2025年“十位霸屏女演員”演技排名 蔣欣第8 遲篷第2 第一毫爭(zhēng)議

昨天我們對(duì)2025年“十位霸屏男演員”的演技做了個(gè)排名。

有網(wǎng)友在問(wèn)：為什么沒(méi)有女演員？

因?yàn)獒槍?duì)女演員，我們想另外再做一期專(zhuān)題討論啊。

這不，就來(lái)了嗎？

話說(shuō)在2025年“霸屏”的女演員，與男演員有很大不同。

“霸屏”男演員基本上都由表演經(jīng)驗(yàn)豐富的老戲骨組成。

而女演員則大多是在市場(chǎng)上擁有一定影響力和知名度的中生代女明星，和一些演技得到廣泛認(rèn)可的表演藝術(shù)家。

這些女演員，統(tǒng)一的特點(diǎn)是，都在行業(yè)內(nèi)取得了一定的成就，大多能駕馭復(fù)雜多變的角色，并通過(guò)細(xì)膩的表演，傳遞出了人物深度。

但也有部分女演員遭到了觀眾吐槽，認(rèn)為她們雖維持“高曝光度”，但在演技方面卻提升不大。

比如有位女演員，大概花瓶之類(lèi)的角色演慣了，所以在拓寬戲路方面，就倍感吃力。轉(zhuǎn)型出演“農(nóng)婦”，就并沒(méi)有獲得廣泛認(rèn)可。

還有的老戲骨也被質(zhì)疑“專(zhuān)業(yè)度不夠”，以“躺平”的姿態(tài)手握太多資源，卻并沒(méi)有珍惜每一次機(jī)會(huì)，“模式化”的表演，讓觀眾將她們劃歸到“戲混子”的行列。

那么，今天，咱們就部分來(lái)為2025年“十位霸屏女演員”的演技做個(gè)排名。

誰(shuí)是不斷給我們帶來(lái)驚喜的“寶藏演員”？

誰(shuí)又是資源豐富但表現(xiàn)平庸的“塑料明星”？

按照慣例，咱們還是從第十位開(kāi)始說(shuō)起。

第十位、楊冪

楊冪能從2009年一直火到現(xiàn)在，也著實(shí)不容易。

她當(dāng)然也有獨(dú)屬于她的優(yōu)勢(shì)。

比如的確長(zhǎng)得漂亮，顏值在線。影視市場(chǎng)無(wú)論什么時(shí)候，都會(huì)對(duì)女演員的容貌氣質(zhì)，有過(guò)高要求。

其次她有精準(zhǔn)把握市場(chǎng)的眼光。

從2009年因《仙劍三》奠定“仙俠女神”地位，到2011年憑《宮鎖心玉》開(kāi)啟穿越劇熱潮，再到2017年攜《三生三世十里桃花》創(chuàng)下500億播放神話，再到今年以《生萬(wàn)物》這部熱播大劇實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。

她幾乎每次都能踩中行業(yè)變革節(jié)點(diǎn)，讓自己成為“爆款制造機(jī)”，這可不是每位女明星，都能做到的。

她不僅有顏值，有眼光，而且還有頭腦，很懂得如何將自己的商業(yè)價(jià)值與個(gè)人IP進(jìn)行深度綁定。無(wú)論是成立成立嘉行傳媒做老板，還是打造多部爆款劇，她都能通過(guò)獨(dú)到的市場(chǎng)觀察力，實(shí)現(xiàn)自我迭代。

也許她不是演技最好的女演員，但她絕對(duì)是嗅覺(jué)敏銳的商界精英。

而楊冪自然也知道，她之所以能受到資本力捧，不是因?yàn)樗菁加卸喑錾袢牖且驗(yàn)樗哂猩虡I(yè)價(jià)值。

2025年，39歲的楊冪仍處于“霸屏”狀態(tài)。電影、電視、綜藝等齊開(kāi)花，并且都取得了不俗的成績(jī)。

今年六月，她在陳可辛執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《醬園弄·懸案》中出演詹周氏的獄友王許梅，一個(gè)具有頑強(qiáng)生命力的角色。七月，在大鵬執(zhí)導(dǎo)的暑期檔電影《長(zhǎng)安的荔枝》中，她出演李善德的妻子?鄭玉婷，屬于“白月光”般的存在。

