。

06

《山中日漸長(zhǎng)》

李曉晨 著

江蘇鳳凰文藝出版社

2024年10月版

“幾個(gè)人陸陸續(xù)續(xù)把頭扭過來面朝前方坐穩(wěn)，先是蘇珊，然后是博士，最后是顧清寧，黃狗身邊一片灰塵，但她從那灰沉沉里看出了一絲絲清亮。從今天開始，她又長(zhǎng)大了一歲。一切好像照舊，但又分明與往日不同。”

推薦人

雷路陽(yáng)

北京師范大學(xué)語文課程與教學(xué)論專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

《山中日漸長(zhǎng)》是李曉晨的短篇小說集，收錄了《南湖街》《尋找倪小好》《去島嶼》等10篇小說。作品聚焦大都市中青年的生活樣態(tài)和精神風(fēng)貌，捕捉到了我們?nèi)粘Ｉ钪心切└挥猩钜鈪s常被忽視的瞬間。李曉晨的文字猶如一面鏡子，映照出生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她寫日常生活的碎片，寫女性之間的情誼，寫對(duì)于人心與人性的洞見，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)一個(gè)個(gè)充滿情感的世界，使我們?cè)陂喿x的過程中不斷發(fā)現(xiàn)新的視角和感悟。一個(gè)又一個(gè)在生活中每天都發(fā)生的故事被李曉晨用藝術(shù)化的手段結(jié)合在了一起，慢慢長(zhǎng)出了新的枝椏。

在這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)里，人們身處繁華的城市中心，卻常常感到內(nèi)心的孤寂。李曉晨刻畫了都市人孤獨(dú)時(shí)刻內(nèi)心深處的起伏變化。她讓讀者感受到，在赤腳踏進(jìn)都市的時(shí)候，人們可能會(huì)感到無比孤單；然而，這些孤獨(dú)的時(shí)刻會(huì)促使我們更加深刻地思考人生的意義，進(jìn)而找尋讓自己發(fā)光的路徑。通過這種方式，她將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與普遍情感相結(jié)合，為我們呈現(xiàn)了一幅豐富多彩且引人深思的生活畫卷。

07

《獵物》

孟小書 著

上海文藝出版社

2024年11月版

“我這一生中，總是在回避思考。但每當(dāng)我坐在工作室，面對(duì)那些廢棄的、尚未完成的作品時(shí)，我就會(huì)反問自己，我的生命價(jià)值究竟是什么？這些亂作一團(tuán)的思緒，一直在折磨著我，讓我的生活缺少了很多東西。我所過的每一天看似游惰安逸，實(shí)際上都暗藏玄機(jī)，每天都在焦慮和憂心中醒來。無論是我的思想還是身體，都是被禁錮住的，我害怕就這樣死去。我想拋開一切，活成那個(gè)鏡像中的自己。”

推薦人

劉溁德

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

青年作家孟小書在她最新的小說集《獵物》中，以Leila這一女性人物為線索，串接起三篇中短篇作品。從《狩獵》到《白色長(zhǎng)頸鹿》再到《終極范特西》，Leila在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中的生活狀態(tài)由不同視角的講述拼湊起來，指向親密關(guān)系、家庭代際，也同陌生人之間的情感表達(dá)相關(guān)。

這三篇作品都沒有沿著特定時(shí)序展開，關(guān)于Leila的情節(jié)都在不斷地閃回、重現(xiàn)。而閱讀的過程，也是依次收集起她情感碎片的過程：和K的非洲狩獵之旅是從看似光鮮的都市生活邁出的一次冒險(xiǎn)，也從悲劇的結(jié)尾中揭示開了Leila內(nèi)心的隱疾；老賀和竹桑因女兒的意外在異國(guó)重聚，追憶家庭過往的種種不合，也從Leila的身上獲得尋找自我的決心；最后一篇另起一筆，平行時(shí)空里的Leila和K與開篇的故事有著完全不一樣的命運(yùn)，卻仍無可避免地走向悲劇。

跳躍、變化而又堅(jiān)實(shí)、完整，孟小書讓她的《獵物》兼容起看似矛盾的文學(xué)質(zhì)地。但Leila的故事正是在從本土到異域，從現(xiàn)實(shí)到虛擬的飛行中，散發(fā)出契合當(dāng)下青年精神處境的氣息。三個(gè)故事圍繞著形式各異的“狩獵”，其實(shí)寫出的是當(dāng)下語境中人面向自我的救贖。《獵物》的魅力恰恰有賴于此，而作者對(duì)青年一代情感世界的開掘也由此抵達(dá)了別樣的角落。

08

《過渡勞動(dòng)：平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的外賣騎手》

孫萍 著

華東師范大學(xué)出版社

2024年7月版

“在這個(gè)研究中，我努力地讓自己舍去一些宏觀、漂亮的‘外衣’，去關(guān)注個(gè)體勞動(dòng)者鮮活、熱烈的勞動(dòng)和生命體驗(yàn)。我努力不去把他們框在一個(gè)成形的理論框架中，不去‘削足適履’，希望鮮活的經(jīng)驗(yàn)材料能夠引導(dǎo)我慢慢看到一幅模糊卻令人欣喜的勞動(dòng)生態(tài)圖譜。”

