湖南
當行業按下“暫停鍵”，我們為何敢打“永不停歇”的賭？
疫情三年，有人說“線下演出像玻璃罐里的螢火蟲”，但得樂社的八仙桌上，茶盞始終溫熱。
記得2020年正月初七，空蕩蕩的萬家麗店只有7位觀眾，社長君風卻堅持開場：“哪怕只有一個人，咱們也得把段子說響咯。”那天我們在得樂社開會現場氣氛低迷，奇志老師說“不是所有的堅持都有結果，但總有一些堅持，能從冰封的土地里，培育出十萬朵怒放的薔薇。春暖花會開，花香蝶自來。”臺下突然有人紅了眼眶——從那天起我就懂了：得樂社的“每天演出”不是硬撐的招牌，而是給這座城市留的一盞燈，一盞讓笑聲有處可棲的燈。
從萬家麗的千人大場再到都正街的“午晚雙演”，我們把相聲拆成“早茶段”“夜宵梗”，甚至在暴雨夜依舊滿坑滿谷——當其他劇場還在算“盈虧平衡點”，我們早把“堅守”算成了“生物鐘”。有觀眾說：“長沙人愛得樂社，就像愛樓下永遠開著的米粉店。”這份底氣，藏在奇志老師逐字打磨的新段子里，在君風社長凌晨三點還在對接場地的微信里，更在我每場主持時都要確認三遍的“應急預案”里。
從臺前到幕后：我在得樂社的“三重身份”
外人看我是“臺上能說相聲、臺下能拉贊助”的跨界主持，只有自己知道，這些年活成了“人形鬧鐘”——
當主持：從電視臺的主持到得樂社專場主持，我把得樂社的“市井氣”翻譯成品牌方的“傳播點”，促成與本地文旅、商業綜合體、醫藥行業、餐飲、農業等跨界聯動，讓相聲從“門票經濟”長出“文化周邊”的新枝椏；
說相聲：跟著南派相聲奠基人師父奇志先生搭檔相聲，每次搭檔就是一次考試和挑戰，會臨場發揮看看我的應變能力，也會在結束演出以后對我的表現表示贊賞和肯定在指出我的不足之處，他說“抖包袱要像炒辣椒，火候到了自然香”；
脫口秀：和湖南女性喜劇演員的代表人物師姐何晶晶合作脫口秀，她教會我如何把生活中的小事編成“歡樂喜劇”，并將喜劇通過電視臺互聯網傳播；
演小品：從大氣端莊的主持到喜劇小品中角色扮演，在師哥尹先洲的指導下，讓觀眾認識了潑辣的、溫柔的、搞笑的、鮮活生動的、形象多變的我，在笑聲掌聲不斷的響起來的時候，才明白演員為何如此眷戀舞臺；
守攤子：疫情期間通過互聯網拍攝短視頻剪輯短視頻，創作劇本，甚至客串過“音響師”“燈光師”“票務員”“業務員”“導演”——君風社長總笑我“女漢子”，但看著短視頻播放量點贊量還有得樂社客流一日勝過一日，場場爆滿，突然明白：有些事沒人逼你做，只是當你把這里當家，就會忍不住想給它加床被子。
致我們的“破局者聯盟”
? 奇志先生：您把相聲從北方碼頭“背”到長沙時，說“要讓湘音接上相聲的脈”。還記得您在臺上唱起那首“月亮粑粑，肚里坐個爹爹”，臺下齊聲跟唱——這招“入鄉隨俗”，讓我懂了傳統曲藝的“生存智慧”。
? 君風社長：您在會上說，把得樂社做到全國知名，是你的信仰也是責任與堅持！不管得樂社得經營有多么的艱難，你總會跟演員們說：“有我在的一天，我就要為你們撐起這片天！”
? 何晶晶師姐：謝謝你總在我焦慮“跨界不專業”時罵我“瞎矯情”，你說“能讓觀眾笑的就是好活兒”。
? 所有臺前幕后的伙伴：是君風社長一場又一場商務應酬中喝到吐也要到得樂社與大家并肩作戰，是洪奇老師和李振林老師每天精心的節目編排，是大鵬老師戲拍到一半趕過來的演出，是洪奇老師、胡杰老師、肖湘杰老師每天4-5個小時的通勤時間從湘潭趕過來的堅守、是蔣勇老師、于植老師、徐來老師每日為了段子更新早早到得樂社對活的執著，是得樂云姐和靚靚介紹了一個又一個游客觀眾進來看節目，是后勤保障吳磊大哥前前后后哪里需要他他就在哪里的安全感！……還有太多太多人的默默付出，得樂社的“每天演出”，是108將的拼命硬干。
下一個1000天：當傳統茶館長出“鋼筋鐵骨”
站在都正街的雕花窗前，看著夜場觀眾排起長隊，忽然想通了“堅守”的另一種解法：
我們把傳統相聲段子增添現代化魅力；定期辦“相聲研學”；甚至在全國各地舉辦“相聲巡演”，讓湖南的朋友自豪的跟外地游客說：“來長沙一定要到得樂社聽一場相聲！”
但有些東西永遠不變：奇志老師堅持每場提前一小時到后臺“熏熏場子”，君風社長會給新來的演員手寫“捧哏心得”，我依然會在主持時偷偷觀察觀眾反應——因為我們知道，每天推開的不是劇場門，而是把“傳統”變成“日常”的勇氣。
如果問得樂社憑什么“活著”？
大概是因為有人把相聲當“手藝”，有人把劇場當“老家”，
更因為總有人愿意為“今晚的快樂”買單，
總有人相信——
在算法和快節奏之外，
還有一群人在為“慢下來的笑聲”死磕。
下一場，我們不說“歡迎光臨”，只說“好久不見”——
畢竟，能把“堅持”熬成“習慣”的人，
終會讓熱愛，長成照亮時代的光。
——得樂社主持人、相聲演員尋婷（我與得樂社·第4382天）
“你看過得樂社哪場演出？評論區曬票根抽送奇志先生簽名卡片”
#長沙最野堅守者 #相聲社的生存圖鑒 #每天都演的快樂老家
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