當(dāng)然更引人注目的，是她在熱播劇《生萬(wàn)物》中，大膽挑戰(zhàn)了一個(gè)與自己形象氣質(zhì)反差都很大的魯南農(nóng)村婦女寧繡繡的角色。

其實(shí)，楊冪在《生萬(wàn)物》中也有在努力突破自己。比如“與寧家決裂”那場(chǎng)哭戲，她的情緒就非常飽滿，最難得的是，表演的層次還很豐富，并且有遞進(jìn)。

但就整個(gè)角色的完成度來(lái)講，她還有諸多不盡如人意的地方。

比如她精致的外形就與角色的“粗糙感”產(chǎn)生了割裂。白得發(fā)光的皮膚，和假發(fā)片明顯的裝扮，都與同劇組其他演員，形成了鮮明的對(duì)比。

再比如她也試圖通過(guò)山東方言，來(lái)凸顯人物的地域特色，但因?yàn)樗呐_(tái)詞和發(fā)音并不過(guò)關(guān)，所以給人的感覺(jué)，非?！斑`和”。

還有就是同劇組的許多女演員，如遲蓬、沈丹萍、秦海璐等都演得太好了。所謂“沒(méi)有對(duì)比，就沒(méi)有傷害”，所以相比之下，努力之后的楊冪，還是被指表演不夠細(xì)膩。之前演偶像劇時(shí)所形成的“外放式”表演習(xí)慣，并未完全改變。

可是有一點(diǎn)我們不可否認(rèn)，那就是楊冪的選劇眼光。

盡管她的表演大家褒貶不一，但她所選擇的《生萬(wàn)物》卻再一次成為出圈的“爆款”。

所以她作為“霸屏演員”，還是具有充足的地氣。演技不好可以提升，但選劇的眼光，可不是每位女演員都能夠擁有的。

第九位、鄔君梅

鄔君梅今年59歲，但她依然夠忙碌的。

今年春節(jié)期間，電視劇《六姊妹》播出，她在其中出演了六姊妹的母親劉美心。緊接著又在張國(guó)立主演的電視劇《我的后半生》中出演了樂(lè)水珊。再然后，又在孫儷主演的電視劇《蠻好的人生》中出演了李青青。

所以今年2、3、4那幾個(gè)月，我們天天都能看到鄔君梅的身影，在我們眼巴前晃動(dòng)。

但她的表演，卻并沒(méi)有得到廣泛認(rèn)同。

身為老戲骨，我們對(duì)她有所期待，但看了她的演出，卻又倍感失落。

其實(shí)鄔君梅出道很早，1982年，她還在上海市西中學(xué)讀高一呢，便被她母親朱曼芳的同事黃蜀芹所選中，在電影《青春萬(wàn)歲》中，出演了袁新枝一角，算是出道。

然后她又非常幸運(yùn)地在奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《末代皇帝》中出演了文繡一角，擁有了“國(guó)際影星”的身份認(rèn)證。

再后來(lái)她又出演過(guò)眾多影視作品。按理說(shuō)已經(jīng)積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，飾演各種類(lèi)型的角色，都能夠手拿把掐。

但就今年她在幾部作品中的表現(xiàn)來(lái)看，給我們感覺(jué)，卻很失望。

比如在《六姊妹》中，她扮演的劉美心是個(gè)非常關(guān)鍵的人物，但她的表演，卻毫無(wú)說(shuō)服力。不僅臺(tái)詞生硬，像是背課文，而且看人的眼神，是那么陰森冰冷，這哪里像個(gè)“母親”？

