全國最抽象的親戚：天津舅舅

咱經(jīng)常去電影院的朋友都知道，喜劇電影一直有個(gè)未解之謎；

就是天津這么招笑，為啥好像沒見過津味喜劇電影？

這回，咱不用再費(fèi)解了。

明天上映的《脫韁者也》，就是地地道道的津味喜劇電影。

它跟東北、香港那些喜劇好不一樣，有一股帶著津門大地的抽象勁兒。

這津味喜劇，真是一種全新的樂子。

要說天津的幽默，那就不得不提天津方言。

天津話就是反矯情先鋒，不管什么風(fēng)花雪月，用天津方言說出來都會(huì)有種褲腰提到胸口的感覺——扎實(shí)敞亮又反諷。

《脫韁者也》津籍演員含量極高；

除了主演郭麒麟，還有常遠(yuǎn)、林雪、劉亞津。

全片講得都是非常純正地道的天津方言，而且不用擔(dān)心聽不懂，字幕有注釋。

臺(tái)詞特有天津話的精髓，在懟人這方面格外才華橫溢，一懟一個(gè)不吱聲。

天津這地界在互聯(lián)網(wǎng)火了幾年了，人人都知道天津的幽默，很“復(fù)雜”。

大爺?shù)耐诵輮蕵肥墙M隊(duì)跳水，大媽每天都要盤頭，市民遛寵物有遛鴕鳥的，還有遛搖搖車的。

都說天津人可以不活，但不能沒“活兒”。

《脫韁者也》就跟天津當(dāng)?shù)氐睦仙贍攤冎苯幼呱香y幕了一樣，給咱演了一出天津抽象群像。

你以為黑幫上門討債，是街頭火拼？

津門黑幫是拿臭豆腐扔你家里，一整個(gè)化學(xué)攻擊。

你以為大記者爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)會(huì)激情辯論？

津門記者只會(huì)給前妻當(dāng)“私生飯”，默默跟蹤偷拍，還要配畫外音吐槽。

你以為社會(huì)人教育小孩是狠狠揍，揍到小孩哭得上不來氣為止？

天津社會(huì)人是拿小刀扎自己斗狠。

結(jié)果還真給自己扎壞了，還得人家小孩給他包扎。

不得不說，導(dǎo)演曹保平是懂天津抽象的關(guān)鍵之處的。

天津那種抽象到好像不在地球的景觀，也全給學(xué)著了。

主角說帶外甥“上梁山”，結(jié)果“梁山”是個(gè)丟滿廢棄車輛的院子。

主角的敞篷車是純手搓的，車標(biāo)還是個(gè)diy的蟾蜍，后來又改成“發(fā)”字，我都懷疑是從哪摳下來的茶寵。

一行人說拜神求平安，結(jié)果拜的是長著四只眼的倉頡。

天津這個(gè)地方太復(fù)雜了，天津喜劇電影也太復(fù)雜了。

更“復(fù)雜”的是電影里這天津一家人，很抽象，也很典。

看《脫韁者也》前面的部分，總會(huì)被那種很接地氣的黑色幽默感染，完全忘了是曹保平拍的。

直到后半段終于體會(huì)出來，《脫韁者也》的曹保平，還是那個(gè)對(duì)中式家庭有著鋒利洞察的曹保平。

《脫韁者也》里有個(gè)嚴(yán)苛卻已經(jīng)消失的父親，一個(gè)溺愛但無力的母親；

一個(gè)謙讓丈夫和弟弟的大姐，一個(gè)刀子嘴豆腐心的二姐。

還有主角馬飛這個(gè)曾被父親冤枉進(jìn)了少管所，從此就沒走到正道上面去的混蛋弟弟。

你就說這配置熟悉不熟悉吧，簡直是民生節(jié)目的萬能搭配。

原生家庭的創(chuàng)傷就像一根會(huì)生長的刺，刺破一代又一代人的親情關(guān)系；

這根刺也穿到了外甥“屁子”這一代，正在這個(gè)兒童身上慢慢發(fā)炎。

這個(gè)故事的一切，都是從馬飛不被家人信任開始；

二人又在這一場(chǎng)半自愿的綁架之后，與家人重建信任。

外甥屁子是自從和老舅馬飛跑出來，就三番五次要逃跑，他也是不信任馬飛的。

屁子有個(gè)主題為“我的親人”的作文一直寫了改，改了寫。

影片的最后，外甥屁子說，“舅舅我要把你寫進(jìn)作文里，舅舅也是親人啊。”

隨著一顆閃光彈落進(jìn)破廟，馬飛救了屁子，屁子也救了馬飛。

回頭看這次“綁架”之行，兩個(gè)人之間沒有管教，只有陪伴。

沒有傳遞衣缽，只有我?guī)憧催@世界好不好看。

兩個(gè)人以心換心，建立了一場(chǎng)脫離父權(quán)制的親情關(guān)系。

如果沒有這次綁架，馬飛會(huì)怎么樣呢？

起初，馬飛偏激，對(duì)屁子沒有感情，對(duì)姐姐和父親只有恨。

他接不住他人對(duì)自己的好，對(duì)女友充滿辜負(fù)與利用，對(duì)母親扮演間歇性孝子。

而小六是馬飛的反面，小六也“脫韁”了，但沒有人拉住他，包括小六自己也沒有。

他一直活在對(duì)父親的恨意之中，延續(xù)父親對(duì)自己施加過的暴力。

小六的存在也讓馬飛明白，什么東西對(duì)自己來說是最珍貴的，自己還有機(jī)會(huì)。

面對(duì)原生家庭的創(chuàng)傷，很多人的境遇和馬飛一樣。

過去的回憶不斷觸發(fā)恐懼神經(jīng)，那份痛苦幾乎毀了自己和所有人的關(guān)系。

馬飛一直想和父親和解，可真相是，父親到死都沒有對(duì)他道歉。

這個(gè)家里對(duì)他抱有愧疚的，還是身為平輩的二姐自己。

父權(quán)留下的傷口，無法仰仗父權(quán)本身來救贖。

那根刺穿一代代人的家庭之刺，或許不會(huì)真正消失。

但他選擇讓痛苦留在自己這一代，終止代際傳遞。

在影片的結(jié)尾，那場(chǎng)意外似乎使得馬飛腦部受損；

他的智力退回到了兒童的狀態(tài)，脖子上掛著家屬聯(lián)絡(luò)卡，手里捧著野花呆呆地笑。

這次他不再能辜負(fù)愛自己的女孩，也不再能讓小外甥陷入危險(xiǎn)。

這或許更接近生活的真相：

與過去的斗爭往往不是一次性的勝利，而是一場(chǎng)漫長的博弈。

真正的勇氣，是起身與過去徹底告別；

也是看清這一切后，依然帶著殘缺與傷痕，嘗試傳遞溫暖。

影片中讓我們捧腹大笑的津式抽象和黑色幽默，不過是悲劇中開出的荒誕之花。

它讓我們用笑聲去對(duì)抗人生中的無力與虛無。

《脫韁者也》沒有給我們一個(gè)“出走”的美夢(mèng)，它留下了一個(gè)更值得回味的結(jié)尾：

我們都在學(xué)習(xí)，如何與自己無法擺脫的過去共存。

特別策劃

作者 / 臟腦丸

編輯 / 奇 妙

設(shè)計(jì) / Jane

注：圖片來自于《脫韁者也》

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脫韁一次

才知道行不行