《浪浪山小妖怪》：被“燃”起的小妖

文/夢里詩書

風(fēng)格迥異的《中國奇譚》里，《小妖怪的夏天》是一部讓人印象深刻的短篇佳作，而當(dāng)短篇動畫衍生為了時長近兩個小時的《浪浪山小妖怪》，底層小妖的生存困境被包裝成 “草根逆襲”也能放大招，職場隱喻被簡化為套路化的熱血戰(zhàn)斗，這部影片在我看來反而失去了它最動人的魅力。

短片《小妖怪的夏天》的驚艷之處，正在于它以 “打工豬妖” 的微觀視角撕開了奇幻敘事的慣常維度。恰似童年看《西游記》時，我們總不自覺代入齊天大圣的神通廣大，為他打翻凌霄殿的桀驁不馴叫好，卻甚少留意那些被金箍棒掃落的十萬天兵天將 ， 他們不過是宏大敘事里模糊的背景板?？僧?dāng)我們真正走進成年世界才恍然驚覺：這世間絕大多數(shù)人，或許連成為 “天兵” 的資格都夠不上，更多時候，我們都是浪浪山里那個為生計發(fā)愁的小豬妖。

正是細碎的小豬妖日常 ，構(gòu)成了動畫最誘人共鳴的隱喻，它精準戳中了現(xiàn)代職場的異化痛點：個體在規(guī)訓(xùn)體系里的掙扎、對 “出人頭地” 的虛妄渴望、被量化成 KPI 的生存價值。這種 “螺螄殼里做道場” 的敘事智慧，讓 動畫短片超越了簡單的寓言，成為一面照見每個普通人的鏡子 ，但這面鏡子，在我看來卻在電影版中出現(xiàn)了裂痕。

到了《浪浪山小妖怪》里，這種共鳴雖然依舊存在，卻并沒有得到加強，為支撐電影的長片體量，電影讓小豬妖丟了放碗，引入了 蛤蟆精、猩猩怪和黃鼠狼精，組成4人組“假扮取經(jīng)人” 的冒險主線，盡管黃鼠狼精的話癆沙僧、猩猩怪的社恐大圣等配角偶有亮點，但故事本身的乏力其實在劇情展開不久后便顯而易見，畢竟這個草根組合不可能取得真經(jīng)，而冒險主線又必須塑造戲劇張力，于是電影將原本聚焦個體生存的現(xiàn)實主義隱喻，強行扭轉(zhuǎn)為一場用對抗黃眉怪的奇幻冒險。

這樣的類型轉(zhuǎn)換直接導(dǎo)致了兩個后果：現(xiàn)實主義的消解與敘事邏輯的斷裂。首先電影從根上轉(zhuǎn)而變成了一碗，放多了味精膩人的心靈雞湯。其次作為西游體系中實力僅次于大鵬的妖王，黃眉怪的出現(xiàn)本應(yīng)是不可逾越的障礙，但影片卻讓毫無修煉根基的草根小妖通過 “合體大招” 完成逆襲。這種違背基本戰(zhàn)力設(shè)定的 “開掛” 處理，讓人對角色命運的共情蕩然無存，當(dāng)創(chuàng)作者可以隨意改寫規(guī)則，角色的掙扎便失去了意義。

《浪浪山小妖怪》的困境，折射出很多動畫長片創(chuàng)作的同質(zhì)化問題：看似不同的內(nèi)容，實則殊途同歸，最后都講成了熱血戰(zhàn)斗，仿若沒有這樣的一戰(zhàn)，就無法完成人物弧光，無法完成內(nèi)核的升華。但電影卻忽略了原創(chuàng)小人物的敘事價值。真正小人物的敘事，不應(yīng)只是一味是將底層人物包裝成逆襲英雄，而是如實呈現(xiàn)他們在命運洪流中的掙扎與堅守。這本是《小妖怪的夏天》所獨有的，卻迷失在了電影對熱血敘事模板的濫用中。

當(dāng)小豬妖逆襲黃眉怪，被“燃”起的小妖恰恰成為了電影最大的問題，至少我在這部電影中想看到的不是一個要取經(jīng)要去贏的小豬妖，而是那個真實、脆弱卻閃耀著光輝的小豬妖。國漫的未來，不該只在于去制造多少同質(zhì)化的英雄，而在于能否讓每一個 “無名之輩” 都能在銀幕上找到自己的影子。

個人評分：7