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咱經(jīng)常去電影院的朋友都知道,喜劇電影一直有個(gè)未解之謎;
就是天津這么招笑,為啥好像沒見過津味喜劇電影?
這回,咱不用再費(fèi)解了。
明天上映的《脫韁者也》,就是地地道道的津味喜劇電影。
它跟東北、香港那些喜劇好不一樣,有一股帶著津門大地的抽象勁兒。
這津味喜劇,真是一種全新的樂子。
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要說天津的幽默,那就不得不提天津方言。
天津話就是反矯情先鋒,不管什么風(fēng)花雪月,用天津方言說出來都會(huì)有種褲腰提到胸口的感覺——扎實(shí)敞亮又反諷。
《脫韁者也》津籍演員含量極高;
全片講得都是非常純正地道的天津方言,而且不用擔(dān)心聽不懂,字幕有注釋。
臺(tái)詞特有天津話的精髓,在懟人這方面格外才華橫溢,一懟一個(gè)不吱聲。
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天津這地界在互聯(lián)網(wǎng)火了幾年了,人人都知道天津的幽默,很“復(fù)雜”。
大爺?shù)耐诵輮蕵肥墙M隊(duì)跳水,大媽每天都要盤頭,市民遛寵物有遛鴕鳥的,還有遛搖搖車的。
都說天津人可以不活,但不能沒“活兒”。
《脫韁者也》就跟天津當(dāng)?shù)氐睦仙贍攤冎苯幼呱香y幕了一樣,給咱演了一出天津抽象群像。
你以為黑幫上門討債,是街頭火拼?
津門黑幫是拿臭豆腐扔你家里,一整個(gè)化學(xué)攻擊。
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你以為大記者爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)會(huì)激情辯論?
津門記者只會(huì)給前妻當(dāng)“私生飯”,默默跟蹤偷拍,還要配畫外音吐槽。
你以為社會(huì)人教育小孩是狠狠揍,揍到小孩哭得上不來氣為止?
天津社會(huì)人是拿小刀扎自己斗狠。
結(jié)果還真給自己扎壞了,還得人家小孩給他包扎。
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不得不說,導(dǎo)演曹保平是懂天津抽象的關(guān)鍵之處的。
天津那種抽象到好像不在地球的景觀,也全給學(xué)著了。
主角說帶外甥“上梁山”,結(jié)果“梁山”是個(gè)丟滿廢棄車輛的院子。
主角的敞篷車是純手搓的,車標(biāo)還是個(gè)diy的蟾蜍,后來又改成“發(fā)”字,我都懷疑是從哪摳下來的茶寵。
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一行人說拜神求平安,結(jié)果拜的是長著四只眼的倉頡。
天津這個(gè)地方太復(fù)雜了,天津喜劇電影也太復(fù)雜了。
更“復(fù)雜”的是電影里這天津一家人,很抽象,也很典。
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看《脫韁者也》前面的部分,總會(huì)被那種很接地氣的黑色幽默感染,完全忘了是曹保平拍的。
直到后半段終于體會(huì)出來,《脫韁者也》的曹保平,還是那個(gè)對(duì)中式家庭有著鋒利洞察的曹保平。
《脫韁者也》里有個(gè)嚴(yán)苛卻已經(jīng)消失的父親,一個(gè)溺愛但無力的母親;
一個(gè)謙讓丈夫和弟弟的大姐,一個(gè)刀子嘴豆腐心的二姐。
還有主角馬飛這個(gè)曾被父親冤枉進(jìn)了少管所,從此就沒走到正道上面去的混蛋弟弟。
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你就說這配置熟悉不熟悉吧,簡直是民生節(jié)目的萬能搭配。
原生家庭的創(chuàng)傷就像一根會(huì)生長的刺,刺破一代又一代人的親情關(guān)系;
這根刺也穿到了外甥“屁子”這一代,正在這個(gè)兒童身上慢慢發(fā)炎。
這個(gè)故事的一切,都是從馬飛不被家人信任開始;
二人又在這一場(chǎng)半自愿的綁架之后,與家人重建信任。
外甥屁子是自從和老舅馬飛跑出來,就三番五次要逃跑,他也是不信任馬飛的。
屁子有個(gè)主題為“我的親人”的作文一直寫了改,改了寫。
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影片的最后,外甥屁子說,“舅舅我要把你寫進(jìn)作文里,舅舅也是親人啊。”
隨著一顆閃光彈落進(jìn)破廟,馬飛救了屁子,屁子也救了馬飛。
回頭看這次“綁架”之行,兩個(gè)人之間沒有管教,只有陪伴。
沒有傳遞衣缽,只有我?guī)憧催@世界好不好看。
兩個(gè)人以心換心,建立了一場(chǎng)脫離父權(quán)制的親情關(guān)系。
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如果沒有這次綁架,馬飛會(huì)怎么樣呢?
起初,馬飛偏激,對(duì)屁子沒有感情,對(duì)姐姐和父親只有恨。
他接不住他人對(duì)自己的好,對(duì)女友充滿辜負(fù)與利用,對(duì)母親扮演間歇性孝子。
而小六是馬飛的反面,小六也“脫韁”了,但沒有人拉住他,包括小六自己也沒有。
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他一直活在對(duì)父親的恨意之中,延續(xù)父親對(duì)自己施加過的暴力。
小六的存在也讓馬飛明白,什么東西對(duì)自己來說是最珍貴的,自己還有機(jī)會(huì)。
面對(duì)原生家庭的創(chuàng)傷,很多人的境遇和馬飛一樣。
過去的回憶不斷觸發(fā)恐懼神經(jīng),那份痛苦幾乎毀了自己和所有人的關(guān)系。
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馬飛一直想和父親和解,可真相是,父親到死都沒有對(duì)他道歉。
這個(gè)家里對(duì)他抱有愧疚的,還是身為平輩的二姐自己。
父權(quán)留下的傷口,無法仰仗父權(quán)本身來救贖。
那根刺穿一代代人的家庭之刺,或許不會(huì)真正消失。
但他選擇讓痛苦留在自己這一代,終止代際傳遞。
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在影片的結(jié)尾,那場(chǎng)意外似乎使得馬飛腦部受損;
他的智力退回到了兒童的狀態(tài),脖子上掛著家屬聯(lián)絡(luò)卡,手里捧著野花呆呆地笑。
這次他不再能辜負(fù)愛自己的女孩,也不再能讓小外甥陷入危險(xiǎn)。
這或許更接近生活的真相:
與過去的斗爭往往不是一次性的勝利,而是一場(chǎng)漫長的博弈。
真正的勇氣,是起身與過去徹底告別;
也是看清這一切后,依然帶著殘缺與傷痕,嘗試傳遞溫暖。
影片中讓我們捧腹大笑的津式抽象和黑色幽默,不過是悲劇中開出的荒誕之花。
它讓我們用笑聲去對(duì)抗人生中的無力與虛無。
《脫韁者也》沒有給我們一個(gè)“出走”的美夢(mèng),它留下了一個(gè)更值得回味的結(jié)尾:
我們都在學(xué)習(xí),如何與自己無法擺脫的過去共存。
特別策劃
作者 / 臟腦丸
編輯 / 奇 妙
設(shè)計(jì) / Jane
注:圖片來自于《脫韁者也》
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脫韁一次
才知道行不行
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