推薦人

易彥妮

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

作為一部關(guān)注外賣騎手勞動(dòng)生態(tài)的社會(huì)學(xué)專著，《過渡勞動(dòng)：平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的外賣騎手》有著獨(dú)到的在場(chǎng)感。意識(shí)到當(dāng)下經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速變遷下外賣騎手群體對(duì)勞作的“過渡性”認(rèn)知，作者孫萍持續(xù)七年深入城鎮(zhèn)展開田野調(diào)查，觀察攜帶各自生命過往的外賣騎手們?nèi)绾卧谄脚_(tái)、技術(shù)、算法與親身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的互相校正中逐漸生成自我的主體性。

在自我與技術(shù)算法的深度連接中，穿行在街巷的外賣騎手們是否面臨困在系統(tǒng)里的原子化個(gè)體處境？警惕于對(duì)這一勞動(dòng)群體的固化想象，孫萍從制度層面探討了外賣騎手與數(shù)字平臺(tái)、中介機(jī)構(gòu)、站點(diǎn)之間環(huán)環(huán)相扣的組織方式，另一方面，她敏銳地關(guān)注到外賣騎手在時(shí)時(shí)流動(dòng)、更新、充滿不確定性的日常工作中經(jīng)歷的情感波紋。比如，騎手在情感勞動(dòng)中的性別分野，穿行在不同地理空間的時(shí)空階層感，還有與一起奔波的騎手們逐漸締結(jié)的互助情誼。透過騎手們的講述，那些愉悅、無措或憤怒的情感經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代科技如此相關(guān)，生動(dòng)地展示了個(gè)人如何在“懸置”的生活狀態(tài)中探尋平衡的可能。

在重新反思工作意義的當(dāng)下，本書提供了理解數(shù)字時(shí)代勞動(dòng)生態(tài)的多重路徑。它的波長(zhǎng)將延伸至更廣闊的生活世界，提示我們深入思考今天人們的日常生活、工作與數(shù)字技術(shù)之間的親密糾纏。

09

《有生之年》

孫郁郁 著

陜西師范大學(xué)出版總社

2024年9月版

“姜信想接過那只旅行包，但艷菁牢牢地攥著，她的悲憤像雷電那樣狂暴而劇烈，兩人之間數(shù)年的夫妻歲月正如一輛在原野上躲避著雷電的列車，跌跌撞撞地開遠(yuǎn)了，由一只龐然大物變成不能目見的一個(gè)小黑點(diǎn)兒。”

推薦人

田麗媛

華東師范大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)2024級(jí)博士研究生

推薦語

《有生之年》是孫郁郁的中篇小說集，通過《顧影的決心》《羅倩的退路》《艷菁的孕事》《莎麗的離別》四個(gè)故事，細(xì)膩刻畫了中年女性的生存境遇以及自我救贖的力量。四位女性的人生路徑和職業(yè)選擇各異，但面臨著相似的困頓和顛簸：步入人生下半場(chǎng)，生活庸常瑣碎卻不盡如人意，事業(yè)、身體、情感、婚姻和家庭等多重維度都面臨挑戰(zhàn)，需要她們填補(bǔ)的窟窿不斷涌現(xiàn)，掙扎、放棄與失去隨時(shí)上演。

孫郁郁描摹出普通女性的真實(shí)畫像。在小說中，有人悵惘于羅曼史的消散，有人忍受著親情的搓磨，有人周旋于職場(chǎng)和家庭之間救火，有人為健康的生命飽受生育之苦，有人為化解難題拼命鉆營(yíng)。當(dāng)她們被命運(yùn)置于險(xiǎn)境，沒有高倍柔美的童話濾鏡，也沒有英雄從天降臨，看似柔弱的她們只能孤身上陣，重新組織起崩潰和破碎的自己，去奮力彌合生活的裂縫。書中，盡管她們并非始終臨危不亂，但總能在錘擊和重壓下蘊(yùn)生出堅(jiān)韌的力量，自我支持、自我療愈，最終成為絕處逢生的人。

10

《凡是我所愛的人》

巫昂 著

江蘇鳳凰文藝出版社

2024年9月版

“它太活潑，太明亮

像一只裝了五十五只小龍蝦的網(wǎng)兜

還活著已熱得通紅

你舉著它們?cè)跓襞菹驴?/strong>

看，中間有一只正在死去

死去的才會(huì)留下殼子”

