豆瓣8.2，新番黑馬騙我填報“天坑”專業

作者 / 伯勞

編輯 / Pel

排版 / Eis

“當劇中尋找著寶石的琉璃一行與劇外拼搏在案頭的原畫師的形象相互呼應、結合，這部動畫便帶來了非凡的感動。”

今年的7月新番，可能是全年里水平最高，卻讓筆者感覺最為微妙的一個季度：一方面，《光死去的夏天》《章魚嗶的原罪》《小城日常》等作品在開播前就收獲了不錯的討論度和關注度。

京阿尼新作《小城日常》，討論度和口碑都不錯，更貢獻了這個季度最好的單集之一

另一方面，續作挑起了這個季度的“大梁”。《更衣人偶墜入愛河》第二季憑借對多元群像優秀的刻畫和CloverWorks秀肌肉的制作水平贏得滿堂彩，《新 吊帶襪天使》盡管有些單元回略顯乏力，但是整體上延續了15年前第一季那股惡搞乃至于惡俗的勁，仍舊收獲了不錯的人氣和評價。其余續作如《膽大黨》第二季，《徹夜之歌》第二季也都延續了其前作的風格。

可以說，這個季度的水平整體很高，而在這樣一個“難解難分”的季度中，有那么一部動畫，從開播之初的無人在意，到如今Bangumi評分一路爬升至8.0，說是逆襲有些夸張，但是確實是實打實的優秀作品。

這部動畫就是來自Studio Bind，由藤井慎吾監督、改編自渋谷圭一郎同名漫畫的《琉璃的寶石》。本作在劇情和制作上，都成為了筆者本季度觀感最佳的動畫。

01

硬核內容，何以打動人心

先來說說本作最為有趣設定和劇情。《琉璃的寶石》的劇情架構，和其他的“空氣系”作品類似，并不復雜：女高中生谷川琉璃因為找母親借錢買水晶飾品無果，選擇自己進山尋找水晶，并在山中遇到了礦物學研究生荒砥凪，并開始跟隨凪一起在各地尋找礦物，學習礦物知識（就這樣，小琉璃走上了科研的不歸路）。

不僅這個故事不復雜，就連題材都是曾經有同類型片使用過的：改編自芳文社漫畫的《戀愛小行星》就采取了同樣的以礦物、地質和天文為核心的“地學”作為主題。

但是比起這部評價一般的前輩，《琉璃的寶石》顯然是要更加優秀的：它幾乎做對了一部好的空氣系動畫應該做到的所有事，這點首先就體現在本作的劇情編排上。盡管和傳統的空氣系動畫一樣，故事是以一個主題為核心展開的單元劇，但是卻在人物身份和故事舞臺上出現了變化：

大部分的同類型動畫，主要角色大多都是同一所學校的學生，而故事的大部分時間都是學生們的社團活動。這樣的角色設計和舞臺搭建天然地限制了對故事主題的展開空間：畢竟高中生不可能真的自己搞地質研究。

在這方面處理的比較好的作品大概是《放課后海堤日記》《Slow Loop》和《搖曳露營》，它們的成功得益于釣魚、露營都是離高中生很近（大概）的活動，進行深挖也并不奇怪。

而《琉璃的寶石》打破了這一限制，故事的四個主要角色——琉璃和硝子組成的“JK組”和荒砥凪、伊萬里曜子組成的“研究生組”之間，存在著年齡和閱歷的代差。這份代差使得她們之間的關系比起單純的朋友，更多了一層“老師與學生”般的年長與年下的關系。這份關系給了角色充足的成長空間：在故事中，琉璃的成長十分明顯，從一開始有點熊孩子，對礦物的愛只是發財的小孩（比起高中生琉璃確實有點太小孩了），逐漸變得真正投入于這項愛好，她的“熊”也逐漸變為了俏皮和毒舌。