而在《我的后半生》里，她那“外化”的表演也很難撐起角色，與張國(guó)立、丁嘉麗等同劇組演員，形成了鮮明的對(duì)比。

所以很難讓人相信，這是一位在國(guó)外“獲過(guò)獎(jiǎng)”的女演員，應(yīng)有的狀態(tài)。演技下滑，非常明顯。

一位女演員，有著漂亮的履歷，并且還有在國(guó)外“鍍金”的經(jīng)歷，所以她獲取資源和機(jī)會(huì)，就比別的演員更有優(yōu)勢(shì)。但如果長(zhǎng)期拿不出漂亮的成績(jī)單，以“應(yīng)付”的狀態(tài)面對(duì)自己的工作，那還不如直接“躺平”算了。

要想獲得更多觀眾的認(rèn)可，那還是要卸掉自己身上那層虛幻的“國(guó)際光環(huán)”，回歸接地氣的“本土化表演”才行。

第八位、蔣欣

蔣欣今年也是碩果累累。

年初亮相央視春晚，和閆妮、殷桃、宋佳共同演唱了歌曲《假如》。六月在電視劇《以法之名》中，出演了鄭雅萍。目前在央視8套播出的電視劇《歸隊(duì)》中，她出演飯店老板娘大闊枝一角。

蔣欣最令人難忘的角色，自然是《甄嬛傳》中的華妃了。

但大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，自從她因這個(gè)角色爆紅之后，那么再塑造其他熒幕形象，都多少帶有年世蘭的影子。

比如在目前正在播出的《歸隊(duì)》中，她所扮演的大闊枝，神態(tài)、表情、語(yǔ)氣、舉止做派，都很像是另一版的“華妃”。

但有一說(shuō)一，蔣欣的表演，還有諸多可圈可點(diǎn)的地方。

比如她能塑造出角色的層次感來(lái)。咱們以《以法之名》中的檢察官鄭雅萍一角為例，她就通過(guò)微表情的運(yùn)用，和對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，展現(xiàn)了角色“剛?cè)岵?jì)”的職業(yè)特征。與張譯等演員的對(duì)手戲，也能起到“火花四濺”的效果。

而《歸隊(duì)》中的老板娘大闊枝，她則強(qiáng)化了角色的煙火氣。

從《甄嬛傳》中的華妃，再到《歡樂(lè)頌》中的樊勝美，再到《以法之名》中的鄭雅萍，蔣欣延續(xù)了自己熟悉的戲路。但在《歸隊(duì)》中，她卻首次挑戰(zhàn)底層小人物，拓寬了自己的戲路。

不足之處便在于她的表演“同質(zhì)化”的情況比較明顯，大多扮演“外剛內(nèi)柔”的角色，顯然限制了她的發(fā)揮。而她演戲時(shí)喜歡“程式化皺眉”，和說(shuō)臺(tái)詞時(shí)習(xí)慣性地加重鼻音，都會(huì)令人“很出戲”。

所以一個(gè)真正的好演員，大概要從改掉自己的生理習(xí)慣開(kāi)始。

第七位、趙麗穎

2025年2月，趙麗穎成為四大視頻平臺(tái)熱度過(guò)萬(wàn)的第一位演員。

今年四月，她領(lǐng)銜主演的電影《向陽(yáng)·花》上映，五月，她主演的電視劇《在人間》播出，六月，由她參演的電影《醬園弄·懸案》上映。

也就是說(shuō)，至少在今年的4、5、6這幾個(gè)月，趙麗穎都持續(xù)不斷地出現(xiàn)在我們的面前，是不折不扣的“霸屏演員”了。

趙麗穎這一路走來(lái)并不容易。她克服了重重阻力，最終發(fā)現(xiàn)只有提升演技，才是能讓自己“出圈”的秘訣。所以她一直在提升自己的專(zhuān)業(yè)認(rèn)知，和拓展自己的戲路等多方面，進(jìn)行努力。

