她的收藏橫跨中英，用藝術(shù)點(diǎn)亮美感日常

▲藝觸咨詢創(chuàng)始人、藏家肖朗

圖片來源：受訪者

當(dāng)肖朗與親朋好友在家中欣賞作品時(shí)，藝術(shù)成為一種能與生活產(chǎn)生互動(dòng)的語(yǔ)言，表達(dá)空間主人對(duì)日常生活的熱愛和對(duì)世界的理解。

在倫敦工作、生活的肖朗，多年來致力于中英兩國(guó)藝術(shù)與文化的交流和合作。作為藝觸咨詢（ARTouch Consulting）的創(chuàng)始人，她參與并主導(dǎo)了眾多橫跨中英兩國(guó)的博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及高校的文化交流項(xiàng)目，為中英兩國(guó)文化、時(shí)尚及藝術(shù)界的對(duì)話搭建了重要的橋梁。

▲肖朗夫婦家中起居室一角

攝影：農(nóng)賀迪

除了事業(yè)上的成就，肖朗還是一位母親、妻子以及收藏家。多重身份讓她在藝術(shù)與生活之間找到了獨(dú)特的平衡，也賦予了她對(duì)藝術(shù)與收藏更深層次的理解與感悟。《收藏/拍賣》此前與肖朗連線，聆聽她關(guān)于藝術(shù)、收藏以及生活的思考與見解。從她的分享中，一窺藝術(shù)如何融入日常生活，又如何成為連接不同文化與情感的紐帶。

“一方面我認(rèn)為收藏是需要成體系的，通過收藏和傳承可以讓更多人看到歷史和文化的發(fā)展；另一方面，當(dāng)看到符合我審美的作品時(shí)，我也本能地會(huì)想去能擁有它。”肖朗在談及收藏時(shí)與我們分享道。這是肖朗在面對(duì)收藏抉擇時(shí)理性及感性的兩面，理性上，她傾向于收藏那些能反映歷史及社會(huì)形態(tài)的作品。

▲《頤和園藍(lán)圖》，清代末期

肖朗夫婦收藏

她與我們分享了新近的一件愛藏——由19世紀(jì)末的英國(guó)旅行家兼作家羅伯特·拜倫（Robert Byron，1905-1941）從中國(guó)帶來英國(guó)的《頤和園藍(lán)圖》。以細(xì)膩的筆觸描繪亭臺(tái)樓閣、小橋流水及遠(yuǎn)處連綿起伏的山脈，講述著跨越時(shí)空的故事。肖朗本科就讀于中國(guó)人民大學(xué)，校園毗鄰頤和園，她也常去那里游玩。

▲《頤和園藍(lán)圖》畫面細(xì)節(jié)

因此，感性上，畫面上描繪的地方對(duì)她來說是熟悉而又親切的。該畫作是李鴻章為慈禧太后修繕頤和園時(shí)所繪制的圖，不僅是理性歷史的記錄，對(duì)肖朗來說，這幅畫也喚起了她來自學(xué)生時(shí)代的感性記憶，在看到作品的當(dāng)下，仿佛被帶到了另一時(shí)空。

在她看來，擁有這件作品就像是微觀的個(gè)體記憶與宏大的近代史之間，產(chǎn)生了一種獨(dú)特又微妙的連接，讓她有了一種可以追溯過去的感受——“我覺得人能通過藝術(shù)品與歷史產(chǎn)生連接，好像能讓人與另一個(gè)時(shí)空有所交集，這樣來進(jìn)行甄選和收藏，所帶來的體驗(yàn)是令人非常愉悅的。”她分享道。

▲在北京旅居期間的羅伯特·拜倫

圖片來源：evelynwaugh

而在20世紀(jì)30年代收藏了這幅畫的羅伯特·拜倫，于1935-1936年期間在中國(guó)旅居，其間，他非常熱衷于收藏中國(guó)藝術(shù)品，數(shù)量超過40件，這幅大型頤和園景觀畫作為其中之一，也是羅伯特收藏的遺產(chǎn)。

▲這幅《頤和園藍(lán)圖》掛在肖朗家的走廊中

在肖朗看來，這幅作品在視覺層面上，與17-18世紀(jì)在歐洲盛行的“中國(guó)風(fēng)”（Chinoiseries）有些共通之處，其中的歷史背景和中西方文化的交融，讓她非常感興趣，并坦言自己也是來到英國(guó)后，才開始研究這一風(fēng)格。初見時(shí)只是覺得精致優(yōu)雅，后來才了解到這是為了迎合市場(chǎng)和貿(mào)易而形成的一種風(fēng)格形式。從另一方面來理解，中國(guó)的外銷瓷器、外銷畫在當(dāng)時(shí)也出現(xiàn)為了滿足歐洲市場(chǎng)的需求而做的設(shè)計(jì)。

