世間的卉木,原是天地間最靜默的言語(yǔ),于無(wú)聲處道盡深長(zhǎng)情意。我以筆墨為媒,每每溯洄于這無(wú)聲的洪流,才知卉木之形,終為心跡的余韻;而畫(huà)者之筆,不過(guò)是自然萬(wàn)象中試圖承接片羽的微舟。
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朱華灼灼 140cm×120cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2025年
近來(lái)偏愛(ài)自然中的翠色,雨林深處,光陰仿佛凝滯。虬根盤(pán)踞如龍,其上苔蘚茸茸,幽深如積年古玉。那濃翠的絨毯,在寂暗處無(wú)聲吐納,仿佛大地的低吟,亦如隱士的獨(dú)語(yǔ)。藤蔓糾纏間,新葉初綻,生命于此縱橫奔涌,卻終歸于一種深沉的靜默。此間萬(wàn)物,皆在無(wú)言中述說(shuō)存在的幽微與堅(jiān)韌。所謂“幽處自生香”,于我而言,便是這寂靜深處永恒的力量,亦是繪畫(huà)欲抵達(dá)之“境”。
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碧羽棲幽林 240cm×200cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2025年
筆下常至湖岸,尤愛(ài)描繪垂柳依依,新芽初萌之時(shí)。最是白鵝悠然浮過(guò),紅掌輕撥,水痕蕩開(kāi),水荇隨波招搖,更染透了一泓碧波。鵝去波平,水面卻將垂柳的柔絲、游鵝的素影、乃至流云的痕跡,一一含納,復(fù)歸澄澈。水光柳影,是造化以無(wú)形之手寫(xiě)就的永恒詩(shī)篇,閱之令人心空。而湖中殘荷,最是寄意深遠(yuǎn)。秋霜過(guò)后,繁華褪盡,只余枯梗嶙峋于寒水,仿佛昭示生命之真味,往往不在灼灼其華,而在歸于本真。
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曲岸游禽圖 240cm×200cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2025年
卉木本無(wú)情,觀者自寄懷。移情于斯,雨林苔蘚的幽寂、白鵝煙柳的禪意、殘荷枯梗的時(shí)光感,莫不如同一面澄澈的古鏡,映照出我心里對(duì)于時(shí)間和藝術(shù)表達(dá)的思索。觀卉木而知春秋,素紙如鏡,而卉木便是自然抒寫(xiě)于上,悄然浮現(xiàn)的答案微光。——文王燕楠
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空翠濕薔薇 180cm×97cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2025年
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雨林清音 240cm×140cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2024年
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南國(guó)秘境 235cm×200cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2024年
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且與秋深 240cm×145cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2024年
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