老戲骨演戲千萬別“飄”，62歲李勤勤和66歲遲蓬對比，差別很大

成毅、娜扎主演的《赴山海》和熱依扎、楊祐寧主演的《灼灼韶華》同日開播，隔空打擂臺，不管哪邊播放數(shù)據(jù)更好，丁勇岱總是贏家，兩邊他都演“爹”。

這邊是女主公公，那邊是男主爹，戲份舉足輕重，兩種截然不同的形象，表演功底可見一斑。

就前幾集的劇情來看，《灼灼韶華》比較接地氣，細(xì)節(jié)也拉滿，更能留住看客。

像熱依扎扮演的褚韶華剛出場時(shí)穿的衣衫殘舊，沒有因?yàn)樗桥骶透裢饨o高光，而是符合她的窮苦人設(shè)的造型配置。

陳大順來提親，鏡頭一路跟到了女主家，房屋、院子、院里物品的陳設(shè)，都有生活氣息，非一堆道具堆砌出來的一眼假的置景。

女主熱依扎、女二柴碧云扮演的角色都十分“大女主”，被生活摧殘也從不妥協(xié)，誰欺負(fù)自己當(dāng)場就懟回去，有自己的聰穎，也足夠果敢。

雖然前面的情節(jié)多少有點(diǎn)讓人一秒帶入《那年花開月正圓》，但這種讓人乳腺暢通的劇情很符合當(dāng)下觀眾的觀劇意愿。

唯有一個(gè)角色，從開播以來備受吐槽，她便是扮演陳大順母親、女主婆婆的李勤勤。

剛出場是在女主與陳大順大婚之日，陳家是當(dāng)?shù)丶揖骋髮?shí)的大富人家，娶親自然也是要大操大辦的，后廚一眾家丁忙碌著，作為陳家當(dāng)家主母的她閃亮登場。

穿得倒是很貴氣，墨綠色的印花對襟衫看起來就很精致，頭上戴著滿頭珠翠、手指上戴戒指，鼻梁上還架著一副時(shí)髦的眼鏡。

但她的神態(tài)舉止太浮夸了，走路的時(shí)候張著手臂，胯一左一右亂扭一通，不像是高門貴婦，倒像進(jìn)了大觀園的劉姥姥，一副小家子氣的模樣。

跟家丁們說話也是，呲牙咧嘴、五官亂飛，不是手指二里地，就是大巴掌一拍，身體左一扭右一顫的，像個(gè)小丑一樣。

照理講，這個(gè)時(shí)代有這樣地位的老太太，應(yīng)該也是大家閨秀出身，咋演得這么咋呼、市儈？

兩個(gè)兒子同時(shí)娶親，兒子兒媳婦們拜高堂，她坐那嘴巴撅著，眼睛狂眨，此時(shí)雖還不知道這個(gè)角色的人設(shè)是好是壞，但已經(jīng)隱約感覺陳老太有點(diǎn)不正常。

誰好人家娶媳婦，在婚禮上撅著個(gè)嘴啊，再怎么著表面功夫也要做一做啊，高朋滿座的。

隨著劇情的推進(jìn)，她的人設(shè)已經(jīng)鮮明了，摳門，心思多，心腸壞的惡婆婆無疑。

演起來就更加外放了，眼睛瞪得老大，嘴巴沒有合上過，手指一直指著別人，從表情到肢體語言都寫滿了“用力過猛”，隨時(shí)隨地都是一副很猙獰的狀態(tài)。

每次導(dǎo)演的鏡頭一推進(jìn)，其他入鏡的人表情都是松弛自然的，唯有陳老太像在表演川劇變臉。

給她鏡頭特寫的時(shí)候更是沒有一個(gè)五官歸位的表情。

不少人觀眾看了這部劇都被陳夫人的演技勸退，紛紛表示她演的一驚一乍，不符合人物身份。

李勤勤從1984年演首部電影《北京故事》開始作品一直沒有斷過，現(xiàn)在算算也是有四十多年戲齡了，雖然她并非科班出身，但同一個(gè)工作干了大半輩子怎么著也應(yīng)該積累了一些經(jīng)驗(yàn)了。

而且她一直以來演得最多的角色就是“惡婆婆”，曾經(jīng)也有不少出圈的作品，被奉為“老戲骨”，如此說明，老戲骨演戲也不能飄，一飄反倒成了劇中最拖后腿的。

同樣是配角，同樣是演母親角色，比她大四歲的遲蓬口碑與之天差地別，剛收官的《生萬物》里遲蓬演大腳娘，是一個(gè)無角色名，無個(gè)人海報(bào)，前期無宣傳的邊緣角色。

但遲蓬硬生生憑著入木三分的演技，把這個(gè)角色演成了高光，演成了觀眾心中明年“最佳女配”獎(jiǎng)的第一人選。

細(xì)看遲蓬的表演，細(xì)膩到每一個(gè)神態(tài)、每一句臺詞都經(jīng)得起推敲，她出場短短幾場戲就把人物立住了。

有人可能會(huì)說是因?yàn)榇竽_娘的人設(shè)討喜，其實(shí)不然，在《小巷人家》里遲蓬演的莊老太是一個(gè)讓人恨得牙癢癢的壞婆婆，但有幾萬觀眾罵角色，沒有一個(gè)人罵她演得不好。

演好人時(shí)是讓人一眼看上去就和藹可親的模樣，演壞人時(shí)說出臺詞都讓人恨得直咬后槽牙，不管反差多大的角色她都能駕馭。

反觀李勤勤，接角色的本來就同質(zhì)化嚴(yán)重，演法又單一，每次都是張牙舞爪的，實(shí)在讓人出戲。

都說沒有對比就沒有傷害，不光年輕的演員怕被比較，有幾十年工作經(jīng)驗(yàn)的老戲骨們同樣是一比較高下立見。