她和楊冪一樣，對(duì)題材的選擇和市場(chǎng)的定位都很精準(zhǔn)。但與楊冪所不同的是，她很早就在為自己的轉(zhuǎn)型，開(kāi)始鋪路。從《花千骨》中的古裝美女，到《向陽(yáng)·花》的“硬核母親”，她的改變很成功，也很徹底。

看了趙麗穎在《在人間》中的表現(xiàn)，我很驚嘆她對(duì)同一個(gè)角色不同人格的演繹，不僅表情的尺度、動(dòng)作的幅度等，都有區(qū)別，而且就連聲線，都有區(qū)分。這在她們這一代演員當(dāng)中，非常難得。所以她能脫穎而出，除了天賦，就是肯下功夫。

第六位、孫儷

孫儷其實(shí)在出演《甄嬛傳》時(shí)，演技就已經(jīng)達(dá)到巔峰。

后來(lái)她又出演了《羋月傳》、《那年花開(kāi)月正圓》、《安家》等劇，雖說(shuō)也演得很好，并取得了較好的收視成績(jī)。但無(wú)論羋月，還是周瑩，還是房似錦，其實(shí)都沒(méi)有超越鈕祜祿氏甄嬛。

但僅憑甄嬛這個(gè)角色，她就將一眾同齡女演員，都甩在了后面。

所以她無(wú)論在觀眾心中還是資本眼里，都有著強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力。

哪怕她今年已經(jīng)43歲了，但依然風(fēng)頭正勁。

2025年，孫儷有兩個(gè)角色呈現(xiàn)到觀眾面前。一個(gè)是在懸疑劇《烏云之上》中所扮演的女刑警韓青，一個(gè)是在輕喜劇《蠻好的人生》中扮演的保險(xiǎn)從業(yè)人員胡曼黎。

都有給我們帶來(lái)一些新鮮的感受。

比如在《烏云之上》中，她通過(guò)“微表情控制”展現(xiàn)角色內(nèi)心，在硬核動(dòng)作戲方面也有突破。像雨夜追兇、格斗等高強(qiáng)度戲份，都由她親自完成，并展現(xiàn)了一定的專(zhuān)業(yè)度。

而在《蠻好的人生》里，她呈現(xiàn)了與《甄嬛傳》中截然不同的市井煙火氣，并嘗試通過(guò)輕快的表演方式，來(lái)達(dá)到喜劇效果，實(shí)現(xiàn)了從“技術(shù)派”到“體驗(yàn)派”的表演蛻變。

我發(fā)現(xiàn)她最大的改變，就是不再執(zhí)著于“大女主”的套路，兩部戲都減少了她那標(biāo)志性的“孫儷式微笑”，改用“抿嘴”和“咬唇”等微表情，來(lái)傳遞不同角色應(yīng)有的復(fù)雜情緒。

當(dāng)一個(gè)演員，站到一定的高度，要想要再進(jìn)一步，其實(shí)已經(jīng)很難。但孫儷顯然并不滿足，仍在發(fā)現(xiàn)自己的更多可能。

第五位、梅婷

梅婷也已經(jīng)不再年輕了，但今年50歲的她，卻再次迎來(lái)了自己收獲的季節(jié)。

她在熒幕上出現(xiàn)的頻率，比很多當(dāng)紅小花還要密集。

她憑啥？

我覺(jué)得憑的是積累。

優(yōu)質(zhì)作品的積累，和演技口碑的積累。

關(guān)鍵是人家交出的答卷，還部部都讓人滿意。

比如今年，截止到目前為止，她就有6部影視作品，呈現(xiàn)到我們面前，分別是——在電視劇《六姊妹》中扮演何家麗，在電影《平原上的火焰》中扮演傅東心，在電視劇《我的后半生》中扮演?劉麗娜，在電影《醬園弄·懸案》中扮演王陳氏，在電影《惡意》中扮演尤茜，在電視劇《暗潮緝兇》中扮演江明滟。

