瑞典大滿貫：林詩棟差的，不止一口氣

路數(shù)上說，王皓，樊振東，到林詩棟，屬于同一個流派：大家主要的路子都是，反手這邊一上手，就是一通火力輸出壓住對手，然后終結(jié)比賽。

具體到套路上，可以是王皓最開始那種，反手一擰，后面連續(xù)比較快，然后重炮解決；也可以是樊振東那種，反手技術(shù)能力超強讓對手抬不起頭，很多時候反手直接抽直線讓對手看球；然后是林詩棟這種，反手出手極快，本來對手質(zhì)量也挺高，突然一板快到恍惚，對手都不知道本來沒空間發(fā)力的球怎么就出來了一道白光。

這個風格的根本是，反手必須足夠強勢——右半臺必須是自己的地盤。用這個流派創(chuàng)始人吳敬平指導(dǎo)的話說，他的理念是技術(shù)先進是根本，強調(diào)強強對抗，主動連續(xù)發(fā)力，不給對手任何喘氣的機會，打法兇狠。

舉個例子，當時林高遠到一隊，跟樊振東都在吳敬平指導(dǎo)組里邊，訓練的時候用林高遠的反手和樊振東的正手強強對抗，強調(diào)主動發(fā)力，不許打借力球——以此打磨當時還不是主力的林高遠的反手能力（乒壇瘋狂科學家無疑）。

剛進隊倆人天天練這個

這里的重點是：主動連續(xù)發(fā)力，不給對手任何喘氣的機會。

說起來，這有點類似于洪七公教郭靖降龍十八掌那招亢龍有悔：

“學這一招，難就難在要對方退無可退，讓無可讓，你一招出去，喀喇一下，敵人就像松樹一樣完蛋大吉?！?/p>

“…（對黃蓉的落英神劍掌）因此你要破她這路掌法，唯一的法門就是壓根兒不理會她真假虛實，待她掌來，真的也好，假的也罷，你只給她來一招‘亢龍有悔’。她見你這一招厲害，非回掌招架不可，那就破了?！?/p>

——我管你什么招數(shù)，只要反手打起來，我就是一路大炮齊射，直接打趴下了事。

而這次瑞典大滿貫，無論是半決賽對西蒙，還是決賽對莫雷高德，其實出問題的，反倒都是這個不該有問題的反手。

吳指導(dǎo)說了，重點就是，主動連續(xù)發(fā)力，不給對手任何喘氣的機會——偏偏林詩棟這兩場，給了對手閃躲退讓的空間。

之前也說過，其實純粹論反手半臺的火力，林詩棟登頂世界第一之后，經(jīng)常面對的對手里，有不止一個能匹配他的強度。吳敬平指導(dǎo)帶出來王皓樊振東之后，他這個強強對抗的流派，從高精尖的科技與狠活，逐漸民用化成了市面上的絕對主流打法。林詩棟對張本智和歷來不太好打，首要原因就在這——反手半臺跟人對上，壓不住人家。

以純粹的技戰(zhàn)術(shù)結(jié)構(gòu)來說，無論是西蒙還是莫雷高德，其實純粹的反手半臺強強對抗都不是最頂尖的。西蒙的反手實力要好一些，但是更多在周旋變化；莫雷高德更是基本不和人死磕反手實力，全都是變化。按照劇本，對上這種選手，一旦反手上手了，那就要連續(xù)給足壓力，直到對手放棄，或者作死冒險。

樊振東的示范

但是林詩棟這里的問題就出來了。他的特長更多在于相持中突然加質(zhì)量，改變節(jié)奏，但是連續(xù)進攻上做不到不讓對手喘息。

很多時候，他的比賽里，反手壓力給一下之后，第二下連不上，所以對手只要頂住一下，就能通過退臺周旋把球打回均勢。

你本來打得就是一個環(huán)環(huán)相扣，主動施壓直到得分——結(jié)果現(xiàn)在人家頂住一下，就有喘息的機會，那就是本門弟子工作失誤了。

這分球，林詩棟反手第三下（在偏中間位置）質(zhì)量明顯下來了。能再連續(xù)進攻一兩下就能拿下的，最后變成了遠臺放高球最后失分

西蒙很有意的往后站去準備林詩棟第一下進攻，之后就反攻

另一個問題是發(fā)球。

之前也說過，美國大滿貫張本智和遇到勾手發(fā)球必然挑戰(zhàn)，采訪里平靜的說出了這個發(fā)球大家都犯規(guī)之后，男子比賽里勾手發(fā)球出現(xiàn)頻率明顯的降低了。而世界排名前三十的選手中，勾手比例最大的，可能就是林詩棟。

