揣測(cè)梁博新專困境, 或創(chuàng)作者的普遍危機(jī)

▲ 點(diǎn)擊關(guān)注一個(gè)努力脫離低級(jí)趣味的電臺(tái)

在4月底，一個(gè)久違的名字——梁博，帶著他的新專輯《精氣神》回歸到了大眾視野。專輯一發(fā)就硬生生把“音樂制作”“過(guò)載失真”“鼓點(diǎn)校準(zhǔn)”這些陌生詞匯炸上了話題中心。為了更好地“銳評(píng)”這張新專輯，本期節(jié)目邀請(qǐng)到了又有翻譯新作《創(chuàng)意行為：存在即答案》面世的重輕老師來(lái)做客。

▲《創(chuàng)意行為：存在即答案》

節(jié)目一開始，劃水怪和重輕老師紛紛表示，這張專輯好的地方在于不俗氣，是一張有想法的專輯。但總體聽后的感受就是兩個(gè)字“迷惑”。劃水怪首先吐槽了封面，設(shè)計(jì)出身的他覺得這張專輯封面的制作顯得不太認(rèn)真。其次就是一些音樂技術(shù)上的問(wèn)題了，當(dāng)劃水怪為了更好地收聽這張專輯而前后更換了五款不同的耳機(jī)后，給他的感覺依然是痛苦的。

就拿《苦與樂》和《心田》來(lái)說(shuō)，存在明顯的人聲過(guò)載和爆音的問(wèn)題。使得歌曲細(xì)節(jié)和情感被嚴(yán)重削弱，同樣吉他、貝斯、鼓也差強(qiáng)人意，整體聽感如同 “中學(xué)畢業(yè)照式的大雜燴”。

說(shuō)到這里，劃水怪和重輕老師均認(rèn)為這不是吹毛求疵，一首歌或一張專輯錄得“破破爛爛”可以，但總得形成一個(gè)“整體”，拿MGMT樂隊(duì)舉例，雖然“破”，但和歌曲整體表達(dá)的主旨非常吻合。他倆還表示，梁博在音樂理解和智識(shí)上沒有問(wèn)題，但其專輯中的一些音樂元素的處理方式不太恰當(dāng)，比如為了呈現(xiàn)出“多元素”，導(dǎo)致歌曲中有很多地方聽起來(lái)“很糊”。

▲《精氣神》封面

節(jié)奏對(duì)于一個(gè)樂隊(duì)至關(guān)重要，梁博在紀(jì)錄片中強(qiáng)調(diào) “打鼓百遍尋找感覺”，然而他的音樂成品中帶有明顯的節(jié)奏偏差且聽感粗糙。劃水怪對(duì)于這一點(diǎn)給出的評(píng)價(jià)是：“你可以讓我吃粗糧，但粗糧里不能有沙子。” 音樂人這種對(duì)于“真實(shí)感” 的偏執(zhí)追求，反而讓被稱為節(jié)奏組的鼓和貝斯失去了支撐音樂的根基。

▲紀(jì)錄片中梁博打鼓的片段

然而，如節(jié)目開場(chǎng)劃水怪和重輕老師所言，這張專輯并非一無(wú)是處。《避世離俗》中的吉他solo雖不復(fù)雜，但展現(xiàn)了一定的精彩度。欲知更多精彩詳情，還請(qǐng)鎖定本期節(jié)目。

聊到為什么梁博的專輯最終會(huì)呈現(xiàn)出前文展現(xiàn)的形態(tài)，重輕老師表示，有一種傾向是創(chuàng)作時(shí)的完美主義，而梁博追求的則是“最自然”，這是一個(gè)特別恐怖的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椤白匀弧笔菦]法規(guī)定的，過(guò)于追求“自然”反而失去了作品的整體性。

劃水怪和重輕老師又一起回顧了梁博之前的作品，最火的幾首歌都沒有錄音室版，只有現(xiàn)場(chǎng)版。恰恰是因?yàn)樵谶@些現(xiàn)場(chǎng)演出中，他沒有辦法沉迷于細(xì)節(jié)，只能追求“一氣呵成"的方式，反而呈出了很好的作品。

▲梁博表演現(xiàn)場(chǎng)

兩個(gè)人隨即又聊到在《創(chuàng)意行為：存在即答案》這本書中，Rick Rubin 筆下的 “DEMO 綜合癥”，指的是創(chuàng)作者常常在嘗試復(fù)制最初的DEMO時(shí)陷入困境，可是投入大量資源、時(shí)間、精力，也難以達(dá)到最初的效果。其實(shí)很多音樂創(chuàng)作者為了追求完美，都很容易患上“DEMO 綜合癥”。

梁博在紀(jì)錄片里提到，他怎么也達(dá)不到最初心里想象的東西。所以這不僅是梁博對(duì)音樂純粹的追求，也是他面臨的創(chuàng)作挑戰(zhàn)。