▲肖朗在位于V&A博物館中的國(guó)家藝術(shù)圖書館

工作中，肖朗也有機(jī)會(huì)對(duì)這一令她心動(dòng)的領(lǐng)域有了更多的了解。比如，在為英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）推廣其“館藏中國(guó)外銷畫數(shù)字化”項(xiàng)目時(shí)，她就接觸到了以創(chuàng)作外銷畫而聞名的清末民俗畫家周培春的作品。

▲周培春于1885年創(chuàng)作的外銷畫作品

圖片來源：V&A博物館

那些如史料般珍貴的生動(dòng)畫面，讓她百看不厭，更是感受到藝術(shù)作品中所承載的人文關(guān)懷。

“從收藏的角度來講，我還是更青睞那些在視覺和立意上都很美好的作品。就以外銷畫為例，這些作品無(wú)疑體現(xiàn)了東西方對(duì)彼此的好奇心和豐富想象力。這種充滿尊重的文化探索，最終在視覺和情感上都極具吸引力。生動(dòng)的細(xì)節(jié)成為敘事的基石，欣賞這些作品宛若處在美術(shù)、歷史、地理等多學(xué)科的交界處，更仿佛可以即刻通向不同的時(shí)空。”

英國(guó)藝術(shù)家勞倫斯·斯蒂芬·洛瑞（L.S. Lowry，1887—1976），是肖朗的先生安德魯經(jīng)營(yíng)的家族畫廊所代理的藝術(shù)家之一。其作品大部分描繪了20世紀(jì)中期英格蘭北部工業(yè)城市的繁忙景象。

▲勞倫斯·斯蒂芬·洛瑞

《工廠景觀》，布面油畫，1965年

圖片來源：薩爾福德郡洛瑞中心

他的畫面上經(jīng)常只使用5種顏色：朱紅、赭黃、鉛白、普魯士藍(lán)和黑色。大街上步履匆匆的工人、大型工廠建筑、冒著白煙的煙囪都是藝術(shù)家反復(fù)描繪的主題——反映英國(guó)工業(yè)革命背景下的城市與人群縮影。這些在畫面中非寫實(shí)的、像“火柴人”似的小人物，不斷重復(fù)著機(jī)械枯燥的工作，藝術(shù)家以此反映工人階級(jí)的困境。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他創(chuàng)作的陰郁風(fēng)格散去，轉(zhuǎn)為更加活潑的基調(diào)，并越發(fā)關(guān)注日常中的“小美好”。這個(gè)時(shí)期的作品中，街頭騎自行車的人、牽著狗的人、帶小孩的人一一出現(xiàn)，藝術(shù)家以溫情和個(gè)體關(guān)懷的視角，生動(dòng)展現(xiàn)了溫馨而樸實(shí)的平凡日常。

▲肖朗與丈夫安德魯一同出席活動(dòng)

肖朗在談到欣賞作品的要素時(shí)，便以洛瑞的創(chuàng)作為例，說明作品展現(xiàn)出時(shí)代背景下的人文關(guān)懷。肖朗也正是在泰特不列顛美術(shù)館 （Tate Britain）2013年洛瑞作品的回顧展覽上，與丈夫安德魯相識(shí)，這也讓洛瑞的作品對(duì)她而言有了多一層的紀(jì)念意義。

▲L.S.洛瑞2014年展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來源：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

在洛瑞筆下經(jīng)常出現(xiàn)的工業(yè)城市曼徹斯特，也讓作為東北人的肖朗聯(lián)想到了她出生成長(zhǎng)的城市——長(zhǎng)春。

當(dāng)時(shí)的東北是工業(yè)重鎮(zhèn)，雖然她并沒有經(jīng)歷變遷時(shí)代中的“下崗潮”，但這個(gè)詞在她小時(shí)候就經(jīng)常出現(xiàn)。洛瑞的創(chuàng)作，最打動(dòng)她的便是那些形形色色的小人物，千篇一律地為生活忙碌奔波。藝術(shù)家從個(gè)體角度描繪了時(shí)代洪流中普通人的日常，不僅帶給觀者的是心靈上的慰藉，而且讓人感到所處環(huán)境中來自集體的人文關(guān)懷意識(shí)。

