30集年代大劇來了！陣容深厚，童瑤劉奕君主演，我想說：這劇要爆

前幾天，看新聞?wù)f，《生萬物》舉行了慶功宴。

除了倪大紅因?yàn)闄n期之外，其他主演悉數(shù)到場(chǎng)，算是為該劇的成功播出，畫上了一個(gè)完美的句點(diǎn)。

但該說不說，《生萬物》的后勁兒，實(shí)在是有點(diǎn)大。

其中不少情節(jié)和表達(dá)，非常震撼人心。

第一點(diǎn)，該劇對(duì)于中華民族之于土地的種種情感，展現(xiàn)的很是到位。

最典型的，當(dāng)屬于兩個(gè)“爹”——封二和寧學(xué)祥。

一個(gè)是發(fā)誓要把上一輩留下的十八畝地發(fā)揚(yáng)光大，一個(gè)則是專注于“開疆拓土”，以至于多少有點(diǎn)不擇手段了。

而到了日寇收糧的時(shí)候，村民們?yōu)榱瞬蛔尲Z食落入鬼子手中，決意以“天火”為借口，燒掉即將成熟的麥田。

看完整部劇，我深深感受到了中華民族長(zhǎng)久以來，對(duì)于腳下那片土地深沉的熱愛與敬畏。

年代劇，就該如此。

第二點(diǎn)，就是人物的結(jié)局，設(shè)定的都不錯(cuò)，有意外也有欣慰。

我原本以為，盡管小說中，費(fèi)左氏去郭龜腰家說蘇蘇生孩子了，卻被郭龜腰侵犯。

倍感羞辱的她，決定結(jié)束這一切。

于是就用紅礬粥，毒死了蘇蘇和郭龜腰兩人，隨后也了結(jié)了自己的性命。

還以為這點(diǎn)在電視劇版上，會(huì)進(jìn)行大改，結(jié)果除了郭龜腰侵犯的戲份之外，劇版基本上和原著保持了一致。

該說不說，秦海璐影后級(jí)別的演技，確實(shí)無可挑剔。

至于封二、寧學(xué)祥等人的結(jié)局，也都設(shè)定的相當(dāng)不錯(cuò)。

那么問題來了，有朋友說，就喜歡看年代劇，那在《生萬物》結(jié)束之后，還有沒有什么年代大劇值得期待。

你別說，還真有。

就在明天，也就是9月4日，30集年代大劇《足跡》，將登陸愛奇藝和鵝廠兩大平臺(tái)，正式開啟首播。

話不多說，咱們開始詳細(xì)盤一盤這部大劇。

先簡(jiǎn)單說一下，故事的大致介紹。

上個(gè)世紀(jì)上海法租界一所西式洋房里，最初住著一戶姓林的人家。

30年代初，林家敗落，房子被有心人買下，改建成一所婦產(chǎn)醫(yī)院，在這所醫(yī)院里，發(fā)生了許多故事。

50年代初，新中國成立，這座洋房又成為工廠車間，工作和來往著工人、技術(shù)人員等。

90年代初，這所老洋房成為商住兩用房，來來往往的人們又發(fā)生了新的故事。

這讓我想起了，很早之前看過的一部年代大劇《上海滄桑》，兩者在某種程度上，氣質(zhì)和“氣味”高度相似。

——換句話說，都是精品好劇。

一、劇情：跨越六十年的時(shí)代長(zhǎng)卷

《足跡》以上海黃浦江畔的百年老洋房為紐帶，串聯(lián)起1937年烽火歲月、1954年建設(shè)年代與1993年改革浪潮，將六十年的時(shí)代變遷濃縮其中，每個(gè)時(shí)代的故事既獨(dú)立成章，又因老洋房緊密相連。

（一）三十年代：戰(zhàn)火中的希望之光

三十年代的上海，戰(zhàn)火紛飛。

留洋歸來的林斯允（林允 飾）遭遇家族破產(chǎn)、未婚夫背叛的雙重打擊，卻未向命運(yùn)低頭，毅然將家族老洋房改造成婦產(chǎn)醫(yī)院，為困境中的女性帶去希望。

在女性從醫(yī)備受歧視的年代，這份選擇需要莫大勇氣。

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海陷入混亂，林斯允堅(jiān)守醫(yī)院，用雙手迎接新生命；進(jìn)步律師程敖（丞磊 飾）則以法律為武器，與黑暗勢(shì)力對(duì)抗。

兩人在動(dòng)蕩時(shí)局中相遇，從最初的誤解對(duì)立，到后來并肩作戰(zhàn)，愛情在戰(zhàn)火中愈發(fā)堅(jiān)定。即便炮彈呼嘯，他們也始終堅(jiān)守信念，為正義與理想拼盡全力。