此外，她還有眾多作品待播。也就是說(shuō)，她作為“霸屏演員”的時(shí)代，還將延續(xù)。

誰(shuí)說(shuō)女演員“越老越?jīng)]市場(chǎng)”的？

看看梅婷，愈戰(zhàn)愈勇。

她雖然已經(jīng)50歲，但所具有的優(yōu)勢(shì)，卻遠(yuǎn)非那些所謂“當(dāng)紅小花”所能比擬。

她已經(jīng)從業(yè)數(shù)十年，擁有扎實(shí)的表演基本功和豐富的演藝經(jīng)驗(yàn)。駕馭各類(lèi)角色都得心應(yīng)手。

所以無(wú)論是《六姊妹》中犧牲自我的長(zhǎng)姐，還是《惡意》中心理崩潰的母親，也無(wú)論是《我的后半生》里中年覺(jué)醒的劉麗娜，還是《惡意》里遭受網(wǎng)暴的尤茜，她都能精準(zhǔn)把握角色心理，并找到最適合的表演狀態(tài)。

另外，當(dāng)別的同齡女演員都“躺在功勞簿上吃老本”的時(shí)候，她卻還在不斷開(kāi)發(fā)新的技能——比如在《醬園弄·懸案》中的表演徹底“去精致化”，而在《暗潮》中，她又開(kāi)啟了“道具情緒法”。

一個(gè)每部戲都能開(kāi)發(fā)全新表演技巧的女演員，誰(shuí)能預(yù)料她的下一部戲，會(huì)給我們帶來(lái)怎樣的驚喜？

所以即使她天天“霸屏”，但我們也依然對(duì)她充滿期待。

因?yàn)椋龔牟粫?huì)讓觀眾失望。

第四位、丁嘉麗

丁嘉麗也是用口碑贏得市場(chǎng)的女演員。

她是從80年代開(kāi)始起步的。但現(xiàn)在放眼望去，當(dāng)初和她同期出道的女明星，大多已經(jīng)消散在了茫茫人海之中，唯獨(dú)她和少數(shù)的幾位老戲骨，仍然呈現(xiàn)著昂揚(yáng)的創(chuàng)作狀態(tài)。

就拿今年來(lái)說(shuō)，66歲的丁嘉麗，就持續(xù)不斷地出現(xiàn)在觀眾面前。一月，她出演的電影《假爸爸》和電視劇《五福臨門(mén)》帶來(lái)了新春的祝福。三月，她又在電視劇《我的后半生》中歡樂(lè)登場(chǎng)。四月，電視劇《無(wú)盡的盡頭》中讓我們感受到一位母親深厚情感。七月，又在電視劇《朝雪錄》中，看到她所扮演的長(zhǎng)公主。

她戲路寬到，令人咋舌，用“演啥像啥”來(lái)形容她，最為合適。

她演得有多好呢？咱們簡(jiǎn)單舉幾個(gè)例子。

在《無(wú)盡的盡頭》中，我們看到了她對(duì)角色反類(lèi)型化的塑造。陳碧嫻的樣子，徹底顛覆了傳統(tǒng)母親的形象，表演那么接地氣，但卻能令所有觀眾產(chǎn)生“共情”。

在《五福臨門(mén)》中，她出演沈太夫人一角，不僅細(xì)心研究做派禮儀，而且還靈活運(yùn)用手中的道具，用拐杖敲擊的快慢和輕重，來(lái)傳遞不同節(jié)奏的潛臺(tái)詞。

在《我的后半生》里，為了突出呂原這個(gè)角色的性格特征，她建立了“東北話-憤怒”的聲波頻率數(shù)據(jù)庫(kù)，還獨(dú)創(chuàng)了東北女工特有的“搓麻將手部動(dòng)作”，使得角色更為立體豐滿。

