當國漫遇見文博：盤點那些火出圈的跨界融合之作

近年來，國漫佳作頻出，將文博元素深度融入作品的創(chuàng)作形式也逐漸走入大眾視野。不少國漫通過各種方式，將傳統(tǒng)文化的深厚底蘊與動畫的創(chuàng)意表達緊密交織，締造出更為深刻的視聽體驗和情感觸動。接下來，讓我們一同深入探尋這些國漫與文博融合的精彩案例，講述蘊含在背后的故事——

《牧神記》：良渚文化與非遺蘇繡

《牧神記》由嗶哩嗶哩×玄機科技聯(lián)合出品，于2024年10月27日在B站播出。故事講述了大墟里的孤兒秦牧被殘老村九位深藏不露的老人撫養(yǎng)長大，在這充滿詭異與神秘的世界中，習百家神通、與諸多強者交鋒以及探索未知謎團，最終實現(xiàn)成長、守護和平的故事。

縱觀場景設計、人物角色與細節(jié)構思，動漫中在視覺呈現(xiàn)方面有著精準的巧思與設計。主角秦牧長大的地方殘老村，其地點位于涌江江邊附近，參考了良渚文化發(fā)源地的地理環(huán)境；房屋造型則借鑒了良渚古城中建筑的茅草結構，村落以石土為基，依山而建，錯落分布。

祭壇主體造型在材質選取與花紋雕琢上深度借鑒良渚玉琮，玉琮祭壇坐落于水流書卷造型之上，水流從書卷邊緣潺潺淌下，彰顯出良渚文化歷史的源遠流長。水流書卷自空中垂直延展而下，生動地展現(xiàn)出良渚文化歷史畫卷的徐徐鋪展之勢。

《牧神記》的人物的服飾造型上所融合的傳統(tǒng)元素更是值得考究。秦牧的玉佩紋樣取自良渚文化的神人獸面紋，項鏈結合玉管串、玉璧造型與玉琮質感，不僅給秦牧的身世留下懸念的伏筆，更展現(xiàn)了歷史與次元壁的驚喜碰撞。

此外，制作方在塑造司婆婆年輕版造型時，大膽參考中國非物質文化遺產蘇繡，借動畫將蘇繡的精美細膩充分展現(xiàn)。此次非遺與動畫聯(lián)動，使《牧神記》中的國風美學元素盡顯無遺。

通過這般精心構思的創(chuàng)意設計，牧神記將良渚文化的核心元素與動畫奇幻場景巧妙融合，既締造出新穎獨特的視覺盛宴，又在畫面之中蘊含了深厚的文化內涵，讓觀眾在快樂追番的同時，還能深刻領略到良渚文化的獨特韻味與蓬勃生機，激發(fā)對傳統(tǒng)文化的濃厚興趣與探索欲望。

《凡人修仙傳》：《山海經》志談與文旅探索

《凡人修仙傳》由嗶哩嗶哩、萬維貓動畫、凡人仙界、金色傳媒聯(lián)合出品，于2020年7月25日起播出第一季。該片的故事起始于少年韓立為改善家境而進入七玄門，被墨大夫看中收為徒弟，而后察覺到墨大夫的奪舍圖謀并成功反殺。借助遺書，韓立知曉了修仙界的存在。在協(xié)助七玄門抵御外敵后，韓立離開門派、告別家人，正式開啟了自己的修仙征程。

2024年5月4日，《凡人修仙傳》動畫攜手中國動漫博物館共同開啟了該動畫的百集點映紀念活動。采訪相關角色設計人員表示：虛天殿的妖獸設計靈感主要來源于《山海經》和中國古代的教派神話傳說。《山海經》中記載了大量形態(tài)各異、能力奇特的異獸，如饕餮、窮奇等，《凡人修仙傳》中也創(chuàng)造了許多獨特的修仙生物和法寶，像噬金蟲，其群居且能吞噬金屬的特性，與《山海經》中的異獸在奇幻色彩和獨特能力方面有相似之處。

在制作極陰老祖的靈寵火蟒時，參考了中國古代神話傳說中的“長蛇”的形象。制作方為其設計紅色的毛發(fā)來暗喻靈獸的屬性，同時毛發(fā)的飄逸與身上的硬甲相生相克，暗藏著中國獨特的道蘊文化。另外動漫中大量運用了中國傳統(tǒng)繪畫方式——寫意留白融入到新視覺中去。

此外，《凡人修仙傳》動畫在講述中國風仙俠故事之際，積極開展 IP 聯(lián)動賦能。如與蘇州太湖國家濕地公園舉辦 “不凡游湖?主題特展”，和黃山旅游開展 “不凡攀登” 主題活動；不僅與《人生一串》線下店進行美食聯(lián)動，還同百年國藥館方回春堂推出紀念聯(lián)動合作。《凡人》將多領域聯(lián)動作為創(chuàng)新突破路徑，借助豐富IP內容，為各行業(yè)賦予多樣展現(xiàn)形式與文化內涵。

《師兄啊師兄》：道教底蘊與水墨丹青

《師兄啊師兄》由優(yōu)酷×玄機科技聯(lián)合出品，于2023年1月19日開始播出。動漫講述主角李長壽的修仙故事：他性格十分求穩(wěn)，重生之后低調修煉，憑智慧和機緣提升實力，于師門情誼和矛盾中周旋，在修仙界紛爭里堅守本心，化解危機，一步步探索神秘的修仙世界，揭開其背后的秘密，努力走出自己的修仙之路。

《師兄》所塑造的仙俠世界，深植于道家文化理念。其 “道心” 觀念貫穿全劇，主角李長壽在修行中不愿入世，持續(xù)錘煉道心，這和道家追尋內心平和、超脫凡俗的精神本質相符。并且，像 “靈根”“靈氣” 這類修煉設定，近似于道家倡導的人與自然的呼應和交融，借仙俠的奇妙情境，呈現(xiàn)出道家對生命本真及宇宙能量的特有見解。

制作方玄機科技汲取傳統(tǒng)文化元素進行創(chuàng)作，動漫中的人物形象豐富多樣，其服飾設計大量借鑒了中國古代傳統(tǒng)服飾的元素。例如李長壽從門派初始的樸素長袍到后期成為水神的華麗衣裳，交領右衽、寬袍大袖等服飾細節(jié)盡顯，飽含傳統(tǒng)文化韻味。另外，動漫中的法術設定也暗藏了不少巧思，比如傳統(tǒng)的掐訣法印，都經過制作組嚴格的法訣手型考究。

不得不提的是《師兄》的視覺風格呈現(xiàn)，整體色調、場景構圖等都借鑒了中國水墨畫的風格，展現(xiàn)濃郁的東方美學特色。在描繪李長壽初見玉帝時，運用了水墨丹青山水畫的技法，營造出一種空靈、悠遠的意境。同時，動漫中的美術特效也大量運用了中國傳統(tǒng)元素，如法術釋放時的光影效果、符文圖案等，都與中國古代的神話傳說和仙俠文化相呼應，把觀眾瞬間拉進一個充滿奇幻色彩的東方仙俠世界。

國漫與文博的融合浪潮正紛沓而至，從《牧神記》中良渚文化的古樸印記，回溯到《凡人修仙傳》蘊含的傳說底蘊與文旅的創(chuàng)意聯(lián)動，再追尋到《師兄啊師兄》對道家神話與水墨美學的精彩呈現(xiàn)，國漫正不斷感受文博賦予的歷史溫度與文化深度，拓寬著邊界，開啟新篇章。