（二）五十年代：奮斗中的理想之歌

1954年，新中國百廢待興，老洋房轉(zhuǎn)型為服裝廠車間。林斯允的侄女易戈（童瑤 飾）懷揣服裝設(shè)計(jì)師夢(mèng)想，卻因曾是國民黨遺孀的身份，在特殊時(shí)代遭遇重重阻礙 —— 事業(yè)受挫被工會(huì)開除，愛情也瀕臨破碎。

就在易戈絕望之際，市領(lǐng)導(dǎo)文樸（劉奕君 飾）出現(xiàn)。

文樸溫和寬厚，看到易戈的才華與努力，給予她支持與鼓勵(lì)。

兩人在社會(huì)主義改造與工業(yè)化建設(shè)浪潮中相互扶持，易戈逐漸找到自我價(jià)值，完成從落魄千金到獨(dú)立女性的蛻變，用奮斗譜寫理想之歌。

（三）九十年代：浪潮中的拼搏之舞

1993年，改革開放的春風(fēng)吹拂大地，老洋房變身商住綜合體。

易戈的孫女葉希寧（王鶴潤 飾）為籌備婚禮來到此處，卻意外卷入陰謀，背負(fù)巨額債務(wù)。面對(duì)困境，她沒有退縮，反而投身經(jīng)商浪潮。

與此同時(shí)，大學(xué)教師向北川（楊玏 飾）因受貪污案牽連下崗，也加入民營領(lǐng)域。

兩人在時(shí)代浪潮中相遇，從擺地?cái)偲鸩剑瑪y手打拼。

商海中，他們?cè)庥鲞^騙子欺騙、同行打壓，也曾因資金鏈斷裂陷入絕境，但始終憑借毅力與信念堅(jiān)持，最終逆襲成功，書寫了屬于九十年代的創(chuàng)業(yè)傳奇。

三代人的故事，都在老洋房留下印記，他們的奮斗與成長(zhǎng)，共同繪就了這幅跨越六十年的時(shí)代畫卷。

二、演員：實(shí)力陣容演繹時(shí)代群像

一部好劇離不開演員的精彩詮釋，《足跡》的陣容堪稱豪華 —— 既有童瑤、劉奕君、寧理等實(shí)力派戲骨，也有丞磊、林允、王鶴潤、楊玏等新生代演員，他們用演技為角色注入靈魂。

（一）童瑤：褪去光環(huán)，詮釋堅(jiān)韌女性

童瑤憑借《大江大河》《三十而已》等劇斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，此次在《足跡》中，她褪去都市精英光環(huán)，飾演五十年代的知識(shí)分子易戈。

為貼合角色，童瑤深入研究時(shí)代女性的特點(diǎn)與心理，從言行舉止到情感表達(dá)都精心設(shè)計(jì)。

當(dāng)易戈遭遇事業(yè)與愛情雙重打擊時(shí)，童瑤用細(xì)膩的表情與肢體語言，將角色的痛苦、迷茫與不甘展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾感同身受。

（二）劉奕君：演繹溫暖干部，傳遞時(shí)代溫情

劉奕君是國劇市場(chǎng)的 “黃金配角”，正反角色皆能駕馭。此次他飾演基層干部文樸，為貼近角色，專門學(xué)習(xí)了那個(gè)時(shí)代干部的工作方式與生活習(xí)慣。

劇中，他身著洗得發(fā)白的藍(lán)布衫，戴著樸素眼鏡，眼神里滿是知識(shí)分子的溫潤與堅(jiān)守。

（三）林允：突破形象，塑造戰(zhàn)地女醫(yī)

因《美人魚》被觀眾熟知的林允，此次徹底顛覆以往形象，飾演三十年代獨(dú)立自強(qiáng)的戰(zhàn)地女醫(yī)林斯允。

為演好這個(gè)角色，她專門學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)知識(shí)與急救技能，力求動(dòng)作專業(yè)準(zhǔn)確。

（四）丞磊：化身熱血律師，展現(xiàn)正義力量

丞磊此前在《云之羽》中的表現(xiàn)讓人印象深刻，此次他飾演熱血律師程敖。

為詮釋好角色，他深入研究律師工作流程與時(shí)代法律背景。

法庭上，程敖慷慨陳詞為正義而戰(zhàn)，丞磊用富有感染力的臺(tái)詞與堅(jiān)定的眼神，將角色的正義感與使命感展現(xiàn)得淋漓盡致；與林允的感情戲也細(xì)膩動(dòng)人，展現(xiàn)出演技的全面性。