這是一位極具天賦的女演員，但她的表演卻并非完全依賴(lài)演技，而更多的是靠對(duì)角色全身心投入。

只有當(dāng)她真的成為“這一個(gè)”，才能令觀眾徹底信服。

而像丁嘉麗這樣能做到這一點(diǎn)的女演員，實(shí)在太少了。

第三位、吳玉芳

吳玉芳是2025年的又一位“霸屏女演員”。

她今年出演的角色有——《以美之名》中的馬文麗、《蠻好的人生》中的周淑芳、《成家》中的孟麗娟、《綻放的許開(kāi)心》中的麗麗姐、《淬火年代》中的傅秋芳。

雖然大多都是配角，但給我們的印象卻極其深刻。

雖然我們前面說(shuō)到的幾位演員已經(jīng)足夠優(yōu)秀，但我發(fā)現(xiàn)吳玉芳相比她們更為老道。比如她在《蠻好的人生》中出演周淑芳，雖然戲份有限，但她對(duì)于人物性格的塑造，卻比孫儷更為立體。

另外，她的表演，比梅婷更加接地氣，比丁嘉麗也更為克制。

《以美之名》中的馬文麗，她通過(guò)“職業(yè)微表情系統(tǒng)”，成功塑造了醫(yī)美行業(yè)從業(yè)者的形象?！冻杉摇分械拿消惥?，她又用旗袍下擺靜止時(shí)長(zhǎng)，來(lái)暗示角色的心理防線崩潰。

還有《淬火年代》中的傅秋芳，跟她本人的差距很大，但它卻通過(guò)精湛的演繹，恰到好處地縮短了與角色之間的距離。

看她的表演，每個(gè)細(xì)節(jié)都意味悠長(zhǎng)，用“絲縷入骨”來(lái)形容她，一點(diǎn)也不為過(guò)。

第二位、遲蓬

遲蓬的火，是早晚的事。

但我還是覺(jué)得遲了一些。

因?yàn)樗缭?0年代就應(yīng)該火了。

只可惜她不是青春靚麗型的女明星。

她沒(méi)有艷麗的顏值，也沒(méi)有出眾的氣質(zhì)，所以基本上沒(méi)有機(jī)會(huì)演到“回眸一笑百媚生”的討喜角色。

但這也恰好給她開(kāi)拓了更多元化的創(chuàng)作空間。

而且年齡越大，她的優(yōu)勢(shì)就越明顯。

她是那種真正為角色而存在的演員。我們看她的戲，總會(huì)忘記演員的存在，而會(huì)把角色牢記在心。

所以遲蓬成為近幾年的“霸屏演員”，一點(diǎn)也不意外。

今年，她在電視劇《駐站》中出演了常勝的母親，在電視劇《沙塵暴》中出演了葛大杰的妻子，在電視劇《生萬(wàn)物》中出演了封大腳的娘。

各位看看，這幾個(gè)角色，連個(gè)正經(jīng)的名字都沒(méi)有，可是經(jīng)遲蓬一演，立刻就鮮活了起來(lái)。

最難忘的，當(dāng)然還是《生萬(wàn)物》中的大腳娘。我感覺(jué)她根本就是不是在演，而是生活在這部電視劇里。

事實(shí)上，她為了高度還原這個(gè)角色，呈現(xiàn)最真實(shí)的生理效果，她堅(jiān)持一個(gè)月的時(shí)間不洗頭，又通過(guò)控制角質(zhì)層含水量，來(lái)形成“農(nóng)村老婦皮膚皸裂感”的生存狀態(tài)。

再看她在劇中干活時(shí)的樣子，剁肉餡時(shí)刀背與與砧板接觸的角度精確到15°，曬地瓜干時(shí)手腕翻轉(zhuǎn)的頻率能保持2次/秒、納鞋底時(shí)身體前傾角穩(wěn)定在12°……如此精準(zhǔn)，還有哪位演員，能夠做到？

再聽(tīng)她的語(yǔ)言，純正的魯南方言以假亂真，暗啞的發(fā)聲效果土味十足。

還有她的微表情控制，細(xì)致到連瞳孔收縮的頻率，上唇人中溝肌肉收縮的程度，都做了仔細(xì)的研究，和認(rèn)真的設(shè)計(jì)。最終通過(guò)極具生活流的表演，將一位農(nóng)村老婦的形象，立體呈現(xiàn)到了我們的面前。

