北京
大冬天的，寧老頭和一條狗都在盯著一個光屁股解手的小孩。
小孩一起身，寧老頭拿著鐵鍬就把狗打跑了。
您以為他是保護小孩呢？實則不然，他是在跟狗搶屎。
寧老頭其實個坐擁七百畝耕地的地主老爺，他搶屎是為種地。
寧老爺是出了名的摳門，全村的無名野糞都被他拾走了。
畢竟地就是他的命，就連閨女出嫁這天都不愿放假休息。
萬萬沒想到，等他回家時得到驚天噩耗，今天要出嫁的女兒繡繡竟然被土匪劫走了。
土匪綁的是快票，天黑之前要收到五千大洋才能放人。
要結婚的大姑娘掉進土匪窩，懂得都懂。
老百姓沒法和土匪硬拼，也只能趕緊湊錢救人方為上策。
親家是大嫂費左氏一人當家，馬上來找寧老爺商量對策，愿意出錢營救。
大家族的長輩親戚都來幫忙，勸寧老爺用地契換錢或是抵押，先救閨女。
寧老爺自己卻緊緊護著地契，原來他壓根不打算用自己的土地去救女兒。
因為地就是他的命，想動地契的人無疑都和餓狼一樣。
親家一看寧老爺真就是個不管女兒的守財奴，作勢要將聘禮收回。
那份聘禮可是能將自家土地連在一起的地脈，簡直是塊寶藏好地。
為了不割肉，寧老爺竟然想出一個昏招——讓二女兒蘇蘇替嫁。
蘇蘇以為自己是在替救姐姐爭取時間，全然不知寧老爺壓根沒有想辦法救自己。
萬萬沒想到，繡繡在土匪窩里遇到了舊時相識的郭二哥，又在村里青年大腳的幫助下逃出了山寨。
好不容易回了家，繡繡見到爹的第一句話，就是質問“為什么不救俺”！
要說親爹努力了救不出來就算了，像寧老爺這樣辦事的屬實是惹得人神共憤。
等繡繡知道妹妹竟然替自己嫁了，那真更是痛貫天靈。
最離譜的是爹不關心繡繡的死活，等她逃出來了又一個勁兒地追問她在土匪窩有沒有受欺負。
陰差陽錯之下，謠言傳遍全村。
親家也只想找個清白姑娘傳宗接代，將錯就錯地留下了妹妹蘇蘇。
大腳的爹尋思繡繡名聲敗壞，竟然托人說媒，想靠迎娶繡繡多賺彩禮。
萬念俱灰的繡繡順勢決定離開寧家，甚至發下毒誓，從此不吃寧家一粒米。
好在大腳這小伙子從小就喜歡繡繡，八抬大轎把繡繡娶進家門，只圖讓她安心。
可惜大腳爹貪圖寧家的陪嫁彩禮，逼繡繡回家要地契當陪嫁。
繡繡屬實命苦，未來的日子能不能過好真讓人揪心......
以上讓人恨得牙癢癢的劇情，出自前段時間上線的以農村變遷為背景的年代劇《生萬物》。
由于此劇前期劇情屬實氣人，網上對寧老爺的吐槽無數，甚至大呼這個角色讓人想到曾被蘇大強折磨的恐懼。
當然，生氣是一方面，該看還得看，我看網上有很多網友都說自己和爸媽一塊追著看，全家人都看得很入迷。
借著這部劇有熱度，很多網友驚訝為啥農村題材劇會這么火。
回憶過去看過的神劇爆劇，即使是年輕人估計也能說出一兩部農村題材劇。
大家有喜歡的，也可以在文章評論區安利一波哈。
今天咱就聊聊，為啥這種題材劇總有爆劇，而且是老少皆宜。
我想首先就是因為農村題材劇經常會選擇一些特殊的時代背景。
那個時代往往處在封建到文明的相交地帶，人們面臨的生存、生活考驗實在太多了。
如果拿現在都市劇作對比，你會發現年輕男女的情情愛愛、乃至家長里短的狗血爭斗、或是什么辦公室政治或是升職加薪，在戲劇沖突程度上與農村題材劇完全無法相提并論。
在那個年代，有人吃不飽飯，有人賺不到錢，人與人之間為了吃飽飯就要爭個你死我活了，所以土地作為謀生必備就顯得格外珍貴了。
陳腐封建的思想也能害人，因為門第、習俗等等婚姻習俗導致有情人分開的更不在少數。
再加上什么土匪、軍閥的來回折騰，老百姓想過上安穩日子都是一種奢望。
像今天咱們說的《生萬物》，主人公就是因為受土地、土匪、封建思想這些元素綜合影響，才徒遭這一出悲劇。
另一個大伙愛看農村題材劇的原因，很可能是因為這些劇演的確實就是一部分人曾經的生活。