（五）王鶴潤、楊玏：搭檔演繹創(chuàng)業(yè)情侶

王鶴潤與楊玏在劇中飾演九十年代的創(chuàng)業(yè)情侶葉希寧與向北川。

為培養(yǎng)默契，兩人提前溝通磨合。

劇中，他們從擺地?cái)偟钠D辛，到面對(duì)困難時(shí)的相互扶持，再到創(chuàng)業(yè)成功的喜悅，每個(gè)場(chǎng)景都真實(shí)動(dòng)人，精準(zhǔn)還原了九十年代年輕人的拼搏精神與對(duì)未來的憧憬。

（六）寧理：角色引期待

實(shí)力派演員寧理的加盟，為劇集增添了更多懸念。

他獨(dú)特的氣質(zhì)與表演風(fēng)格，讓觀眾對(duì)其在《足跡》中的表現(xiàn)充滿期待。

三、制作：服化道細(xì)節(jié)拉滿，還原真實(shí)年代

（一）三十年代：復(fù)古雅致，盡顯民國風(fēng)情

三十年代的場(chǎng)景充滿復(fù)古韻味。林斯允的服裝從精致繡花旗袍到干練醫(yī)生制服，做工精細(xì)、材質(zhì)上乘，盡顯民國女性的優(yōu)雅知性；

程敖的西裝剪裁筆挺，搭配精致領(lǐng)帶與懷表，紳士風(fēng)度十足。

醫(yī)院里，木質(zhì)桌椅與復(fù)古醫(yī)療器械相得益彰；街頭的黃包車、霓虹燈牌，再加上人們的發(fā)型妝容，都高度還原了三十年代上海的繁華與喧囂。

（二）五十年代：質(zhì)樸簡(jiǎn)約，凸顯建設(shè)氛圍

五十年代的場(chǎng)景以質(zhì)樸為主調(diào)。

易戈的工裝顏色單調(diào)卻整潔，體現(xiàn)了那個(gè)年代人們的樸素與勤勞；工廠車間里，整齊擺放的 “蝴蝶牌” 縫紉機(jī)，女工們頭戴白帽專注工作的場(chǎng)景，讓人瞬間感受到工業(yè)化建設(shè)的熱潮。

文樸常穿的中山裝簡(jiǎn)潔大方，彰顯出干部的穩(wěn)重干練；街道上，人們騎著自行車，臉上滿是對(duì)新生活的憧憬，一幅充滿生機(jī)的時(shí)代畫面躍然眼前。

（三）九十年代：潮流鮮活，喚醒時(shí)代記憶

九十年代的場(chǎng)景充滿時(shí)尚潮流氣息。

葉希寧的色彩鮮艷的花襯衫、個(gè)性牛仔褲，展現(xiàn)出年輕人的活力與個(gè)性；向北川的休閑裝扮搭配流行的運(yùn)動(dòng)鞋、背包，滿是青春朝氣。

商場(chǎng)里，琳瑯滿目的商品與閃爍的霓虹燈，勾勒出生活的豐富多彩；街頭的錄像廳、游戲廳，人們手中的 “大哥大”“BP 機(jī)”，都是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性元素，瞬間喚醒觀眾的記憶。四、主題：時(shí)代浪潮下的奮斗與傳承

《足跡》不只是一部講述三代人故事的年代劇，更蘊(yùn)含著深刻的主題 —— 在時(shí)代變遷中，中國人的奮斗精神、家國情懷與女性力量的傳承。

（一）奮斗精神：跨越時(shí)代的共鳴

不同時(shí)代的主角，都面臨著各自的困境，但他們從未放棄。

三十年代，林斯允與程敖在戰(zhàn)火中堅(jiān)守正義；五十年代，易戈與文樸在建設(shè)中追逐理想；九十年代，葉希寧與向北川在商海中勇敢拼搏。

他們的故事，展現(xiàn)了中國人面對(duì)困難時(shí)勇往直前、永不言敗的奮斗精神，這種精神跨越時(shí)代，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

（二）家國情懷：血脈中的傳承

三代人的故事雖處于不同時(shí)代，但都飽含深厚的家國情懷。

林斯允與程敖將個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)相連，在抗日烽火中詮釋家國大義；易戈與文樸積極投身國家建設(shè)，為繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量；葉希寧與向北川在改革開放中抓住機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的同時(shí)也推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。

（三）女性力量：綻放獨(dú)立光芒

劇中女性角色的塑造十分出彩。

三十年代的林斯允沖破世俗偏見，以醫(yī)術(shù)救助他人；五十年代的易戈在困境中實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)，成為獨(dú)立女性；九十年代的葉希寧面對(duì)債務(wù)危機(jī)，憑借勇氣與智慧在商海立足。

三位女性展現(xiàn)出的獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)與勇敢，不僅展現(xiàn)了不同時(shí)代女性的風(fēng)采，也激勵(lì)著現(xiàn)代女性勇敢追求夢(mèng)想，綻放屬于自己的光芒。

你期待這部大劇嗎？