推薦人

張馨月

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語

本詩(shī)集精選了巫昂自1997年到2022年的詩(shī)歌，記錄了一位現(xiàn)代女詩(shī)人身上層次豐富的四分之一個(gè)世紀(jì)。

巫昂在一扇扇的書頁(yè)窗口中探索女性一生的無數(shù)可能面向，從女性生活的隱秘細(xì)微之處、家庭與社會(huì)議題中的性別政治，到對(duì)人類生命旅程的哲學(xué)省思，寥寥數(shù)行濃縮著深沉細(xì)膩的思想含量。過去與未來、有限與無限、代際經(jīng)驗(yàn)的傳承與創(chuàng)新、母女間的互噬和互育、性別角色與個(gè)人理想的張力拉扯、詩(shī)性追求和殘酷生活間的矛盾與融通、精神之愛與人類本能之間的糾葛斗爭(zhēng)……

愛、人性、命運(yùn)、死亡等概念在巫昂筆下呈現(xiàn)出復(fù)雜絢麗的具體形象。她擅長(zhǎng)使用日常生活意象和口語化語言充分調(diào)動(dòng)讀者的感官，利用詩(shī)歌語言的多義性傳達(dá)出鮮明切膚的生活實(shí)義，語言的迷霧并非隱藏，而是凸顯出一個(gè)豐富的詩(shī)人主體靈魂——因豐富而痛苦，因痛苦而歡愉。

11

《脂粉帝國(guó)：網(wǎng)絡(luò)言情小說與女性話語政治》

薛靜 著

中國(guó)文聯(lián)出版社

2024年8月版

“就在這萬般破滅的一片廢墟中，女性開始重新思考個(gè)體、愛情與婚姻的意義，試圖重建不基于男性、愛情或婚姻的個(gè)人價(jià)值。而網(wǎng)絡(luò)言情小說，則成為進(jìn)行這一思想實(shí)驗(yàn)的空間。”

推薦人

霍安琪

清華大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語

熟悉網(wǎng)文的讀者會(huì)知道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作向來有男性向與女性向之分。不同的性別接受視野召喚了不同的性別敘事，而不同的性別敘事又同時(shí)塑造了普羅大眾的性別觀。于是，當(dāng)男性在他們的幻想世界里開疆拓土、草根逆襲、妻妾成群的時(shí)候，女性則在言情小說所構(gòu)造的愛欲之海中重塑自身。薛靜的《脂粉帝國(guó)：網(wǎng)絡(luò)言情小說與女性話語政治》正是一部聚焦于女性向網(wǎng)絡(luò)言情小說的研究著作，它所遵循的是文化研究的范式，同時(shí)深具女性精神和歷史眼光。作者對(duì)于文本的選取很有代表性，從匪我思存的“京城四少”系列到《步步驚心》，從《后宮·甄嬛傳》到《他來了，請(qǐng)閉眼》……現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)文的爆火背后究竟掩藏著怎樣的文化邏輯和市場(chǎng)邏輯？這是尚未得到充分認(rèn)識(shí)的問題。而薛靜所做的，就是通過對(duì)網(wǎng)文敘事分析來解碼我們時(shí)代女性讀者的文化心理。

值得一提的是，作者并沒有簡(jiǎn)單地就網(wǎng)文談網(wǎng)文，而是注重對(duì)歷史情境的梳理，溝通文本內(nèi)外，并不斷地與純文學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行對(duì)話，尤其是其中關(guān)于性別、欲望、消費(fèi)關(guān)系的論述頗有啟發(fā)性。

12

《消失的故事》

雍措 著

作家出版社

2024年11月版

“腳印樹還在生長(zhǎng)，我用手再次去觸摸它生長(zhǎng)的枝，正在開放的花朵時(shí)，我已經(jīng)變成一棵正在長(zhǎng)自己的腳印樹，深深地把自己長(zhǎng)進(jìn)了春天的夜里。”

推薦人

苗琛宇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《消失的故事》是藏族作家雍措最近出版的散文集。雍措以故土為原型，在散文中構(gòu)建了一個(gè)魔幻、富有靈性的文學(xué)“凹村”。在凹村，人、動(dòng)物、植物、自然平等而自在地共處，人與鄉(xiāng)土深刻聯(lián)結(jié)。“我”以女性的目光捕捉凹村的生活細(xì)節(jié)、風(fēng)物人情，敘說自己成長(zhǎng)的美好與疼痛，平和而有情。凹村似乎平靜而永恒，但不時(shí)莫名“消失”的人與物，卻使散文彌漫著悲傷。“消失的故事”，是作者自我記憶的書寫，亦是她在時(shí)代變動(dòng)中守護(hù)故土的方式。

雍措的語言是詩(shī)意的，“光把他陷了下去”“草帶歪了一群羊”“墜落在黃昏里的大鳥”“響在身體里的垮塌聲”，無不本真而美好，又透出淡淡的悲傷與愁緒，使人性與神性共存。

雍措寫凹村卻不止于凹村，她立于鄉(xiāng)土思考生命與存在，在魔幻與真實(shí)中叩問人生的意義，在緩慢與靜止中給予讀者平和的力量，抵達(dá)更為開闊的境地。那些“消失”，又何嘗不是一種新的生長(zhǎng)。

