2025 年 8 月的北京世紀劇院,本應是《寶島一村》觀眾分享會的溫情時刻。當觀眾們懷著期待坐在臺下,或者通過網絡直播同步現場時,卻目睹了一場足以顛覆認知的荒誕劇:
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一位觀眾的尖銳質問劃破空氣:"屈中恒是吸毒藝人,導演是真不知道,還是在對抗中國法律?" 賴聲川的冷臉回避、離場時的怒指動作,以及后續被曝試圖追查提問者身份的操作,讓這場藝術交流徹底變味。
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這一幕沖上微博熱搜的瞬間,我盯著手機屏幕,突然意識到:那個曾經讓我仰望的戲劇大師,早已在利益與傲慢中迷失了方向。
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- 那些年追過的賴聲川:藝術圣殿的崩塌
記得 2016 年在上海金士杰先生之口。
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上劇場專屬版《如夢之夢》的 8 小時沉浸式體驗,雖然蓮花池票價高達 5000 元,很多觀眾依然咬牙購票,相信 "藝術值得投資"。但此專屬版豆瓣開分時只有6.6,是所有版本中的最低。以及,后來據說票房慘敗,也是市場給了割韭菜的創作者以結結實實的教訓。但那時,我們從未懷疑過這位頂著 "華人戲劇教父" 光環的創作者,會與道德爭議產生關聯。
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直到后來的《曾經如是》,觀眾們從臺詞里捕捉到異樣。劇中虛構的云南村民災后移民美國情節,刻意割裂真實救災場景,甚至讓角色說出 "美國是所有中國人需要投奔的地方"。這種對國家形象的扭曲刻畫,讓我第一次對賴聲川的創作立場產生質疑。再聯想到導演的美籍身份,確實有種獻媚的意味,讓人對其 "藝術純粹性" 的信仰出現裂痕。
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- 道德底線的層層失守:從失望到寒心
真正讓大家感到失望的,是賴聲川對商業利益的無底線追逐。2024 年《如夢之夢》專屬版票價炒至 5000 元,創下中國話劇史紀錄。當觀眾們坐在劇場的旋轉座椅上吐槽 "花一萬元看了個轉圈圈" 時,突然意識到:那個宣稱 "戲劇是生命修行" 的藝術家,早已把舞臺變成了收割韭菜的工具。
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但所有失望在 2025 年 8 月的發布會前都顯得微不足道。當屈中恒的吸毒史被扒出,大家才震驚地發現:這位被賴聲川力捧 17 年的 "御用演員",早在 2006 年就因吸食大麻被央視曝光,2007 年服刑三個月。
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按照中宣部 "劣跡藝人零容忍" 的規定,屈中恒本應徹底消失在公眾視野。然而賴聲川不僅讓他主演《寶島一村》幾百場,還在 2020 年上劇場開幕大戲中委以重任。他在內地擁有上海上劇場、烏鎮戲劇節等多種產業,每年靠政府補貼和票房盈利數千萬,卻在藝人選擇上公然踐踏內地規則—— 這種 "吃飯砸鍋" 的行徑,徹底擊穿了觀眾們對他僅剩的信任。
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- 觸碰法律紅線的不可原諒:從寒心到絕望
發布會事件后,網友們開始系統性梳理賴聲川的爭議史,卻發現這早已不是他第一次挑戰底線。
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2011 年執導中國臺灣 "辛亥百年" 音樂劇《夢想家》,兩天耗資 2.15 億新臺幣(約 5000 萬人民幣),被批嚴重浪費公共資源;團隊核心成員楊采薇公開發表 TD 言論,他始終保持沉默;更被曝《暗戀桃花源》經典臺詞實為演員金士杰原創,《那一夜,我們說相聲》剽竊李國修手稿 —— 這位 "大師" 的光環下,藏著多少見不得光的暗角?
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最讓我感到絕望的,是賴聲川對法律的漠視。當觀眾質問 "是否對抗法律" 時,他的回避回應本身就是最有力的答案。要知道,內地對涉毒藝人的抵制不僅是行業規范,更是對緝毒英雄的致敬。據統計,我國每年有數百名緝毒警察犧牲,他們用生命筑起的禁毒防線,容不得任何人踐踏。而賴聲川讓屈中恒站上舞臺的每一秒,都是對禁毒英烈的褻瀆,對法律的挑釁。
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可悲的是,事件發酵后,他不僅沒有道歉,反而帶著屈中恒繼續巡演 —— 這種傲慢,徹底澆滅了我對他最后的期待。
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寫下這些文字時,我的心情異常沉重。曾經的我,多么希望賴聲川能像他筆下的角色那樣,在道德困境中完成自我救贖。但現實是,他用一次次的選擇證明:在資本與權力的誘惑面前,所謂 "藝術信仰" 不過是隨時可以拋棄的遮羞布。
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這場風波留給我們的,不應只是對一個創作者的批判,更是對整個藝術行業的警示。當劇場變成劣跡藝人的洗白池,當作品成為資本操控的提線木偶,當創作者用 "藝術自由" 為違法行為辯護,我們必須清醒地認識到:真正的藝術,永遠生長在法律與道德的沃土之上。
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