而本作的舞臺，也不再拘泥于學校，或者是日本常見的都市場景。

借助“采集礦物”這一活動，本作直接將舞臺搬進了日本的山川之間，主角們每一集都在尋找那些埋藏在森林、水下、或者是海邊的各類礦物。這樣的場景為故事中插入的科普內容提供了基礎，也給觀眾提供了更多的新鮮感。各種山野、海邊的景色，配合上本作的優秀制作（本文會在后面單獨聊聊），讓本作給人一種“郊游”式的青春體驗。

其實，在敘事上，本作還有著一個優勢：相比于單純的單元劇，本片在故事中塞入暗線式的主線脈絡。例如在第三集的結尾，尋找藍寶石這一主題被提出后，就成為了貫穿全片的線索，這一線索又穿插于主角們尋找其他礦物的支線之中。

前文也已經說到，本片的故事大多是發生在日本山野間的“礦物采集”，這樣的內容勢必伴隨著許多對于礦物的硬核科普。如果說在大多數空氣系動畫中，主題/愛好只是餃子，美少女之間的情感關系才是醋的話，那顯然《琉璃的寶石》里，礦物學才是作者真正想要的那個醋：在每一集中，都有大量的篇幅被用于描述尋找礦物、礦物的形態、礦物的形成這些有些嚴肅的科普內容。而在科學科普的同時，作者還為這些內容賦予了許多歷史元素，讓整個動畫更有人文關懷的氣質。

片中多次出現的科普小劇場

本片之所以會在這些部分如此硬核，主要歸功于本片的監督和原作者二人：漫畫原作者本身為礦物學出身，也曾經當過理科老師，自然會在作品中加入更多的科普要素。而巧就巧在，監督藤井慎吾同樣是一位礦石愛好者。這兩位創作者之間的惺惺相惜，構成了本片對礦物學熱愛/致敬的底色。

這種底色的最佳反饋就是本片的第七集。

這一集，視角不再集中于谷川琉璃，而是對準了她班上的另一位同學：瀨戶硝子。硝子從小就喜歡石頭，經常在各種地方收集、研究石頭，卻不被身邊的人理解：幼兒園的老師并不尊重她的愛好。父母雖然尊重她喜歡石頭的愛好，卻認為研究石頭最好不要當作自己的職業，反而把自己對職業的好惡強加在了硝子身上。

這樣的沖突通常會被描繪為角色與自己家庭、與自己的愛好決裂一類的情緒爆發點，可是《琉璃的寶石》沒有這樣做。硝子選擇繼續自己一個人學習礦物知識，自己在海邊采集石頭，她只是像現實中的每個小孩一樣，在稍微的妥協后帶著自己的愛好頑強地生長。

直到她在海邊遇到了，那個坦然地喜歡、收集著石頭的琉璃。對硝子來說，這似乎是第一次遇到同好。眼前這個對礦物知識明顯沒有自己了解的家伙，卻比自己更坦然地面對著這項愛好。這對硝子來說是一種刺激。所以她才會用酸溜溜的語氣，留下一句“這附近的海岸我全都采集過了”，便離開了此地。

而二人的再次相遇，對硝子的影響更大。認為琉璃帶回的海玻璃存在價值的伊萬里拉著凪和琉璃回到海邊“撿垃圾”，恰巧遇到了騎車經過的硝子，她就這樣也被迫加入了在海邊撿垃圾的隊伍。在海邊尋找玻璃瓶的過程中，她感受到了與同伴共享一項愛好的快樂，也從中學到了自己一個人看書學不到的東西。

而當大家準備分別時，得知伊萬里和凪是礦物學研究生的硝子，第一次將自己埋藏在心底的夢想說了出來，而這一次，她得到的卻是肯定的答復。不要去想前面會面對多少困難，盡管去做自己想做的事。

在最后的片尾，凪告訴琉璃，她們在海邊找到的藍色玻璃，在以前就被叫做琉璃。這又與之后硝子抽屜中被標記為了琉璃的海玻璃樣本相呼應，預示著二人剛剛開始的友情。

這一集的片尾內容也與其他集數不同。在結尾，硝子在海邊騎著自行車，畫面中逐漸閃回過她從小到大的照片：笑容一點點在消失，取而代之的是假裝的沉穩與內斂——隨后畫風突變，是她交到琉璃這個有著共同愛好的朋友后，每一天都很快樂的生活，令人動容。