13

《人間鹽粒》

王愛 著

北京十月文藝出版社

2024年10月版

“顛覆、摧毀，如那柄腐朽的柴刀，這個(gè)古老的神話體系早已銹跡斑斑。山神菩薩已隱退，他窄小的胃口無法消化人間過多的柴禾。而此時(shí)的我，早已忘掉了兒時(shí)看過的那個(gè)神話故事。風(fēng)雨途中，沒有等來祖父，為我們搭建一座歸家的彩虹橋。”

推薦人

吳燁

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語

在王愛的散文集中，湘西世界已然不是希臘神廟的構(gòu)筑地。一如作者筆下隨大火化為灰燼的老屋，時(shí)代所遺落的、人性被玷污的種種已成事實(shí)，桃花源已逝，先祖難追憶，牧歌變哀歌。但在其中，生命主體的浮沉卻不該如塵埃被輕易抹除痕跡，因而，集成一本《人間鹽粒》，留下故事，待讀者品味個(gè)中滋味。

世間苦酸已足耐體味，筆觸流淌出的情愫則更為文章添幾分復(fù)雜感受——那是欲以歸去來，而難以安放理想自我的無奈。以景語寄情語，作者將對(duì)清新、明麗的向往含蘊(yùn)于自然風(fēng)光的書寫中，讀來輕松、流暢，可在涉及世事的講述中，筆觸則在深淺間猶疑、徘徊，許是不忍再往深處描摹以至帶出太多陰暗部分，徹底對(duì)心中的純美幻景祛魅。

也許，我們當(dāng)與作者共同思考這樣一個(gè)難題：當(dāng)世外桃源也不復(fù)潔凈，如何在精神世界搭建出安全屋，找到堅(jiān)實(shí)可靠的心靈庇護(hù)所？如此一來，我們或許才可進(jìn)一步找尋到在現(xiàn)實(shí)生活中扎根、和于此爭(zhēng)斗的勇氣同信心。

14

《遣游人》

吳純 著

云南人民出版社

2024年9月版

“抄寫員就如盲人，無法窺見象的全貌，而抄寫就是對(duì)我們發(fā)出的邀請(qǐng)，邀請(qǐng)我們重蹈一遍創(chuàng)作的過程，敲下一個(gè)個(gè)不屬于自己的字，借此摸索著未完成的故事。”

推薦人

楊凱麟

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語

作家寫下的故事是能被旁人偷走的嗎？青年作家吳純的首部長(zhǎng)篇小說《遣游人》為這個(gè)問題設(shè)置了一個(gè)巧妙的情境，一位不會(huì)打字的作家發(fā)現(xiàn)自己寄給六位抄寫員的其中一份手稿丟失，抄寫員“我”接受作家的委托，尋找丟失手稿。小說在對(duì)竊稿人G的追逐中搭建起文本的骨架，“我”在與五位抄寫員接觸的過程中縫合拼接所有的線索，一個(gè)復(fù)調(diào)敘事的故事魔方就此轉(zhuǎn)動(dòng)。患有失寫癥的老人，代替了男友身份的女人，有著羽毛般聲音的女孩……在深入抄寫員故事的同時(shí)不斷牽扯出新的線索。“支線衍生出支線的情節(jié)，我就快迷失在無限循環(huán)的故事樓梯里。”只要G不出現(xiàn)，故事自身就可以無限地編織和延伸下去。因此元敘述潛藏在整個(gè)小說文本之中，尋找G的過程就是小說建構(gòu)的過程。

吳純似乎想在這場(chǎng)敘事試驗(yàn)中搭建語言與認(rèn)知的聯(lián)系，語言能夠塑造記憶，重塑現(xiàn)實(shí)，建構(gòu)夢(mèng)境。失寫癥患者眼中的世界也如意義分離的字一樣是斷裂的，通靈人如青蛙般囈語，聽見了流浪人的夢(mèng)話。而當(dāng)“我”試圖進(jìn)入他人的語言之時(shí)，現(xiàn)實(shí)世界便扭曲纏繞，如同一場(chǎng)混沌的夢(mèng)。小說也試圖在文本嵌套中模擬夢(mèng)的構(gòu)形。抄寫員的故事碎片與作家的小說文稿片段相互拼貼，在巧妙的組合中釋放出破壞潛能，織就了小說充滿幻夢(mèng)和狂想的美學(xué)氛圍，帶著讀者進(jìn)入迷醉的世界。

15

《看不見的中東 : 深入日常生活的中東之旅》

姚璐 著

民主與建設(shè)出版社

2024年11月版

“我收好相機(jī)，坐在一旁呆呆地看著。紫色、藍(lán)色、綠色、紅色的燈光如同悠然自得的熱帶魚，跟隨音樂節(jié)奏四處游走。平日里不茍言笑的女子紛紛走上紅毯，手拉著手，跟隨音樂扭動(dòng)脖子、腰和屁股。”

