一座 “沒有邊界” 的藝術館——杭州玉湖美術館

韋業啟Ken Wai

Aedas院士&全球設計董事

RIBA China Chapter前榮譽主席

RIBA亞洲及澳大拉西亞區域前理事成員

“同濟大學李德華羅小未設計教席”課程教授

他認為建筑應為使用者發聲。設計的第一步是做思維偵探，而非一味地將設計師自己的情感強加在作品之上。只有通過溝通的藝術、專業的洞察挖掘各方的內在訴求，以專業的直覺明確思路，賦予建筑邏輯與深層內涵，才能形成滿足業主或使用者需要、被市民喜歡，甚至對城市未來有正面影響的成功設計。

Aedas將國際研究、本地知識和環球業務相結合，既扎根本土又立足世界的建筑設計事務所。1000名創意人才匯聚于遍布全球的設計工作室，基于對當地社會和文化的深入理解，打造世界頂級設計解決方案。使命是創造出世界頂尖的設計解決方案，因地制宜地滿足全世界不同城市以及當地社會的需求。

設計靈感來自于中國遠古的一種禮器——玉璧，形體通過兩個相互嵌套的玉璧圓環，寓意良渚與運河雙遺文化聯結。我們通過非常規的設計手法，挑戰了地心引力的限制，將建筑主體抬升于地面之上，呈現出“漂浮”的視覺效果。

——韋業啟

▲ 玉湖美術館形體生成與結構分析圖

項目地址：中國杭州

項目業主：杭州良渚新城交通投資有限公司

建筑面積：5356m2

設計及項目建筑師：Aedas

合作設計方：中國電建集團華東勘測設計研究院有限公司

主要設計人：韋業啟（Ken Wai）

攝影：張虔希

人類文明伴水而生。5000年前，良渚古城營建于河網密布，水系發達的沼澤濕地之上。千年之后，以杭州為始的漕運之河一路向北，綿延3200km，串起由南至北沿岸數十城，開創了水運商貿的繁榮景象。從古老的良渚文化到京杭大運河，余杭見證了人類以智慧建立適應自然的生存系統，是南北文化交融的獨特載體。

坐落于良渚文化與運河文化交匯之地，玉湖是杭州大城北區域的大型人工湖，其湖水與大運河水系相連。玉湖公園的總用地面積達到了458666.67m2，緊鄰地鐵4號線和10號線的杭行路站。地理位置優越。東至杭行路，西至西塘路，南至良運街，北至郁宅路。

玉湖公園不僅是城市公園區域的重要組成部分，更是良渚新城“玉湖文化走廊”的核心地帶，融合了文化與活力，成為一座富有生命力的新城生活聚集地。坐落于余杭區良渚新城玉湖公園中央的玉湖美術館，由Aedas院士、全球設計董事，原RIBA China Chapter榮譽主席韋業啟（Ken Wai）帶領團隊傾力打造。

文化致敬：玉璧“禮天”

《周禮 · 春官 · 大宗伯》記載：“以玉作六器，以禮天地四方：以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方”。

韋業啟（Ken Wai）表示：“玉石，作為一種既尊貴又珍貴的材料，自古以來一直用于重要的儀式中。我們的設計靈感來源于良渚文化中禮器的代表——六器之首的玉璧。”

玉湖美術館整體鳥瞰呈雙環結構，通過2個相互嵌套的玉璧圓環，寓意良渚與運河雙遺文化聯結，成為貫穿古今的紐帶。

流暢的建筑輪廓圍合出充滿動感的內部庭院，雙庭院的空間布局呼應了玉璧“禮天”的中孔組合，連續的展覽動線串聯起各功能區域，形成一個動態、完整的形體。陽光穿過庭院，在地面投射出巨大的圓形光斑，象征天地相應。

立面沿形體橫向延展，賦予建筑極強的向心吸引力。為了呈現平滑的外觀，設計通過立面上的豎框和橫框設計，營造出自然流暢的曲面效果。

南側主入口以翠色玻璃裝點庭院背景，白玉與翠玉交相輝映，形成明亮的空間質感。北側的大面積通透玻璃最大限度地引入自然景觀，為二層展覽區和一層辦公空間提供了開闊的視野。玻璃的材質既展現了水晶般的通透，又呈現出玉石般的溫潤。

“我們選擇這種具有玉石質感的玻璃，不僅因為其外部呈現出溫潤的質感，更能在保持室內外通透性的同時，與歷史文脈進行對話。”韋業啟（Ken Wai）說。

重力挑戰：消失邊界

“我們嘗試通過非常規的設計手法，挑戰了地心引力的限制，將建筑主體抬升于地面之上，形成‘漂浮’的視覺效果。” 韋業啟（Ken Wai）說。

兩端懸空的形體形成互動環通的開放空間，不僅提供多樣化的空間體驗，也為市民創造了豐富的半室外活動場所。

“我們將建筑底部開放，歡迎公眾進入其核心區域，感受從孔洞中望向天空的獨特體驗。雕塑般的建筑形態，不僅是對良渚文化的致敬，而且營造出獨樹一幟的場所體驗，更為現代城市注入了新的文化活力。” 韋業啟（Ken Wai）詮釋道。

西側鋼結構支撐的高處區域形成了連續的超大尺度空間，創造出富有動感的開放廣場。北側中庭使用白玉質感的玻璃幕墻，具有張力的形體變化與材質的巧妙轉換自然引導視線向天際延伸。

