雜談｜聊聊相機(jī)的動態(tài)范圍性能和數(shù)據(jù)背后

我相信高強(qiáng)度刷各種器材資訊的相機(jī)器材愛好者應(yīng)該聽說過一個網(wǎng)站叫Photons to Photos，網(wǎng)站的內(nèi)容主要是測試各款相機(jī)的動態(tài)范圍和高感性能。今天我們就來簡單聊聊這個網(wǎng)站和這些數(shù)據(jù)背后的事情。

“數(shù)據(jù)保真么？”

相比于某些懶惰的評測機(jī)構(gòu)如DXOMark，某些不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏y試個人如SonyalphaBlog，Photons to Photos給出的數(shù)據(jù)是相對比較真實且客觀的。因為他們并沒有依靠這個網(wǎng)站來進(jìn)行盈利，并且給出的所有機(jī)型都使用了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行測試。這個測試已經(jīng)持續(xù)了長達(dá)13年，并且如果該機(jī)型存在“魔法”進(jìn)行提高跑分結(jié)果的手段，也會明確標(biāo)出。

舉個例子，圓形的圖標(biāo)表示的是機(jī)內(nèi)沒有對原始圖像進(jìn)行降噪處理，而三角形的圖標(biāo)表示已經(jīng)提前機(jī)內(nèi)進(jìn)行了降噪處理后的結(jié)果。這可以讓查閱相關(guān)資料的“賽博斗蛐蛐”愛好者們知道有哪些產(chǎn)品跑分高并不是純粹的傳感器強(qiáng)，算法效率高。

同時這個跑分能夠快速讓用戶知道哪一檔感光度是相機(jī)的第二檔增益，后續(xù)拍攝中可以針對性的開對應(yīng)檔位的感光度，以獲得更好的高感表現(xiàn)。

對很多器材進(jìn)行跑分比較，能發(fā)現(xiàn)很多有趣味性的結(jié)論。

同一款傳感器不同品牌有不同調(diào)教么？

我相信有很多朋友會想知道同一塊傳感器交給不同品牌差異有多大。我就用最常見的索尼IMX410傳感器為例，給大家看看有多少差別。

能夠看到在這五臺經(jīng)典機(jī)型里，動態(tài)范圍最高的索尼A7M3和相對最低的適馬fp，有0.5檔的動態(tài)范圍差距。但這是因為適馬fp主動犧牲了低感動態(tài)范圍（因為可以靠機(jī)內(nèi)堆棧功能長曝光），去提高了高感光度時的動態(tài)范圍，高感光度下適馬的相對優(yōu)勢也有0.5檔左右。

同時雖然傳感器相同，但第二檔基準(zhǔn)感光度的設(shè)置也有區(qū)別，這里能夠看到尼康Z6II的第二檔感光度在ISO800，而其他大部分機(jī)型則是ISO640。當(dāng)然實際的區(qū)別也不是很大就是了。

在部分堆棧式傳感器中，也發(fā)現(xiàn)了很明顯的差異。即使是之前IMX410傳感器機(jī)身中跑分最高的索尼A7M3，居然也輸給了松下使用部分堆棧式傳感器的LUMIX S1M2。松下LUMIX S1M2的動態(tài)范圍不僅超過了使用同樣傳感器的尼康，還戰(zhàn)勝了大多數(shù)IMX410傳感器機(jī)身。而尼康的部分堆棧式傳感器則明顯對畫質(zhì)有比較大的損傷，是一臺主打速度而非畫質(zhì)的機(jī)身。我個人認(rèn)為讀出速度對機(jī)身性能的提升是高于動態(tài)范圍的，但如果能夠既有速度也有動態(tài)范圍，豈不更好？

另外相同傳感器不同色深，差距也并沒有很大。當(dāng)年傳說哈蘇16比特色深在動態(tài)范圍就是能比富士/賓得的14比特要好很多，實際上在Photons to Photos的測試結(jié)論中并不能支持這一說法。不僅如此，在大家都有16比特色深后，哈蘇X2D縱然提供了ISO64，動態(tài)范圍還是輸給了富士GFX100系列。

尼康D850/尼康D7200還是同畫幅下動態(tài)范圍最好的機(jī)身么？

我相信還有很多人在懷念單反時代強(qiáng)無敵的尼康D850和它的ISO64，現(xiàn)在它的動態(tài)范圍在全畫幅領(lǐng)域還領(lǐng)先么？我們找了幾款經(jīng)典機(jī)型進(jìn)行了比較。

可以看出來，佳能的EOS R5在“魔法”的加持下，動態(tài)范圍超過了尼康D850，索尼的A7R5也微微領(lǐng)先D850，而同樣具備ISO64的徠卡M11則是目前真實的全畫幅動態(tài)范圍之王。但這些的差距并沒有拉的很大，均不足0.5檔的差距。之前采訪過的攝影師TyThurder選擇將徠卡M卡口鏡頭裝在索尼機(jī)身上自動對焦進(jìn)行拍攝。同時把徠卡M11轉(zhuǎn)接在天文望遠(yuǎn)鏡上拍深空拍月亮，屬于非常逆天又合理的“倒反天罡”組合。

而在APS-C畫幅領(lǐng)域，DXOMark上的高分選手尼康D7200依然還是C幅動態(tài)范圍最高的機(jī)型。在動態(tài)范圍領(lǐng)域力壓別家現(xiàn)役旗艦。值得注意的是，佳能EOS R7并沒有使用“魔法”并且動態(tài)范圍確實也明顯跟上了大部隊，差距并沒有很大。

“開C幅的A7R4/A7R5就是a6700？”

“開C幅的D850/Z7就是D500/Z50/Z30？”

我同樣也好奇，全畫幅裁切到C幅和同工藝的C幅之間到底誰更好呢？我就舉兩個比較經(jīng)典的例子給大家展示。

在索尼這邊，a6700還真的比A7R4/A7R5稍好一點，但不多。目前副廠C幅鏡頭那么多的情況下，自帶一整套色彩濾鏡的索尼a6700還真的就是一臺可玩性巨高的好機(jī)身。

但尼康就不一樣了，因為D850/Z7都有ISO64，所以即使裁切到了DX畫幅，也比ISO100的原生DX畫幅機(jī)身D500/Z50動態(tài)范圍要好一點。我認(rèn)為尼康用戶如果不是因為預(yù)算有限的話，還是直接咬咬牙上全畫幅會玩的更開心一點。

影像算法是門很大的學(xué)問，它決定了傳感器究竟能發(fā)揮出多大的潛力。希望這篇內(nèi)容能夠讓大家更多的解決一些對畫質(zhì)相關(guān)的疑惑，方便大家選購器材。