推薦人

周夢(mèng)熊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語

四年間，作者姚璐五度前往中東，以“沙發(fā)客”的方式住進(jìn)31位陌生人的家，深入當(dāng)?shù)嘏缘娜粘Ｉ睿郧猩淼慕?jīng)歷與體驗(yàn)寫就《看不見的中東》。

經(jīng)由一個(gè)個(gè)細(xì)微生動(dòng)的故事，姚璐寫下中東女性所受的約束，如嚴(yán)格的著裝規(guī)定、默認(rèn)承擔(dān)的家務(wù)勞動(dòng)、來自親朋好友與社會(huì)的規(guī)約。同時(shí)，姚璐也記錄下人們的“秘密生活”：水煙館里同坐的男女、鋼琴展覽上公開演奏的“音樂游擊戰(zhàn)”、婚禮“女性派對(duì)”上脫下黑袍的華麗女人……這是灰色中東的亮色時(shí)刻，也是未曾被知曉的另一種生活。更為可貴的是，姚璐嘗試觸碰不同女性的生命軌跡，描刻出豐富而多元的中東圖景，在地的觀察，也指向更為深刻的思考。

在書中，姚璐將自我后撤，以旁觀者的視角記錄下“新聞之外一個(gè)個(gè)活生生的人和他們的生活”。她懷揣著勇氣、善良與“了解之同情”，將戰(zhàn)爭(zhēng)之外的中東帶至我們身邊，讓未曾可見的得以被看見。

○國(guó)外翻譯類好書○

01

《戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)》

【法】蕾拉·斯利瑪尼 著

袁筱一 譯

浙江文藝出版社

2024年10月版

“平生第一次，瑪?shù)贍柕潞粑搅舜笪餮蟀稁е}味的海風(fēng)。陽(yáng)光逐漸暗了下去，變成一片醇厚的玫瑰色。她困了，正打算把腦袋靠在丈夫的肩頭時(shí)，丈夫就告訴她到了。”

推薦人

譚鏡汝

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

《戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)》的故事背景設(shè)定在二戰(zhàn)后急劇變動(dòng)的法屬摩洛哥。那是一個(gè)政治身份危機(jī)四伏、種族矛盾不斷激化的時(shí)代。小說以少女瑪?shù)贍柕碌钠娈惵贸虨殚_端：她孤身一人飛往摩洛哥，去追尋在戰(zhàn)爭(zhēng)中相識(shí)的異族丈夫。兩人的結(jié)合充滿了膚色、語言、信仰、文化差異的挑戰(zhàn)；小說即在種種矛盾與挑戰(zhàn)中展開故事，講述二人在彼此的堅(jiān)持與包容中，搭建一個(gè)混血家庭的艱辛歷程。

作者蕾拉·斯利瑪尼以家族三代女性真實(shí)的生命經(jīng)歷為底本，創(chuàng)作出了這部充滿歷史厚重感的小說。她筆下的女性，無論是禁錮于罩袍下的老婦人，還是普遍遭受性壓抑的穆斯林少女，亦或是困于家庭勞動(dòng)中的女性，都被賦予了強(qiáng)烈的生命力和抗?fàn)幘瘛Ｋ齻兊纳铍m然充滿了艱辛與不公，但她們從未屈服，用自己的方式書寫著屬于自己的命運(yùn)。

在蕾拉筆下，戰(zhàn)爭(zhēng)并不僅是炮火與鮮血的沖突，更是一場(chǎng)隱秘的暴力。她執(zhí)迷于描繪女性在家庭與國(guó)家之間的掙扎與抗?fàn)帲瑢⑴缘膫€(gè)體命運(yùn)與國(guó)家內(nèi)部的革命交相書寫。正如其所說的：“我愿將女性的個(gè)體命運(yùn)與國(guó)家爭(zhēng)取獨(dú)立的斗爭(zhēng)相提并論。” 蕾拉·斯利瑪尼以其獨(dú)特的文學(xué)意識(shí)，讓我們看到了在動(dòng)蕩的世界中，女性如何掌握自己的命運(yùn)；她讓我們感受到了歷史洪流中個(gè)體生命的渺小與偉大；最重要一處在于，她讓我們?cè)趶?fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中思考，該如何保持自我的獨(dú)立與尊嚴(yán)。

02

《乳房故事集》

【印度】瑪哈絲維塔·黛維 著

王凱 譯

人民文學(xué)出版社

2024年8月版

“在約舒妲的記憶中，她的子宮每時(shí)每刻都孕育著小生命，每天早晨，妊娠反應(yīng)都折磨得她天旋地轉(zhuǎn)，康戈里的身體猶如一名深處黑暗、依靠一盞油燈照明的地質(zhì)學(xué)家，無時(shí)無刻不在她的身體里鉆研打孔。她根本沒時(shí)間考慮自己是否能夠擔(dān)負(fù)得起母親的重任。母親的角色自始至終是她的生活方式，她擁擠不堪的世界也因此變得生機(jī)勃勃。”

