江蘇
有沒有注意到，即使已經到了暑期檔，如今的票房成績，依舊低得嚇人。
回看此前上映的幾部大片，不管來自國內還是國外，都只在三四億票房徘徊。
無數觀眾都翹首以盼，期待著有一部10億+的種子選手，能拯救院線，給電影院帶來點活力。
適逢其時，那個男人，來了。
沒錯，就是陳思誠。
時隔半年，他的《惡意》再度上演大爆發。
點映首日票房破千萬，短視頻平臺上，影片熱度也極高。
陳思誠，還是那個陳思誠。
《唐探1900》他能巧妙拿捏愛國情懷，在主旋律和商業之間尋找平衡點。
而這部《惡意》，他又悄悄翻轉社會話題，在懸疑和犯罪的類型中，呈現人性的陰暗面。
皮哥不知道它能不能復制《消失的她》的票房奇跡，但當前市場環境下，它的出現，依舊會掀起一股驚濤駭浪。
01、五重翻轉，雙層調動，這片就是懸疑犯罪新標桿
濱江三院，普通的一個夜晚。
一個名叫靜靜（楊恩又 飾）的患癌小女孩，悄悄跑出了病房。
夜深人靜，她的動靜，在醫院走廊里顯得格外清晰。
值班護士李悅（陳雨鍶 飾）循著聲響，發現了靜靜空空如也的病床。
她下意識追了出去。
靜靜仿佛在故意躲避李悅，疾步向樓上跑去。
李悅也仿佛知道靜靜心中所想，不約而同上到了天臺。
此時，靜靜的母親尤茜（梅婷 飾）打水歸來，發現靜靜不在，也著急忙慌往樓頂跑去。
可就在推開天臺門的那一瞬間，她看到李悅的背影，與自己心愛的女兒，一起從高樓墜下。
靜靜殞命，李悅進了ICU，鮮血染紅了綠色的草地。
尤茜呆立在原地，像得了失心瘋一般。
在她的視野中，分明是李悅將靜靜推下了樓。
于是，她把自己看到的，講給了媒體人葉攀（張小斐 飾）。
她是本地大V，也是位調查記者，她主持的《夜話》欄目專門解讀社會案件。
甚至于，靜靜在她的幫助下，成為了擁有百萬粉絲的“抗癌天使”。
調查中，李悅的私生活不斷被扒出。
大家發現，她不僅抽煙喝酒紋身，還常常出入酒吧。
不僅緋聞纏身，還跟腫瘤科主任保持著婚外情的關系，是個不折不扣的“小三”。
還未醒來的李悅，被貼上了標簽公開處刑。
直到一個神秘人的出現，不僅顛覆了真相，也顛覆了葉攀對媒體、事實和真相的認知。
到底，誰才是真正的殺人兇手？
故事的背后，又有怎樣的隱情和反轉？
皮哥不劇透，影片已經上映，大家自己去看。
看到《惡意》，皮哥越來越佩服陳思誠。
與《唐探》的嬉笑怒罵和《消失的她》的深沉殘忍不同，《惡意》的核心，在懸疑構建上。
它依舊保持著陳思誠最為精巧的結構設計，在扎實的現實基礎上，拉滿了沉浸感和懸疑性。
單就故事來說，《惡意》的高能反轉，保持著陳思誠一貫的高水準。
影片采用了“莫比烏斯環”式的敘事結構，從護士李悅到母親尤茜，再到記者葉攀，每一次身份的轉換都伴隨著觀眾認知的徹底顛覆。
當大家以為找到了真兇時，新的證據又將一切推翻。
當正義似乎得到伸張時，更深層的陰謀卻浮出水面。
大大小小的反轉有5重之多，想象不到，又欲罷不能，看得酸爽。
同時，陳思誠可以通過感官和情緒雙重調動，給足我們沉浸感。
醫院走廊的追逐戲，手持攝影的晃動鏡頭配合快速剪輯，營造出極強的臨場感。
天臺墜樓的關鍵時刻，通過尤茜的主觀視角呈現，仿佛置身現場，驚恐與絕望壓得人喘不過氣。
從開場的震撼，到中段的憤怒，再到結尾的反思。
我們的情緒，被牢牢掌控在陳思誠手中。
好久沒有看到這么牛的商業電影了。
02、張小斐血眼恐怖，梅婷絕望爆發，三影后飆戲才是盛宴
《惡意》是關于女性話題的。
