房琪人設(shè)崩塌，吳宣儀情商翻車，浪姐6靠樂子重回頂流

作者|momo

小咖秀，成大黑馬。

《乘風(fēng)2025》是浪姐宇宙的第六季，隨著前幾季熱度逐漸退卻，誰也沒想到，這一季卻殺了個回馬槍，不僅在近期內(nèi)娛綜藝池子里卷出水花，還把熱度卷成了歷季天花板。

節(jié)目一開始放出藝人名單時，網(wǎng)友紛紛表示“一年更比一年弱”，陣容一看沒啥王炸，大家就開始默默把注意力轉(zhuǎn)向別家綜藝。

然而房琪人設(shè)塌房、德容事變、吳宣儀選人的抓馬三件套讓局面反轉(zhuǎn)，浪6一朝翻身，僅播出3周，第二次公演前數(shù)據(jù)已達(dá)網(wǎng)綜年榜第三名，正片播放市占率達(dá)16.29%，豆瓣討論值破千萬。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

相比起前兩季主打舞臺的設(shè)置，這季浪姐顯然是“樂子人”的天下。這也符合當(dāng)下熱門綜藝的出圈套路，比起傳統(tǒng)意義上的內(nèi)容，大家更愛嘉賓之間的你來我往、暗流涌動的社交關(guān)系。

從《花少》的“花學(xué)”，到《再見愛人》的麥學(xué)，再到浪6靠一場考驗“情商”“咖位”的選人彎道超車，足以說明在才藝、情懷、回憶殺都逐漸失靈的今天，能再度搖回觀眾的綜藝，唯有一門顯學(xué)，也就是人際學(xué)。

房琪崩了，德容哭了，浪姐6靠修羅場爆了

對于《乘風(fēng)2025》來說，“女藝人競技場”的比喻或許不夠準(zhǔn)確，畢竟觀眾的注意力20%在舞臺上，80%都集中在這一季的抓馬環(huán)節(jié)上。每個觀眾都在節(jié)目里找到了值得咀嚼的劇情，在藝人相處、小組排練、組隊選人中找到最討厭的那一位。

30個女藝人里，第一個爭議出圈的是旅行博主房琪。原本以為她會是個安靜輸出的小文藝，但沒想到，她成了整季最先把互聯(lián)網(wǎng)人設(shè)掉地上的人。

房琪在網(wǎng)絡(luò)上走紅，靠的是她一貫的“金句＋旅行＋文藝”三件套。她總是能在視頻里用清新的構(gòu)圖、慢節(jié)奏的配樂，再配幾句類似“山間有風(fēng)，心里有光”的句子，把自己包裝成松弛又脫俗的才女博主。那種不爭不搶、只關(guān)注眼前美好的狀態(tài)，剛好擊中了現(xiàn)代人對逃離內(nèi)卷的投射。

但浪姐不是短視頻，是真人秀。在無死角，24小時開機的鏡頭下，短視頻包裝后的完美人設(shè)總會出現(xiàn)裂痕。

節(jié)目里的她，情緒緊繃寫在臉上。比如在加更版中，練習(xí)室十分鐘直拍里，她幾乎全程在輸出一句話：“我們還有很多懸而未決的問題，我是隊長我該負(fù)責(zé)?！?/p>

起初隊友還試著緩和氣氛，但面對她反復(fù)強調(diào)責(zé)任的語氣和節(jié)奏，只能逐漸沉默。治愈系才女成壓力輸出狂，戶外旅行博主也開始流行搞職場開會那一套。

緊繃的領(lǐng)導(dǎo)架子，以及強勢的性格還不是最致命的。在二公選人之后，低情商成為了房琪口碑翻車的最主要原因，一句“精力不夠”創(chuàng)造了閱讀量高達(dá)2.5億的#葉童懟房琪#熱搜。

面對葉童拋來的橄欖枝，她其實早就心有所屬。明明是出于個人賽道考量的婉拒，卻非得繞一圈說是“擔(dān)心葉童精力不夠”，說得好像她是為對方著想。說白了就是既要拿賽道主動權(quán)，又想保全自己“體面人”的形象。但真人秀不是濾鏡剪輯文案打造出的小視頻，放在聚光燈下，所有的“既要又要”都會被觀眾放大升堂。