推薦人

萬小川

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

《乳房故事集》是印度孟加拉語作家瑪哈斯維塔·黛維的短篇小說集，收錄了三篇小說。書名中的“乳房”作為核心意象，具有生物學(xué)與社會(huì)學(xué)的雙重內(nèi)涵，是印度社會(huì)對(duì)于女性的侮辱與損害的集中象征。這一身體器官?gòu)慕】档健安紳M膿瘡”的過程，形象地揭示了女性所遭受的殘害和苦難。彌漫于社會(huì)上下的結(jié)構(gòu)性壓迫伴隨著膿瘡的爆裂而噴涌，“猶如一個(gè)火山口”，同時(shí)爆發(fā)的還有絕望中的女人的憤怒。

在導(dǎo)言中，后殖民主義學(xué)者斯皮瓦克指出：“雙方表示激烈爭(zhēng)斗的詞匯皆為英語……是若干世紀(jì)以來人們?cè)跇O大的政治與社會(huì)壓力之下與英語被迫相遇的結(jié)果。”縱覽印度的近現(xiàn)代史，反殖民斗爭(zhēng)的血與淚浸潤(rùn)了土地的每個(gè)角落，殖民者所帶來的社會(huì)沖突延續(xù)至今。在此背景下，作者并未孤立地審視女性所面臨的困境，而是將女性的命運(yùn)置于種族、階級(jí)、宗教等問題中——無論是與神話中的黑公主同名但與之命運(yùn)相反的革命者多普迪，還是身為婆羅門但仍被壓迫致死的乳母約舒妲，亦或被攝影師拍攝與凝視、被公權(quán)力強(qiáng)暴的無產(chǎn)女勞工甘格爾，她們身上都糾纏著復(fù)雜的歷史和現(xiàn)實(shí)。但這并不意味著性別問題被淡化或遮蔽，這些問題反而以一種更具社會(huì)性和普遍性的形式顯露出來，呈現(xiàn)出深刻的現(xiàn)實(shí)力量。

03

《母親的選擇：看不見的移民保姆與女性工作》

【美】伊麗莎白·卡明斯·穆尼奧斯 著

邵逸 譯

中國(guó)工人出版社

2024年10月版

“有些關(guān)于母親價(jià)值的真相深藏在她自己心中，在那里，社會(huì)的話語和行動(dòng)，以及文化的價(jià)值導(dǎo)向與只有她自己領(lǐng)悟的真相相遇。在這個(gè)世界與女性的相遇之地，自我意識(shí)產(chǎn)生。”

推薦人

張明月

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語

《母親的選擇：看不見的移民保姆與女性工作》是美國(guó)學(xué)者伊麗莎白·卡明斯·穆尼奧斯關(guān)于身處美國(guó)的西班牙語裔女性保姆的一本非虛構(gòu)作品。

在不斷加劇的全球不平等、地區(qū)不穩(wěn)定的背景下，大量的拉丁美洲女性因物質(zhì)和希望的雙重貧乏受“移民”這一有關(guān)未來的敘事驅(qū)動(dòng)，加入處于政策和法律的灰色地帶的移民保姆行列。這些女性在工作中不僅因和雇主之間的權(quán)力格局導(dǎo)致雙方情感締結(jié)上的困難，也在自己的小家庭和雇主家庭之間遭遇血緣、情感和養(yǎng)育上的錯(cuò)位，更受制于將家庭排除于公共領(lǐng)域及將育兒天然地歸為女性個(gè)人責(zé)任的社會(huì)固有認(rèn)知，被傳統(tǒng)意義上的“勞動(dòng)經(jīng)濟(jì)”所忽視。同時(shí)，美國(guó)職業(yè)女性對(duì)于保姆的雇傭?qū)崉t是將育兒責(zé)任和家政勞動(dòng)轉(zhuǎn)嫁，這種借靠式的行為顯現(xiàn)出美國(guó)女性主義的形式化。然而，在自由市場(chǎng)的個(gè)人主義原則面前，職業(yè)女性們亦面臨在場(chǎng)與養(yǎng)家、“好母親”的道德要求和事業(yè)成功的自我實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)之間的矛盾。

當(dāng)不同年齡、種族、職業(yè)、階級(jí)的女性的支線故事匯聚，母職貨幣化作為一種價(jià)值導(dǎo)向，這不僅映照出第一世界和第三世界的等級(jí)關(guān)系，也指向公共服務(wù)系統(tǒng)、社會(huì)保障體系對(duì)于女性困境的有意盲視，以及女性主義理論和實(shí)踐在母職及育兒?jiǎn)栴}上的單薄。