以發(fā)球來說，林詩棟的大部分發(fā)球偏平淡。無論是常規(guī)的正手側(cè)旋，還是轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)，都給對手的壓力不大，目的更多是在平穩(wěn)的前三板里尋找機會。而作為配合，勾手發(fā)球在林詩棟的戰(zhàn)術(shù)套路中是個反差。他勾手的旋轉(zhuǎn)強，迷惑性也大，在需要的時候拿出來，經(jīng)常可以強迫對手接發(fā)失誤，三兩下解決比賽。

現(xiàn)在這個規(guī)則的執(zhí)行限制了拋球的角度之后，林詩棟勾手的質(zhì)量就打了不少折扣（當然，客觀的說，打折扣的是絕大多數(shù)人），戰(zhàn)術(shù)上也很難在發(fā)球環(huán)節(jié)給對手直接施加壓力，發(fā)球上也沒法形成配套。

現(xiàn)在換成了這種過頭頂勾手，威脅小了很多

發(fā)完就被動，不知道還以為是打羽毛球

于是，對于林詩棟來說，就形成了這么一個局面：相比于王楚欽從發(fā)球開始就極端的給對手施加壓力的風格，林詩棟呈現(xiàn)相反的趨勢，實質(zhì)威脅集中在反擊和后手球。反手形成相持之后最大的威脅集中在發(fā)力那一下。

對手慢慢吃透這一點之后，就可以做相應(yīng)的調(diào)整：如果一定要被你打一下，那就退遠一點；總之頂過去這一下，后邊就有喘息的空間。無論是對西蒙還是莫雷高德，林詩棟很多形成主動的球，最后拿下來其實靠的是遠臺糾纏能力——本來是自己打人家的球，打著打著變成對毆，最后還要靠自己遠臺能力才拿下來比賽。

本來第二下能連上就解決了，結(jié)果多打了好幾下

進攻缺乏連續(xù)的情況正手也有，第三板的正手進攻，殺傷力一般不說，而且路線很死，被小莫全場看住

1-3落后之后，能追到3-3，多少也因為林詩棟的爭搶更加積極了：相比之前搓擺控制比較多，比賽后半截林詩棟直接擰起來打相持的情況多了不少。思路上說，對于莫雷高德這種選手，自己打的簡單的最重要的。畢竟，本門宗旨，真的也好，假的也罷，“你只給她來一招‘亢龍有悔’”。

還是擰，比你厚實，來來去去就這么一下

數(shù)據(jù)上說，全場比賽4-3莫雷高德獲勝，林詩棟的總得分反倒是+2。自己發(fā)球環(huán)節(jié)，林詩棟+1，對手發(fā)球環(huán)節(jié)林詩棟+1——場面上看主動的球比例比這個要高得多，就因為給了人家太多空間，讓人家出招自己沒跟上。

這場比賽也不是某種偶然：從去年林詩棟沖進世界排名尖端之后，這大半年他在WTT的比賽的成績已經(jīng)趨向穩(wěn)定。林詩棟之前橫濱站輸邱黨，美國大滿貫輸張本智和，重慶站輸給王楚欽，去年橫濱大滿貫也輸給張本智和——我傾向于認為林詩棟現(xiàn)在更多是要在技術(shù)上尋求前進的空間，而不是一場比賽的因素。

林詩棟在一些列的比賽里，體現(xiàn)出來的問題也基本穩(wěn)定：最開始是對少數(shù)人反手半臺火力匹配不上；后來在世界第一時間長了，無論是西蒙還是小莫，都研究出了一些針對他反手這半邊的辦法——發(fā)球和右半臺都有辦法，基本就能打了。

所以綜合看，林詩棟差的不是一口氣，或者某個技戰(zhàn)術(shù)環(huán)節(jié)。在乒乓球里，當一個選手一段時間成績打轉(zhuǎn)缺乏突破，那問題一定不是心理上的，是技術(shù)上的。

如果硬要挑一個單個問題拎出來說，與其說林詩棟正手不夠好，還不如說他反手不夠好——他現(xiàn)在的反手還是給對手空間太大，亢龍有悔打下去，對手還接得住。

之前林詩棟到世界第一的時候就提過：到了這個地步，過手如登山，一步一重天。到了這里，再想前進一點點，可能都需要挑戰(zhàn)一些之前深入骨髓的東西。如果認準了連續(xù)進攻的能力需要加強，系統(tǒng)性的打造這個中國隊很擅長，但是這過程可能很痛苦。

另外，外部處境站在林詩棟這邊：中國隊比之前奧運周期更迫切的需要每個人都填補向上的空間。項目上，林詩棟潛在能填補團體，雙打，單打，混雙的綜合情況也給了他更大回旋余地。中國隊歷史上很少有哪個主力在他所在的位置上，還有他現(xiàn)在這樣的空間和余地對自己技術(shù)風格做探索——畢竟，年輕人尋找答案，天經(jīng)地義。