但要做到這些，得需要花費(fèi)多少功夫？

大腳娘是《生萬(wàn)物》中非常不起眼的一位配角，甚至在最初的宣傳海報(bào)里，連遲蓬的名字都沒(méi)寫(xiě)上。但這部劇播出后，卻因?yàn)榇竽_娘是其中完成度最高的角色，而使得觀眾用集體的夸贊，將遲蓬的名字，給加到了她該有的位置。

作為觀眾，我們其實(shí)很少知道演員是如何創(chuàng)造角色的。但她有沒(méi)有用心，有沒(méi)有下苦功，我們卻一目了然。

因?yàn)檎嬲玫谋硌荩球_不了人的。

所以我希望像遲蓬這樣的演員，“霸屏”的時(shí)間越長(zhǎng)越好。我想大伙也是這么想的吧？

第一位、艾麗婭

今年“霸屏”的女演員中，誰(shuí)為止呈現(xiàn)的作品最多？

不是梅婷，也不是遲蓬。

而是艾麗婭。

各位沒(méi)想到吧？

截止到目前為止，她總共有8部影視作品相繼與我們見(jiàn)面。

今年三月，她在電視劇《以美之名》中出演了黃桂枝，四月，她在電影《不說(shuō)話的愛(ài)》中出演了紅姐、在電視劇《借命而生》中出演了崔麗珍。五月，她在電視劇《刑警的日子》中出演了白小菊、在電視劇《陷入我們的熱戀》中出演了陳路周奶奶。七月，她在電影《惡意》中出演了李?lèi)偰赣H、在電視劇《深情眼》中出演了鈄奶奶。然后現(xiàn)在，她又在正在熱播的電視劇《歸隊(duì)》中出演了鐵梁娘。

這些角色，不同的年齡、不同的身份、不同的職業(yè)、不同的性格，但經(jīng)過(guò)她的精心打造，卻人各有貌。她是怎么做到的？

我想起詹鑫、張哲華在小品《少爺和我》中所說(shuō)的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“用真心”。

是的，只有付出真心，方能“唯手熟爾”。

艾麗婭是科班出身，有著專(zhuān)業(yè)的素養(yǎng)和敬業(yè)的態(tài)度。盡管她今年60歲，可保持著旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力，并且覺(jué)得現(xiàn)在正是黃金創(chuàng)作其。因?yàn)樗斜硌萁?jīng)驗(yàn)，更有豐富的人生體驗(yàn)，所以對(duì)于角色的深度和廣度，更有把握。

在《借命而生》中，她用“此處無(wú)聲勝有聲”的演技，將一位受盡屈辱仍完全活著的母親形象，刻畫(huà)得深入人心。

到了《歸隊(duì)》中，她的扮相造型，已經(jīng)“土”到讓人認(rèn)不出。可是她的神情、動(dòng)作和語(yǔ)氣，卻全都是東北鄉(xiāng)村老年婦女的還原。她的表演狀態(tài)，全都那么恰如其分，不多一分，也不少一分，讓觀眾在不知不覺(jué)中，就被人物的情感，所深深打動(dòng)。

2025年，在熒幕上“霸屏”的女演員有很多，但無(wú)論是作品數(shù)量還是演技呈現(xiàn)，艾麗婭都是當(dāng)之無(wú)愧的第一，這一點(diǎn)毫無(wú)爭(zhēng)議。

所以，在僧多粥少的當(dāng)下演藝圈，女演員要靠什么，才能成為討喜不討人厭的“霸屏演員”呢？無(wú)他，唯有提高自己的專(zhuān)業(yè)技能，保持自己的敬業(yè)精神，同時(shí)通過(guò)不同的角色突破，讓自己成為真正的“劇拋臉”，方能立于不敗之地。

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