▲紀(jì)錄片片段

這時(shí)劃水怪提到一個(gè)相反的例子，在著名爵士鋼琴演奏家 Keith Jarrett 的《科隆音樂會(huì)》中，他被迫用兒童鋼琴演奏，身體的傷痛加上設(shè)備的限制，他的情緒被推向暴躁的頂峰，但就在這樣一個(gè)非常糟糕的狀態(tài)下，呈現(xiàn)了這場(chǎng)演出，最終成就了一張厲害無(wú)比的唱片。

▲《科隆音樂會(huì)》

說(shuō)了很多關(guān)于音樂本身的分析，劃水怪和重輕老師還聊到了音樂創(chuàng)作的困境。重輕老師說(shuō)作為創(chuàng)作者，創(chuàng)作的目的并不是去更新大家對(duì)于自己的印象，而是保持自我，不能被假想敵或外界評(píng)價(jià)所束縛：“最好的反抗不是對(duì)抗刻板印象，而是忘記它，當(dāng)你專注于內(nèi)心想表達(dá)的東西，聽眾自會(huì)感受到那份真實(shí)的力量。”

而針對(duì)梁博這張專輯來(lái)說(shuō)，劃水怪感到有些可惜，但這或許是每一個(gè)創(chuàng)作者必經(jīng)的過(guò)程，希望梁博能從這個(gè)自我設(shè)定的困局當(dāng)中走出來(lái)。就像張瑋瑋在專輯《白銀飯店》的前言中，最后一句話所表達(dá)的一樣——需要拿出這張專輯，因?yàn)檫@樣才能和它告別。下一步，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)。

▲張瑋瑋

▲張瑋瑋《白銀飯店》

談及中國(guó)搖滾樂的現(xiàn)狀，劃水怪還表示，很多國(guó)內(nèi)當(dāng)年“封神”的搖滾音樂人，如今已經(jīng)不再出作品了，這難免讓人對(duì)搖滾樂的發(fā)展產(chǎn)生一絲擔(dān)憂。而搖滾樂的困境是多重因素交織的結(jié)果，既關(guān)乎音樂產(chǎn)業(yè)的變革，也折射出社會(huì)文化的轉(zhuǎn)向，重輕老師則提到一個(gè)觀點(diǎn)，很多最頂尖的音樂作品，都多多少少要跟時(shí)代精神有關(guān)，并不是完全都是美學(xué)層面的。

說(shuō)了這么多，在節(jié)目的最后，劃水怪和重輕老師也表示依舊很期待梁博之后的音樂作品。更多精彩內(nèi)容，敬請(qǐng)移步節(jié)目收聽！

主播 / 相征

嘉賓 / 重輕

封面設(shè)計(jì) / 劃水怪

音頻后期 / 陸凱BBBBUDDHA

音頻上傳 / 恬恬

⊿ 00:02:45 / 重輕老師翻譯的新書《創(chuàng)意行為：存在即答案》

⊿ 00:07:58 / 梁博新專輯引發(fā)爭(zhēng)議？

⊿ 00:11:25 / 藝術(shù)是感性的理性表達(dá)

⊿ 00:12:33 / 專輯聽后初感受

⊿ 00:15:50 / 設(shè)備對(duì)于收聽的感受影響大么？

⊿ 00:19:38 / 音樂制作中的過(guò)載和縮混問(wèn)題探討

⊿ 00:23:59 / Coldplay - Christmas Lights

⊿ 00:28:09 / 梁博 - 心田

⊿ 00:33:15 /MGMT - Time To Pretend

⊿ 00:38:10 / 梁博 - 苦與樂

⊿ 00:40:04 / 梁博 - 避世離俗

⊿ 00:44:24 / 縮混的重要性

⊿ 00:44:50 / 周杰倫 - 雙刀

⊿ 00:47:10 /Tom Waits - Way Down In The Hole

⊿ 00:51:10 / 劃水怪衡量作品是否優(yōu)秀的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)

⊿ 00:57:19 / 創(chuàng)作中的真實(shí)與粗糙

⊿ 01:06:09 / DEMO綜合癥

⊿ 01:13:39 / Jeff Buckley - Hallelujah

⊿ 01:17:43 / 逆境中Keith Jarrett 的經(jīng)典現(xiàn)場(chǎng)

⊿ 01:27:20 /梁博 - 日落大道

⊿ 01:22:12 / 創(chuàng)作者的職業(yè)危機(jī)

⊿ 01:33:19 / 談及早期的梁博

⊿ 01:36:14 / 梁博 - 顛倒夢(mèng)想

⊿ 01:46:42 / 淺聊中國(guó)搖滾樂現(xiàn)狀

⊿ 01:52:29 / 梁博 - 男孩 (Live)

頭圖設(shè)計(jì) / 劃水怪

文案 / 恬恬

排版 / 小閻

本文插圖均來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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