04

《九條路：印度村莊一年》

【英】萊克茜·斯塔德倫 著

舍其 譯

生活·讀書·新知三聯(lián)書店

2024年9月版

“在大路邊，只能匆匆瞥見這些女人。要想找到她們，你得沿著小路，沿著從柏油路面蜿蜒開去的土溝，進(jìn)入森森綠意。間間土屋坐落在林間，背對(duì)著外來者，那曬干的墻壁和傾斜的屋頂，讓任何不受歡迎的目光都不得其門而入。女人們坐在院子里切菜，在一盆盆顏色越來越深的香料上揮汗如雨，掃地，縫制紗麗，把大米里的石子和糠皮篩出來。她們蹲在水塘邊，腳趾緊緊摳進(jìn)涼爽的淤泥里，給孩子洗澡，洗衣服，洗刷鍋碗瓢盆里的殘湯剩飯。她們?yōu)R起的水花和燒飯燃起的噼啪作響的火苗，都在微風(fēng)中輕輕搖曳。”

推薦人

鄭祖龍

北京大學(xué)中文系現(xiàn)代文學(xué)方向2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《九條路：印度村莊一年》是英國(guó)人類學(xué)家斯塔德倫歷時(shí)數(shù)年完成的著作，她深入印度東部的偏遠(yuǎn)島嶼，在一座穆斯林村莊中展開了長(zhǎng)期田野調(diào)查。作品依據(jù)季節(jié)更替劃分為四個(gè)單元，從齋月、女子學(xué)校集會(huì)、宗教節(jié)日到日種種的突發(fā)事件，斯塔德倫敘說村莊中九個(gè)女人與她們家庭生活的變遷，也呈現(xiàn)出她們彼此扶助又碰撞的鮮活日常。

作者精確地描摹著村莊的地形、天氣、種種聲音與食物的味道，書寫著日常勞作的細(xì)節(jié)，也關(guān)注其中的情感線索，如家庭中的一次次紛爭(zhēng)、“流言”的散布軌跡、“精尼”附身帶來的動(dòng)蕩、女人們的不滿與夜晚冥想……值得注意的是，充盈著細(xì)節(jié)的論述似乎使書中的觀點(diǎn)并不鮮明，而是隱含在對(duì)事件充滿情感性的敘述中。也正是在發(fā)掘、深入女人們埋藏在日常事件下的繁復(fù)情感的過程中，女人們的各自選擇與軌跡各異的“九條路”愈加鮮明，作品由此形塑了繁復(fù)褶曲的情感地形，向生機(jī)盎然的女性世界敞開。

05

《我就是創(chuàng)造與毀滅女神》

【美】桑德拉·希斯內(nèi)羅絲 著

海桑 譯

北京聯(lián)合出版公司

2024年10月版

“在人生的比賽中，

我是自己的旁觀者。

我是威尼斯人，正在華麗地腐朽。

我的壯麗無與倫比，如蓬帕杜夫人死前綻放的玫瑰。

不是衰老。

是修正，與成熟，

請(qǐng)進(jìn)？我正當(dāng)最佳的釀酒年份。”

推薦人

吳韓林

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語

《我就是創(chuàng)造與毀滅女神》是美國(guó)西語裔女作家桑德拉·希斯內(nèi)羅絲創(chuàng)作的一部詩(shī)集，由詩(shī)人海桑所譯。詩(shī)集共分為“沒有羞恥的女人”“沒有帽子的天空”“歌聲和哭聲”和“未經(jīng)審查的希斯內(nèi)羅絲”四輯。希斯內(nèi)羅絲的詩(shī)歌創(chuàng)作根植于以墨西哥裔為主的西語裔文化傳統(tǒng)，聚焦性別、種族以及社會(huì)階級(jí)問題，表現(xiàn)出詩(shī)人強(qiáng)烈的主體精神與人文關(guān)懷。

希斯內(nèi)羅絲對(duì)于自己的身份認(rèn)同與創(chuàng)作定位有著明晰的認(rèn)知，她時(shí)而化身“毀滅女神”，回到墨西哥的歷史文化深處，向固有的種族偏見與性別歧視唱出反調(diào)；時(shí)而又變換“創(chuàng)造女神”，挖掘文學(xué)與詩(shī)歌的內(nèi)向精神，建構(gòu)溫情與詩(shī)意的日常生活。在希斯內(nèi)羅絲的詩(shī)中，年齡的拘束與性別的界限漸趨消弭，詩(shī)人既可以在男孩酒吧翩然起舞，也能在五十歲發(fā)現(xiàn)人生正值輝煌。而作為表意媒介的詩(shī)歌，在希斯內(nèi)羅絲熱情奔放的語言之中，顯露出穿越時(shí)空的恒常意義。

06

《莉莉亞娜不可戰(zhàn)勝的夏天》

【墨西哥】克里斯蒂娜·里韋拉·加爾薩 著

姚云青 譯

廣西師范大學(xué)出版社

2024年11月版

“感官活動(dòng)發(fā)生的距離，這些感官用自身的行為開創(chuàng)的距離，是唯一與記憶相符的東西。其余的都是殘跡。碎片。有人說：她被愛過。有人說：這不公正。更多的人則沉默不語。

剩下的就是這片空曠的空間。從五千米的高度俯瞰，一座死火山的山峰。”

推薦人

劉陽(yáng)