低情商的咯噔博主之外，這一屆出圈的還有高敏公主病代表陳德容。

因跟不上舞蹈進(jìn)度的陳德容拖著整個組的學(xué)習(xí)進(jìn)度就慢，而陳德容卻因為王蓉沒有哄她而使得隊伍整體氛圍并不積極和諧。練習(xí)過程中陳德容作為隊長兩手一甩啥也不干還狂吐苦水，最后結(jié)果是拖累全組導(dǎo)致最努力的王蓉被淘汰。

現(xiàn)在陳德容的金句已經(jīng)成了抖人評論區(qū)熱梗，“親愛的，我有說過嗎？”已成甩鍋的標(biāo)準(zhǔn)答案。

整個浪6最“地獄笑話”時刻的，當(dāng)屬吳宣儀二公前的選人修羅場。

二公選人時吳宣儀在前隊友卡琳娜上臺后亮燈又滅燈，讓卡琳娜瞬間變成場上沒人要的選手。隨后前隊友VAVA為了幫卡琳娜出口氣，拒絕了吳宣儀的邀請。到最后，吳宣儀只能跟全場都嫌棄的陳德容組隊，屬實是搬起石頭砸自己的腳。

吳宣儀被噴情商低的最大原因還是她無法平衡好比賽勝負(fù)與友誼，想表演好人的同時又想丟下前隊友邀請其他強者，最后才沒有撿著芝麻也沒有西瓜。

抖音相關(guān)的節(jié)目片段點贊量高達(dá)20w+，即使不看節(jié)目的人在抖音刷到都要被硬控看完這場的片段解說。

種種抓馬之后，浪6完成了自己的翻身仗。一公7小時又如何，在大家把注意力集中在審判每個藝人在其中的社交方式、人際關(guān)系時，再長的真人秀都能變成下飯的八卦貼。

但無論如何，從芒果正片數(shù)據(jù)來看，《乘風(fēng)2025》已經(jīng)達(dá)到六季第一。浪姐6確實成功把“姐姐人際學(xué)”打造成了新型流量密碼。

綜藝？其實是“X學(xué)”課件

從浪6的出圈來看，觀眾對群像真人秀的期待已經(jīng)變了。前幾季更多是靠王心凌《愛你》那樣的“回憶殺舞臺”或美依禮芽這樣的“個人高光表現(xiàn)”引爆話題。

相比之下，這季的出圈話題越來越集中在人際交往上，在“舞臺一坨”的前提下，姐姐之間的社交成了討論熱點，甚至有一些觀眾直接將其類比為當(dāng)代職場。

這并不是什么新鮮事。只能是浪6找準(zhǔn)了綜藝的流量密碼，回到第一季抓馬先行的初心，終于醒悟過來：極致的人物樣本，抓馬的人際關(guān)系，可供觀眾延伸探討的社交場域，才是綜藝出圈的三大定律。

所謂的“人物樣本”通常是能引發(fā)觀眾“公憤”，讓網(wǎng)友群起而攻之的嘉賓。網(wǎng)友們現(xiàn)在喜歡用一些心理學(xué)概念標(biāo)注這些人，去年因為《再見愛人4》炒起來的“NPD”就是如此。

所謂NPD人格，也就是以自我為中心，喜歡貶低他人，缺乏同情心的人。在“麥學(xué)”和“楊學(xué)”的加持下，幾乎能在所有有爭議的綜藝話題中看見“NPD”人格，它被冠在打開所有外賣盒子的周雨彤身上，也被冠在只在乎自己練習(xí)很累的陳德容身上。

要在人際關(guān)系上制造看點，所需要的就是藝人之間明顯的年齡差、咖位差。《一路繁花》里四十歲的李小冉教七十歲的慶奶做人，說著心疼弟弟但是卻并不能共情七十歲老人的身體。在一堆大前輩在的場合，仍是該拒絕就拒絕，該掛臉就掛臉，真性情用錯了場合那就是低情商沒腦子。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

花學(xué)一直以來都是最容易產(chǎn)生矛盾的課件，一群明星出去旅游基于導(dǎo)游和游客的關(guān)系設(shè)置很容易衍生出各種各樣的小摩擦，比如要照顧大多數(shù)人的行動那必然就會有小部分人受委屈，此時團(tuán)隊里但凡有一個自我的人，這旅行的戲劇張力就出來了。

像最新花學(xué)的靈魂人物周雨彤，既“上一季的人都正?！敝螅▽W(xué)再添新素材。從拆別人道歉禮物到不等其他人到來直接拆開所有盒飯吃飯。所謂花學(xué)慈禧在位期，無人敢動第一筷。