▲2014年，肖朗接受BBC采訪的片段

2014年，洛瑞的作品在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出，是首次赴海外展覽，展出了25幅來自藝術(shù)家不同時(shí)期、不同主題的代表性作品。

肖朗分享道：“當(dāng)時(shí) BBC（英國(guó)廣播公司）對(duì)這次展覽進(jìn)行了報(bào)道，他們特別邀請(qǐng)了一位南京街頭的清潔女工走進(jìn)美術(shù)館觀看洛瑞的作品。我看到這位蔡女士的采訪時(shí)深受觸動(dòng)，至今回想起來仍然感觸良多。她表示這是她第一次進(jìn)入美術(shù)館參觀展覽。她能夠理解洛瑞所繪的內(nèi)容，因?yàn)楫嬛忻枥L的正是普通人的生活，她感慨地說：‘人與人其實(shí)都差不多。’那一刻，我對(duì)藝術(shù)的價(jià)值有了更深的理解。藝術(shù)能夠跨越社會(huì)階層、文化背景和經(jīng)濟(jì)水平，為人們帶來心靈的慰藉和共鳴，賦予人們溫暖與力量。我認(rèn)為，人文精神正是藝術(shù)所體現(xiàn)的至關(guān)重要之處——它讓時(shí)代大背景下的普通人在心靈上產(chǎn)生共鳴。”

在肖朗談到居家空間中裝飾的藝術(shù)品時(shí)，她說：“作品與陳設(shè)的和諧搭配尤為重要。”她不追求藝術(shù)品的數(shù)量，更注重每一件作品與空間的契合度。她常在家中設(shè)置一個(gè)小小的藝術(shù)角落，將那些適配度很高的作品集中展示。她認(rèn)為藝術(shù)品不僅是裝飾，而是能作為一個(gè)窗口，為生活帶來無(wú)盡的樂趣與感動(dòng)。

▲肖朗夫婦家的走廊，掛滿了古董版畫

當(dāng)肖朗與親朋好友在家中欣賞作品時(shí)，藝術(shù)成為一種能與生活產(chǎn)生互動(dòng)的語(yǔ)言，表達(dá)空間主人對(duì)日常生活的熱愛和對(duì)世界的理解；藝術(shù)品也成為襯托溫馨家庭氛圍的點(diǎn)睛之筆，提醒著肖朗與家人：記得在忙碌之中的空隙去欣賞周圍事物的美好，去珍惜當(dāng)下親友歡聚一堂的瞬間。

肖朗說：“在做收藏決定時(shí)，我和先生還是會(huì)依從內(nèi)心真實(shí)的聲音，在財(cái)力允許的范圍內(nèi)，選擇真正打動(dòng)我們的作品，盡量摒棄符號(hào)價(jià)值對(duì)我們的干擾。有趣的是，我和先生的審美觀不謀而合，常常被同一件作品所吸引。在這種情況下，我們會(huì)相互提醒，避免沖動(dòng)購(gòu)買；同時(shí)，在對(duì)某件作品猶豫不決時(shí)，我們也會(huì)共同探討，最終決定是否將其納入我們的收藏。”

▲周春芽，《綠狗》布面油畫

肖朗夫婦收藏

攝影：農(nóng)賀迪

與此同時(shí)，盡管肖朗和先生經(jīng)常帶著孩子們一起參觀美術(shù)館和畫廊，他們卻并不強(qiáng)求孩子們對(duì)藝術(shù)作品有深刻的理解或反饋，肖朗與我們說：“這些藝術(shù)空間對(duì)孩子們來說有太多束縛，他們的耐心和興趣不可能持續(xù)太久，我們也不會(huì)對(duì)他們有什么期待。”

▲ 肖朗，V&A博物館工作花絮

她繼續(xù)補(bǔ)充道：“但我們相信即使是簡(jiǎn)單的觀看也是對(duì)眼睛的訓(xùn)練，美的感知和審美的積累來自日常的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。無(wú)論是家中掛著的畫作，還是美術(shù)館里被玻璃框起來的藝術(shù)品，孩子們的目光雖然只是匆匆一瞥，但對(duì)美的感知和對(duì)藝術(shù)的尊重的種子已經(jīng)悄悄種下。我們相信，這些種子將在他們未來的某一天發(fā)芽，使他們有能力從藝術(shù)中汲取力量和獲得慰藉。”

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年春季刊

標(biāo)題《理性與感性的旋律：肖朗的藝術(shù)與生活交響曲》

作者：周奕

關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和文化政策寫作者

畢業(yè)于倫敦大學(xué)學(xué)院和倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院

藝術(shù)從業(yè)者、自由撰稿人

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源