陳思誠，也一貫會挑演員。
這次，他選中了三位影后，在片中同臺飆戲。
先說張小斐。
她飾演的葉攀，是一個層次豐富的角色。
開場時，她以一個專業、干練、充滿智慧的資深媒體人形象出現。
在大學講堂上，她鎮定自若地剖析網絡審判的荒誕性，那種知識分子的理性與冷靜讓人印象深刻。
張小斐的自信冷峻，讓葉攀的專業素養得以完美呈現，以至于作為觀眾的我們，對這個角色建立了百分之百的信任。
可后面的劇情，葉攀這個角色，才開始變得復雜。
她背后有辛酸的往事，曾因為調查“試藥案”無意害死當事人，被大眾稱為“殺人記者”。
面對沒有全貌的真相，張小斐將那種，經歷過困惑的職業敏感與道德掙扎的內心戲，演得入木三分。
特別是她在辦公室盯著屏幕上不斷攀升的點擊量時，眼神中的職業興奮與隱隱的不安相互交織。
就像兩個小人在拼命打架，理性和欲望在互掐。
當漸漸失去對輿論的掌控，以至于自己的媒體成為殺人的武器時，張小斐又用一場天臺抽煙的戲碼，給葉攀的良心正名。
整部《惡意》的高潮，也來自張小斐。
當她第二次登上講堂，下面的學生情緒爆發，用雜物打破了她的額頭。
鏡頭環視一周，突然出現了張小斐一只滲滿鮮血的眼睛，這一幕，絕對是今年迄今為止，最為恐怖，最為震撼的鏡頭。
此刻，葉攀的眼中，充滿了各種復雜的情緒。
痛苦無奈，絕望掙扎，懊悔羞愧，恐懼震驚……
配以鏡頭語言和無聲的表演，這一幕被無限放大，成為《惡意》最大后勁兒的組成部分。
除了張小斐外，梅婷在《惡意》中的表演，堪稱教科書級。
從《回來的女兒》中，梅婷開始“惡人化”之后，她就在這條路上越走越遠。
《惡意》中，她飾演的，也是一個“惡女”，靜靜的母親尤茜。
這一回，她的演技再度“進化”。
尤茜有著自己的苦命，她獨自一人帶著患癌的女兒。
為了治病，不惜去酒吧賣酒陪酒。
傾家蕩產之后，她把一切都給了女兒，吃住都在醫院，生命只為女兒而活。
可背地里，她人性的本色，卻也在逐漸顯現。
雖然尤茜有很多爆發戲，比如開頭見到女兒墜樓的瘋狂，亦或是和李悅的直接沖突。
但梅婷演得最好的，卻都是那些無聲，只需要靠眼神的戲份。
皮哥印象最深的有兩場。
第一場，是葉攀去采訪她，推開家門，雜亂逼仄的小房間里，梅婷端坐著，手里抱著女兒最喜歡的毛絨玩具。
那個眼神，失去了所有光芒，面色蒼白，眼袋大得嚇人，頭發凌亂，黑眼圈很重。
看上去沒有任何生氣，就像一具沒有靈魂的軀殼。
你很難想象，這是以美著稱的梅婷。
而這，或許也是一個失去女兒母親，最為真實的寫照。
第二場，是那場她面對女兒恍惚的戲。
那短短幾秒鐘的猶豫，梅婷演得太好，太生動了。
一個母親，被一閃而過的念頭擊中，精神突然游弋，以至于沒有意識到，女兒的生命，此刻攥在自己手中。
雖然戴著口罩，全身包裹。
但依舊能體會到，尤茜作為母親，那種絕望的窒息。
看這一段，皮哥大氣都不敢喘，生怕錯過任何細節。
而梅婷的表演，也如同一把鋒利的刀，直擊心臟，讓人為之動容。
除了兩位大女主，00后新晉影后李庚希，也展現出了超強的表演天賦。
她的實習生晨晨，有巨大的作用。
表面單純可愛，實際野心勃勃，以至于大家都不相信，這是李庚希能干出來的事。
除此之外，陳雨鍶飾演的護士李悅，楊恩又飾演的小天使靜靜，都讓人印象深刻。
女性角色，是《惡意》的代名詞。
而這些女性角色各具特色，每個人都有著鮮明的個性和深度的內心世界。
她們的對手戲張力十足，無論是葉攀與尤茜的正面交鋒，還是晨晨與葉攀的師生博弈。