這會讓一些有相似感受的觀眾看到節(jié)目之后立馬共情，也許后續(xù)有新的澄清，但當(dāng)時的炮火也確確實實集中在了周雨彤身上。

從屏幕到現(xiàn)實中可延伸的社交場域，例如浪6中的選人環(huán)節(jié)、《再見愛人》中每一次圍坐在一起吃飯、飛行嘉賓談話，《花少》每次導(dǎo)游和嘉賓溝通的part，都是一個閉合在所有嘉賓里的社交場域。它可以投射到現(xiàn)實生活中，我們每個人日常面對的人際交往場合，從而觀眾能找到映射。

不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組的熱度玩法已從“講故事”轉(zhuǎn)向“制造關(guān)系張力”，一切都服務(wù)于一種新的追綜心理：不是想看你多有才，而是想看你怎么游刃有余處理人情世故。

綜藝已經(jīng)慢慢演變成，它不需要你非得懂音樂、懂表演、懂剪輯，它只需要你懂人。

懂什么是討好型人格，懂什么是邊界感，懂哪個瞬間是在操控，哪個表情是情緒失控。

綜藝造話題，觀眾為什么愛升堂？

綜藝是鏡頭的藝術(shù)，是故事的藝術(shù)，更是投射的藝術(shù)。尤其在這個社交高壓、情緒表達(dá)被禮貌綁定的時代，綜藝透過小窗提供了一個理想場景：別人社交翻車，我卻在里面收獲快感。

觀眾看綜藝，圖的不就是滿足這點八卦欲和審判欲嗎？這審判背后藏著的是一種從明星高位到平視的權(quán)力轉(zhuǎn)換。

在那些看似drama的片段里，藏著他們在現(xiàn)實中不敢表達(dá)、不被理解、說不出口的情緒共鳴。在圍觀別人的社交修羅場時，其實是觀眾無意識在給自己的人際困境找一個出口。

因此真人秀之所以叫真人秀，就是依靠他們?nèi)嗽O(shè)裂縫里的那一絲真實才吸引人。

房琪人設(shè)的崩塌就是最典型的例子，說她負(fù)責(zé)，她就是心有責(zé)任感的好隊長。但要說她焦慮、給人壓力大，那她之前的人設(shè)就是假松弛。觀眾不是在看她是誰，而是在判斷，她更像我生活中哪個熟悉又不想深交的人。

從節(jié)目組的角度來看，他們也很清楚一件事。才藝和故事是基礎(chǔ)，情緒才是利器。當(dāng)下的綜藝，

唱跳再能打，也打不過被前隊友滅燈的尷尬場景。初舞臺再燃，也燃不過一個“組內(nèi)氣氛緊繃”的熱搜話題。

所以綜藝劇本從來不是按部就班地一字一句寫好，而是在一個環(huán)節(jié)框架內(nèi)給予藝人充分的自由發(fā)揮空間，要的就是即時性，是失控時刻，是最能夠引發(fā)觀眾審視的“活人感”，哪怕是負(fù)面。

AI作圖 by娛樂資本論

在現(xiàn)代社會高壓的狀態(tài)下，大家不再喜歡受教育，而更多喜歡輸出自己的觀點。

由此可見，綜藝領(lǐng)域真正追內(nèi)容的人永遠(yuǎn)比不過“樂子人”。樂子人跟綜藝的輸出形式也是最契合的。他們可以用一張截圖、一個片段、幾句彈幕，點擊發(fā)送就能主導(dǎo)話題走向，而他們又是網(wǎng)絡(luò)上最愛說話，最能夠帶來輿論效應(yīng)的人。

大量的樂子人扎堆后，爆款也就隨之產(chǎn)生了。

所以綜藝變成一門學(xué)問，不僅是節(jié)目組刻意迎合，更是觀眾主動參與。

在這個人人焦慮、人人裝鎮(zhèn)定的時代，綜藝成了情感的回音壁。有人靠它發(fā)泄情緒，有人靠它代入共鳴，還有人純粹看個樂呵兒。但不管出于什么目的，大家都在不知不覺中參與了這場全民X學(xué)大賞。

于是，圍觀變成了追綜新姿勢，樂子人成了熱度發(fā)動機。而X學(xué)，也順理成章成為這幾年綜藝節(jié)目最不費力卻最管用的出圈套路。