陽光透過幕墻和結構組合而成的表皮系統滲入室內，形成明亮柔和、斑駁交錯的光影效果。在自然光線的折射與反射中，營造出獨特的觀展體驗。游客可通過水上連橋到達入口廣場，登上360°觀景平臺，遠眺漁人碼頭、城北藝術中心與科創親水廣場，另一側則可抵達游船接駁點。

環湖漫步，建筑作為湖心視覺焦點，美術館屋面形態起伏，隨視角變化呈現不同面貌，展現多維立體的動態美感。

玉湖美術館不只是一座展覽建筑。韋業啟（Ken Wai）表示：“過去良渚豐富的文化遺產以及中國運河系統的工程奇跡，構成了我們設計的基礎。”從對不同時期的中華文化的呼應，到與市民的對話，“它打破了傳統博物館的邊界，找到一個連接過去與未來的契機。”

在泗水交匯、文化集成的玉湖公園，玉湖美術館不僅為公眾創造了一個“沒有墻和天花板”的展覽建筑，更是提供了一個多維度的互動空間，“我們認為這座美術館應該是先鋒的、實驗的，同時也是東方的。”韋業啟（Ken Wai）說。

對 話

流暢的建筑輪廓圍合出充滿動感的內部庭院，雙庭院的空間布局呼應了玉璧“禮天”的中孔組合，連續的展覽動線串聯起各功能區域，形成一個動態、完整的形體。

《中裝》：玉湖美術館的“漂浮”設計采用了非常規的方法，請您具體談下這個非常規的方法。

韋業啟：玉湖美術館的設計靈感來自于中國遠古的一種禮器——玉璧，形體通過兩個相互嵌套的玉璧圓環，寓意良渚與運河雙遺文化聯結。我們通過非常規的設計手法，挑戰了地心引力的限制，將建筑主體抬升于地面之上，呈現出“漂浮”的視覺效果。

這種設計使兩端懸空的形態形成了一個開放的互動空間，不僅提供了多樣化的空間體驗，還為市民創造了豐富的半室外活動場所。我們將建筑底部完全開放，歡迎公眾進入核心區域，感受從建筑孔洞中仰望天空的獨特體驗。雕塑般的建筑形態不僅致敬了良渚文化，更創造了獨特的場所體驗，為現代城市注入了新的文化活力。這種“漂浮”的設計不僅在視覺上輕盈靈動，更為城市空間和當地社區創造了更多的可能性。

《中裝》：玉湖美術館在綠色科技、節能環保方面應用了哪些技術或者方法？

韋業啟：在玉湖美術館，我們通過自然通風系統，利用湖面的風與建筑孔洞產生的煙囪效應，創造出局部的微環境。同時，外立面采用單玻光反射分散的設計，讓采光更加均勻，減少了對人工照明的依賴。此外，生態外墻系統進一步提升了建筑的可持續性能。室內三角形剖面結構讓熱空氣自然上升，并通過屋頂窗扇進行排熱，建筑同時結合自然采光與通風，最大限度地降低能耗。

將全球最前沿的建筑理念與技術融入設計，同時尊重當地的文化與歷史特質，確保建筑在功能性與場所精神之間找到鏈接關系。

《中裝》：您曾設計了全球諸多標志性建筑。請跟我們分享一下在國外做項目的經驗。比如注意事項、文化差異、流程的不同等。

韋業啟：從歐洲到亞洲，不同城市語境都對建筑設計提出了不同的要求。在歐洲，如英國的城市設計更注重與周邊環境的協調性以及對公共空間的重視；而法國則傾向于強調建筑的儀式感與象征性；而在新加坡、香港等高密度的城市，設計需要在有限的空間內與社區建立深層次的對話，同時兼顧功能性與人文關懷。在這些國際性項目中，我們始終將全球最前沿的建筑理念與技術融入設計，同時尊重當地的文化與歷史特質，確保建筑在功能性與場所精神之間找到鏈接關系。

《中裝》：您曾經說過：一定要堅持你對建筑設計的熱情。那您是通過何種方式保持這份熱情的？

韋業啟：我始終認為“最令人滿意的作品永遠是下一個”。對于新建筑、新技術的持續學習，探索未知，從自然、文化和歷史中汲取靈感，在限制中發揮創意，都是我熱情的來源。

我們從自然現象“極光”中汲取靈感，將辦公塔樓的立面設計成弧形曲線，呈現出如極光般靈動的視覺效果。

《中裝》：您說過：不應該太隨意地做一個外形或隨意地解讀功能來完成外形的構建。您一般去哪里尋找靈感？怎樣把靈感與業主的需求結合？

韋業啟：每當我開始一個設計，總是不帶任何預設的答案，我們所看到的設計結果最初往往來源于場地的獨特性。我們的方法通常是將自然、城市、文化、社區等多種因素重疊在一起，去進行多維度的思考。

例如，在廣州南沙IFC項目中，我們以雄鷹展翅的形象作為設計原型，回應了南沙作為粵港澳大灣區重要門戶的城市精神。兩座220m和135m高的辦公塔樓共同構筑“展翅飛翔”的建筑意象，象征南沙銳意進取、開放包容的城市精神。雙塔建筑通過離地百米的空中連廊連接，形成開放的“門戶”形象，遠看宛如展翅高飛的雄鷹，與靈山島尖的自然環境相互呼應。

而在重慶高科太陽座項目中，我們從自然現象“極光”中汲取靈感，將辦公塔樓的立面設計成弧形曲線，呈現出如極光般靈動的視覺效果。這種設計不僅具備強烈的標志性美感，還通過形式語言與功能需求緊密結合，提升了建筑在城市中的辨識度，達成具有記憶標志的空間符號，在功能與美學之間，達到恰到好處的“平衡”。

【來源：中國建筑裝飾裝修】

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