里面不僅有演技的較量，更有各種埋線，各種沖突，各種挖坑和反轉，鮮活而生動，看點太多了。
能聚齊三位影后，調校好全員的演技水準，《惡意》確實誠意滿滿，值得一個暑期檔最佳。
03、識破陳思誠設計的“障眼法”后，三個犀利問題直刺人心
其實《惡意》最大的看點，不僅在于劇情，還在于后勁兒。
因為作為觀眾，雖然我們看懂了一切，但卻無法回答，電影里出現的問題。
對這三個無解的問題，皮哥也深思熟慮，無法給出正確答案。
第一個問題，流量至上，是善是惡？
無論在《惡意》的世界，還是在現實世界中。
新聞的價值不再由真相決定，而是由點擊量和討論熱度來衡量。
正如葉攀老板老蕭所說：誰會在乎真相，只要有流量，就能變成錢。
這，其實精準地概括了當下媒體生態的扭曲現狀。
那么，作為媒體，流量至上，到底是善還是惡？
無論從故事，還是現實，我們都無法回答。
一方面，流量給了靜靜一條有希望的“生路”，因為以她的家庭狀況，只有成為“抗癌小網紅”，才能有持續的收入填補治病的無底洞。
但另一方面，大眾對流量無底線的追逐，讓原本應該追求真相的新聞行業，變成了制造爭議和收割情緒的工具。
悲劇現場成為直播背景，他人的痛苦成為流量密碼，踐踏人性的尊嚴，反而賺得盆滿缽滿。
一面善，一面惡，到底該如何選擇？
第二個問題，有代價的真相，還是真相嗎？
葉攀的“試藥案”，靜靜的“墜樓案”，都有一個穿心的拷問。
當真相有代價，還需要去揭露嗎？
“試藥案”里死去的陳福軍，雖然參與了試藥黑產，但他的初衷，也是為了給妻子治病，撫養女兒。
“墜樓案”不僅一尸兩命，而且最后威脅到了更多人的生命，僅僅因為，真相在一步步朝著大眾預期的方式呈現。
跟《藥神》一樣，面對一個兩難的困境，面對似乎都沒有錯的眾人。
我們到底應該選擇揭露真相，還是隱藏真相。
到底應該守住生命的價值，還是新聞的底線？
第三個問題，120萬和一條命，你怎么選？
假設，你是尤茜。
你所面對的事實，是靜靜幾乎無法治愈，治愈的概率小于5%。
可為了治療女兒，你需要持續不斷地金錢投入。
要用身家性命，博一個不可能實現的生存可能。
但此時，你又將迎來另一個新生命的誕生。
是選擇孤注一擲，用盡全力保一個中彩票一般的概率。
還是選擇放棄靜靜，全力守護另一個新生？
你會猶豫嗎？你怎么選擇？
成為一位堅強母親，并沒有那么簡單。
你的猶豫，就是你做出的選擇。
生命無價，但當《唐山大地震》里救姐姐還是救弟弟這種生死抉擇的問題，出現在自己頭上時，沒有什么選擇是真正正確的。
要么，盲從人性的灰度，要么，攤手等待上天的抉擇。
這一刻，人類的道德黯淡無光，這也是尤茜這位母親，所經歷的扎心現實。
從這個角度來說，《惡意》不僅僅是一部懸疑犯罪片。
它是一面映照現實的鏡子，讓我們不斷反思自己，在這個信息時代中的角色和責任。
我們的話如筆如刀，我們的只言片語，可能是另一次謀殺的推波助瀾。
在這個人人都可能成為傳播者的時代，如何負責任地使用手中的話語權，才是每個人，應該關心的問題。
我們需要《惡意》這樣的電影，也需要陳思誠帶來的這類反思。
因為我們無時無刻，不置身其中。
當下一次社會熱點出現時，你、我、我們，又會是怎樣的角色？
這些問題的答案，或許比電影中的任何懸念，都更加重要。
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