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語

《莉莉亞娜不可戰(zhàn)勝的夏天》是克里斯蒂娜·里韋拉·加爾薩的新作。作品以30年后的第一人稱的視角逆向追溯妹妹被男友謀殺的真相，經(jīng)由“我”從信件、口述、便條、案卷的拼湊，重拾了一段支離破碎的往事，在不斷追尋回憶的過程中，莉莉亞娜的人物畫像被填補(bǔ)完整，一個(gè)穿著黑色夾克，背著背包的神采飛揚(yáng)的女孩向讀者走來。

生命的隕落令人痛惜，莉莉亞娜，一個(gè)模范學(xué)生，溫和、善良、友愛，向往自由，無拘無束。從她的經(jīng)歷中抽絲剝繭，作家的敘述具有更廣泛的指向意義。《莉莉亞娜不可戰(zhàn)勝的夏天》不僅是對(duì)莉莉亞娜個(gè)人生命的記錄，在這座紀(jì)念館中，也承載了墨西哥女性群體的受害史，書中以大量筆墨記錄了真實(shí)的暴力與虐待，放置的不僅是同情與共感，更是一種直截了當(dāng)?shù)膽嵟c為正義而戰(zhàn)斗的熱忱。冬日風(fēng)暴的凌虐終將過去，并肩而戰(zhàn)，那些疲憊不堪卻緊緊團(tuán)結(jié)在一起的女性們終將在吶喊與奔走之間發(fā)現(xiàn)“不可戰(zhàn)勝的夏天”。

○特別推薦○

《頁(yè)邊和聽寫》

【意】埃萊娜·費(fèi)蘭特 著

陳英 譯

人民文學(xué)出版社

2024年8月版

“如今我想，如果女性創(chuàng)作的文學(xué)作品想要獲得認(rèn)可，想要寫出自己的真相，這需要每一位女性都出一份力。在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，我們要暫停區(qū)分寫出平庸作品和寫出傳世之作的作家。我們要共同對(duì)抗糟糕的語言，它在歷史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融，把我們的天分融合在一起，不讓任何一行文字消失在風(fēng)中，我們一定能做到。”

推薦人

張凌嵐

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)博士研究生

推薦語

《頁(yè)邊和聽寫》是意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特的一部演講散文集，共收錄4篇由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍(lán)寶石》《歷史與我》以及《但丁的肋骨》。費(fèi)蘭特在這幾篇演講稿中，以自身的閱讀和寫作為引，圍繞“界限與越軌”、“必要的另一個(gè)人”、“如何真實(shí)的講述”等主題對(duì)其寫作歷程完成了真誠(chéng)的回望，這些文稿不止涉及她對(duì)《我的天才女友》《暗處的女兒》等小說創(chuàng)作姿態(tài)的表達(dá)，亦展現(xiàn)了費(fèi)蘭特結(jié)合自身創(chuàng)作思考后，對(duì)《神曲》《饗宴》、伍爾夫的小說等經(jīng)典文本的精妙剖析。

正如費(fèi)蘭特所言：“無論能力多少，我們創(chuàng)作小說不是為了讓假的看起來像真的，而是為了通過虛構(gòu)，以絕對(duì)的忠誠(chéng)說出最難以言說的真相。”，寫作本質(zhì)上是不斷在“真實(shí)”和“現(xiàn)實(shí)”的縫隙間尋求自立，其間巨大的彷徨和迷茫足夠吞噬寫作者本身。女性寫作更是如此。費(fèi)蘭特在漫長(zhǎng)的寫作歲月中，不斷探尋那些不安越軌的念頭、自相矛盾的情感，以及“女性的言說”到底如何落于紙上，她嘗試以超越“頁(yè)邊”的寫作無限靠近女性特有的靈敏與本真，最后貫穿歷史和自身，形成一種真正的、自然的“女性聲音”，沉著痛快地講述真實(shí)的生活。

書評(píng)團(tuán)

程舒穎

胡詩(shī)楊

霍安琪

雷路陽(yáng)

劉溁德

劉陽(yáng)

苗琛宇

譚鏡汝

田麗媛

萬婧

萬小川

吳韓林

吳燁

楊凱麟

易彥妮

張明月

張凌嵐

張馨月

周夢(mèng)熊

鄭祖龍

（從左至右 按姓氏拼音排列）

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說風(fēng)景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們?cè)诓煌臏囟确序v》《明月梅花：2023年中國(guó)女性小說選》《流水今日：2023年中國(guó)女性散文選》《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)，女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，北京作協(xié)副主席。

“持微火者·女性文學(xué)好書榜”由北京師范大學(xué)文學(xué)院張莉教授及“持微火者·女性文學(xué)工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個(gè)書單，每隔三個(gè)月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團(tuán)隊(duì)閱讀該季度文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的女性作家作品，反復(fù)討論并寫下推薦語。每季榜單推薦華語原創(chuàng)好書及國(guó)外翻譯類好書20部左右。次年1月，女性文學(xué)工作室將推出女性文學(xué)好書榜年榜。

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