這一集中，當最后點出琉璃的名字正是以往人們對于藍色玻璃的代稱時，本作的主題下深埋的那一層人文情懷，也就被點了出來：礦石，尤其是寶石，自古以來就寄托著人類美好的祝愿與想象。這層關系，也是寶石的魅力所在。

02

走心制作，如何傳遞魅力

說完了劇情，再來聊聊本作的制作。Studio Bind這家公司，想必有部分讀者是并不熟悉的。這也難怪：這家由EGG FIRM與WHITE FOX出資，成立于2018年的動畫公司，原本是作為《無職轉生～到了異世界就拿出真本事～》系列能夠長期穩定推出動畫而成立的公司。可是，隨著岡本學（也就是《無職》第一季的導演）的離開，Studio Bind的實際制作能力飽受爭議：無論是《無職轉生 第二季》還是《群花綻放宛若修羅》，最終呈現效果都很一般。

而在這期間真正扛起了公司大旗的，還是本作的監督藤井慎悟。作為曾經多次在《光之美少女》系列中負責動作設計的老牌原畫師，藤井慎吾對于美少女動畫是有著自己獨到的理解的，可以說，藤井導演的《別當歐尼醬了！》是岡本學離開后，Studio Bind最好的作品：靚麗的畫風，優秀精美的人設，令人驚掉下巴的演出，稍顯老派卻足夠輕松幽默的故事，讓本片收獲了相當的好評（本片也是筆者2023年最喜歡的動畫）。

而在筆者看來，《琉璃的寶石》則要在《別當歐尼醬了！》的基礎上更上一層樓。

《琉璃的寶石》盡管擁有極強的科普性，但是在本質上仍是一部空氣系美少女動畫。一部美少女動畫是否好看，其一肯定在于人設，好的美少女人設已經贏了一半了（也沒有）。本作的人設藤井茉由對原作人設的改造無疑是成功的：角色的臉型、服裝、頭發更多突出了立體感，線條運用詳略得當，給足了作監和原畫設計動作的空間。

而光有優秀的人設顯然是不夠的，美少女最好看的樣子顯然是要動起來的。本作在制作上給人最大的印象便是老帶新。從這方面來看，筆者覺得本片體現出了Studio Bind儲備和培養人才的成果。而各位新人原畫師在本作中的表現也是不負眾望的。

如果說原作漫畫中，雖然可以感覺到作者很努力地向讀者展示各類礦物的美麗之處，卻受限于黑白漫畫這種介質的天然限制而無法展現體積、質感、光澤。但是在動畫中，情況就完全不一樣了：藤井監督安排了專人，曾經出版過礦物畫集的CLUSELLER被請來負責礦物設計，還擔任本作的物的作畫監督和礦物特效鏡頭的監督。在CLUSELLER的發揮下，大量漫畫中的場景被改造，成為了本片視覺奇觀的一部分。

除了第一集的石榴石，第九集的蛋白石這種直觀的、充滿沖擊力的畫面，一個更顯細節的場景是在第二集中的黃鐵礦與黃金的對比：為了突出兩者的區別與黃金的貴重，制作組在平衡二者的顏色與光澤的平衡上下了很大的功夫。

除此之外本片的背景美術也很值得一提。本作的背景大體上可以被分為三部分：以大學研究室為代表的室內場景、以日本鄉下的山川河流為代表的室外場景，以及展示各類礦物產地的原產地奇觀場景。

這三個場景，都被用心打磨到了極致：三部分的場景在制作時，團隊都尋找了大量的真實照片來構建場景。大學研究室內，書桌椅子擁擠卻不顯雜亂，給足了主角們活動的空間。室外場景繪制十分精致，厚重的顏色和寫實細膩的描繪讓人似乎真的融入進了夏日的日本鄉下。

而最重要的礦物原產地奇觀，配合上CLUSELLER作為礦物作監的執導，呈現出了令人震驚的視覺效果，其中最具代表性的莫過于第三集的螢石礦洞：為了保證背景美術的質量，制作組甚至專程前往了現實中的礦洞進行取材。

