
作為“2025最受期待影片”之一 ,《醬園弄·懸案》上映后口碑可謂兩極分化。而豆瓣開分竟然只有5.9分,連及格線都沒到。
映后票房預測也受此影響,出現了下滑。
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但影片敘事雖存在爭議,演員表現卻大多在線。
其中最亮眼的,非飾演詹周氏的章子怡莫屬。
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影片中,屬于詹周氏的時間線有兩條。
一是過去。
這條時間線中的詹周氏,有少女情愫初開時的羞澀,也有對未來生活的憧憬。而在被以為的幸福背刺后,她也曾在個人認知范疇內,做出過相應的反抗和掙扎。
沉入人生最暗黑時刻后,她的時間線推進到了第二條,即現在。
相較來說,章子怡在這條時間線中的表現,更好!
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開篇在河邊拋掉丈夫的頭時,詹周氏的眼神是一種臨近死亡的“靜”,暗沉沉、黑漆漆,沒有一點波動,仿佛整個人都是空的,只是一副被本能驅動著的殼。
在案發現場時,章子怡又給出了人物的第二種狀態。
這場戲中的詹周氏,蜷縮在木箱旁邊的陰影中。回過頭時,神情是瑟縮而慌亂的,還帶著幾分無措。
這是她從“死”向生的第一重復蘇。
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而這之后的每一場“現在”戲份,章子怡的眼神戲都很出彩。
首次被暴力詢問時,詹周氏眼前的薛至武(雷佳音飾),與家暴她的詹云影(王傳君飾)重合。充血的雙眼中,驚恐、麻木和病態反抗竟然同時存在。
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聽西林為她撰寫的文章時,眼神中是被理解被共鳴的動容,以及人生原來還可以有另一種選擇的驚詫;被宣判死刑時,她意外、憤怒、不甘;獄中吃蛋糕那場戲中,她的眼神由悲痛空茫到詫異,再到感動、不舍,及至認命的釋然。又在之后的突發變故中,轉變成震驚和無措、驚恐。
臨近結尾時,從槍口逃生后的詹周氏與薛至武直面對視。
那一刻的她終于明白,原來高高在上的壓迫和禁錮,其實并不是強不可摧。
章子怡用眼神戲驚艷觀眾,雷佳音則用層次感和多面性。
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沖擊力略輸,但挖掘性很高。
薛至武這個角色,可以看作是舊時代規則和霸權的象征符號。連臉上設定的麻子坑兒,也有著舊時代看似強大,實則已千瘡百孔的含義在。
在他的世界里,階層鮮明。
而女人就像“娜拉的結局”,或是在家依附男人,或是在外依靠男人。而無論是賢惠還是墮落,都只不過是男人的附屬。
所以,聽到詹周氏殺夫時,他的第一反應就是這個女的大逆不道(非原話)。
在這重意義的前提下,他對詹周氏的緊咬不放,就不再是莫名其妙。他真正要掐滅的,不是一個詹周氏,而是敢反抗世俗規則的意識。結局時沖進監獄,則可以看作是他對“我說了算”的時代即將消逝的垂死掙扎。
雷佳音精準呈現了薛至武的兩種狀態。
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在可以掌控的情況下,薛至武一直是凌駕于周遭的姿態,連松弛感都是倨傲的,玩弄人命于股掌之中,敢和不敢的界線隨他而定。
而當發現事情發展脫出自己控制時,他也會慌,會恐懼。急切定案,是他對媒體質疑自己的反擊,以此來證明自己的話語權;放過吳玲也并不是什么良知仍在,只是在面對詹周氏的挫敗中,在發現局勢大變的危機感中,強行印證“我說了算”而已。
《醬園弄·懸案》中演技可以排在第三的,是飾演房東夫婦的周野芒和梅婷。
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雖然戲份不多,但真的很貼。
本就是上海人的周野芒,演起這種市井小人物駕輕就熟,形也似,神也佳。而這次的梅婷,則完全褪去了自身的知性感,演活了一個嘴碎又八卦的中年婦女。
片中的這兩個角色,就像是萬千普通民眾的縮影。既非大惡,也談不上多善,可因為“成眾”,反而更有代表性。
演王許梅的楊冪,排第四。
雖然這個排名,很大程度上得益于角色設定,但她的表現也的確讓人意外,確實是“越演越好”。
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前面的幾場戲,楊冪身上的“劇”感還是很明顯。而從“談心”那場到最后的刑場戲,卻讓人覺得她跟人物融合了。
吃蛋糕時,她跟章子怡眼神交接,眼中的情緒和感情之感染力,完全沒有落在下風。后一場中,又高濃度呈現了人物的絕望、恐懼和悲憤。
排第五的,是飾演宋瞎子的易烊千璽。
撇開“毀容”演出這一點不提,易烊千璽演繹這個角色的亮點,是人物的表情細節。單憑眼皮不自覺顫動這一點,便可證明他確實做過功課。
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大鵬和沈佳妮,并排第六。
大鵬飾演的鎖匠和沈佳妮飾演的主編吳玲,在片中都只有一場“主”戲。可是兩個人,都在最短時間內立住了人物。
大鵬的立住,是讓觀眾在看到何慧賢的第一眼,就知道他跟案件有關聯;沈佳妮的立住,則是讓觀眾看到了吳玲的凜然和果決。
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排第七的李現,在受審那場戲中,準確傳遞了人物那一刻的絕望無力。最后的那個笑容,也給觀眾留下了一定的猜測空間。
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讓人意外的,是王傳君。
詹云影這個角色其實有很多可以挖掘的內容,但可能是受“詹周氏記憶閃回”表現方式的影響,讓人覺得王傳君在片中的表演是割裂的。人物的好和壞像是被切了片,完全不相連,非常的工具化,沒有血肉感。
因此,只能將他排在第八名。
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此外,由于影片分成了上下兩部,諸如張子楓、王陽的角色都還未出場,范偉只在預告中露了一下臉,趙麗穎飾演的西林可能在下部有延伸戲份。
鑒于此,我們暫且不對他們做評價。
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而下部什么時候能上映,就要看《醬園弄·懸案》的最終票房如何了。
本文圖片來自網絡
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