比如《闖關東》《走西口》等經典劇目，可能山東、東北、山西等地的觀眾尤其愛看；
描繪90年代幫扶中西部發展的《山海情》，在福建東南衛視和寧夏衛視播出時放的是原聲方言版；
因為劇的故事背景，乃是西海固人民在扶貧政策和福建對口幫扶下移民搬遷、脫貧致富的歷程。
以上劇集涉及的劇情，可能正是自家祖輩的過往經歷，這就讓很多觀眾看起來尤其有共鳴。
當然，其中涉及到的闖蕩、淘金、做生意等等內容，也都映照著咱們普通老百姓的奮斗史。
從土里刨食，到進城做買賣站住腳跟，接著開枝散葉，很多人往前數幾代人的人生軌跡正是如此。
這些經歷說起來輕松，實際已經算是個人的傳奇了，如今能在劇中看到類似的經歷，想來也是別有一番滋味。
從另外一個角度來看，特殊歷史背景的設定，也會讓這些劇目隨著年代變遷產生主題的變化，讓劇情內容更加豐富。
比如《闖關東》的開篇從為了土地而離鄉闖蕩，后來逐漸演到了抗日的劇情，講的是一個家族跨越不同年代的傳奇故事。
現在有很多校園劇、古偶劇往往都是改編自網絡小說，劇本水平可以說是良莠不齊。
而得益于我國鄉土文學的強大，農村題材劇往往有足夠多的獲獎的文學作品可以改編。
有這些頂級原著在前，最終呈現出的觀感也足夠厚重踏實，滋味十足。
比如《平凡的世界》的原著小說拿過茅盾文學獎。
《紅高粱》的原著《紅高粱家族》是“二十世紀中文小說一百強”，作者莫言甚至拿過諾貝爾文學獎。
當然了，很多觀眾看農村題材劇壓根不是圖超高的藝術造詣，或是品味什么年代歲月的厚重感。
人家要看的就是風土人情，還有最真摯淳樸的人物情感。
說到這就不得不提趙本山的《劉老根》《鄉村愛情》等作品了。
《劉老根》看似是講述山莊經營的“另類商戰”，實際是展示當地老百姓的真實生活風貌。
《鄉村愛情》則更為純粹，聚焦的是鄉村里的親情愛情，以及家庭之間的激烈碰撞。
這兩部劇中的人物形象非常鮮活，比如裝模作樣的藥匣子、好面子的謝廣坤、愛占小便宜的劉能等等。
這些角色會讓人有種似曾相識的熟悉感，聯想到自己身邊的親戚朋友。
當然，趙本山手下的這波影視劇，往往還自帶笑料，直接當小品來看，下飯效果也是杠杠的。
從這個角度來講，農村題材影視劇似乎又有極強的包容性，做到了題材廣泛，雅俗共賞。
畢竟廣袤的鄉村是一片沃土，啥樣的藝術的果實都栽培得出來，甚至還能長出點怪果子。
不過這也就說明農村題材劇并非都是好的，行業通病依舊存在。
具備代表性的有“邪惡車厘子”。
這個外號出自沈春陽主演的《櫻桃》，講的是智障女主撫養棄嬰，卻總是好心辦壞事的故事。
雖然故事本身是正面的，但一堆喜劇演員來演苦情戲屬實出戲。
而且部分劇情屬實非常糊弄降智。
還有苦情電視劇專業戶閆學晶老師。
一部田小草、一部楊七巧，為了表現女主角的慘，不惜讓全家、全村輪流來欺負她。
女主不但對苦難照單全收、默默忍受，反過來還要以德報怨，對全世界的人好，屬實讓觀眾頭大。
像這種苦情劇里的好人壞人行為邏輯都不正常，要是挨罵了才算是正常。
也正是因為這些低質內容存在，很多人說農村題材劇是“抹布劇”。
因為它又臭又長，質量奇差。
可見要把這種劇拍好也不是沒有門檻的，不但劇情糊弄不得，人物妝造也要符合年代和環境。
就像某些劇明明是要反映村民的辛苦勞動，反而劇中人物打扮的干干凈凈，臉上妝容齊全，這事就和都市劇里實習生住大平層一樣魔幻懸浮了。
好了，今天的話題咱們也就聊到這里。
大伙有什么喜歡/討厭的農村題材劇，都可以在評論區安利/吐槽一下。
咱們明天再見，拜了個拜~
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