而為本作的背景、甚至是整部動畫賦予了靈魂的，當屬本片的攝影團隊。本作的攝影團隊MADBOX，在本作中拿出來了不輸給2024年《敗犬女主太多了！》的攝影質量。所有的光線都有著明確、明顯的來源，人物與背景間的光影關系、明暗變化趨于真實，是本作真實感營造的重要一環。

干講了這么多，我們不妨以本片的第九集作為例子。第九集是整部《琉璃的寶石》到目前為止（筆者寫作的時候已更新至第十集）完成度最高、效果最好的一集，我們來一層一層講。

首先是本集的分鏡。本集的分鏡由みとん負責，在這一集中，他表現出了自己很強的特色：在片中，他大量使用了固定機位的遠景鏡頭，來展現人物與場景之間的關系：

例如上圖中，此處將鏡頭拉遠，給到了倒下的自行車與雨后蔚藍的天空，配合遠景處倒下了的自動販賣機，再次渲染出了昨夜大雨恐怖的破壞力，也為后文尋找新產地和蛋白石留下伏筆

其他的一些遠景固定畫面，在這些場景中往往都加入了一個焦點的變化，增強了本片的實拍感

而在精美的分鏡后，更重要的自然是優秀的作畫：本集的作畫張數達到了夸張的11000張以上，為角色們可愛的小動作注入了靈魂：下面這段轉傘和敲石頭都十分流暢，且伴隨著攝影機的運動變化：

而本集最討喜，也最令人印象深刻的，還有攝影。單集中呈現的光線變化之豐富令人嘆為觀止：

上圖中，兩小只在戶外采集的場景與下雨天在室內的場景盡管都是全局光源，但是在亮度（曝光度）上有顯著的區別

這一段展示了極為真實的光照變化，人物的軀干先一步進入光照中，此刻人物抬頭，光源直接打在臉上，效果奇佳。整段“凪的換裝秀”都展示出了極高的完成度。

又如上圖中，陽光從窗外射入，全局光源消失，室內包括人物在內的全部都遵從著真實的光線邏輯，營造出了畫面的真實感，也使得畫面看上去更加柔和

上圖不僅通過攝影展現出了密林之中的光影效果，色指定還使用了更高飽和度的顏色強化了夏日氛圍。

蛋白石作為本集最重要的奇觀鏡頭，角色在水中的腳部與寶石之間呈現出明顯的光暗變化。

以上這些種種，搭配上頗具人文關懷的劇情，構成了這一整集的優秀觀感。在第九集中，我們可以看到琉璃和硝子兩個高中生的成長：礦物采集從單純的愛好變成了生活中的一部分；二人在學到了求索的科研精神和虛心學習的科學態度后，又從中能夠看到她們作為孩子對寶石最純粹的愛；

故事中關于水壩的科普部分，在單純地講述水壩的用途之外，也表達出了對現代工業改造生活的贊頌。

種種這些，都能看到這部動畫對礦物學，對地理學乃至對科技發展、科研精神的尊重，以及對生活的，熱烈的愛。而精準地傳達出了這份尊重和愛的制作團隊，無疑也向我們展示了他們對動畫最真摯的熱愛與尊重。當劇中尋找著寶石的琉璃一行與劇外拼搏在案頭的原畫師的形象相互呼應、結合，這部動畫便帶來了非凡的感動。

03

結語

截止到本稿寫作時，琉璃的寶石已經播完了10集的內容，離完結只有一步之遙，接下來，之前沉寂了一段時間的藍寶石線將會作為本季度的主線，擔任起收尾的重任，筆者已經在期待能夠在接下來看到怎樣的奇觀了。

在觀看這部作品時，筆者覺得自己是幸福的。有幸于看到一群熱愛著動畫、也熱愛著寶石的人，將自己的全力投入在一部作品中，這樣認真的精神著實令人感動。希望藤井慎吾和Studio Bind在未來也能夠帶來如此美好的作品。

參考資料：

animate Times藤井慎吾訪談，

中文翻譯來自幼稚完了嗎zz：

https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309405191284461011178

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