成毅、娜扎主演的《赴山海》和熱依扎、楊祐寧主演的《灼灼韶華》同日開播,隔空打擂臺,不管哪邊播放數(shù)據(jù)更好,丁勇岱總是贏家,兩邊他都演“爹”。
這邊是女主公公,那邊是男主爹,戲份舉足輕重,兩種截然不同的形象,表演功底可見一斑。
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就前幾集的劇情來看,《灼灼韶華》比較接地氣,細(xì)節(jié)也拉滿,更能留住看客。
像熱依扎扮演的褚韶華剛出場時(shí)穿的衣衫殘舊,沒有因?yàn)樗桥骶透裢饨o高光,而是符合她的窮苦人設(shè)的造型配置。
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陳大順來提親,鏡頭一路跟到了女主家,房屋、院子、院里物品的陳設(shè),都有生活氣息,非一堆道具堆砌出來的一眼假的置景。
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女主熱依扎、女二柴碧云扮演的角色都十分“大女主”,被生活摧殘也從不妥協(xié),誰欺負(fù)自己當(dāng)場就懟回去,有自己的聰穎,也足夠果敢。
雖然前面的情節(jié)多少有點(diǎn)讓人一秒帶入《那年花開月正圓》,但這種讓人乳腺暢通的劇情很符合當(dāng)下觀眾的觀劇意愿。
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唯有一個(gè)角色,從開播以來備受吐槽,她便是扮演陳大順母親、女主婆婆的李勤勤。
剛出場是在女主與陳大順大婚之日,陳家是當(dāng)?shù)丶揖骋髮?shí)的大富人家,娶親自然也是要大操大辦的,后廚一眾家丁忙碌著,作為陳家當(dāng)家主母的她閃亮登場。
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穿得倒是很貴氣,墨綠色的印花對襟衫看起來就很精致,頭上戴著滿頭珠翠、手指上戴戒指,鼻梁上還架著一副時(shí)髦的眼鏡。
但她的神態(tài)舉止太浮夸了,走路的時(shí)候張著手臂,胯一左一右亂扭一通,不像是高門貴婦,倒像進(jìn)了大觀園的劉姥姥,一副小家子氣的模樣。

跟家丁們說話也是,呲牙咧嘴、五官亂飛,不是手指二里地,就是大巴掌一拍,身體左一扭右一顫的,像個(gè)小丑一樣。
照理講,這個(gè)時(shí)代有這樣地位的老太太,應(yīng)該也是大家閨秀出身,咋演得這么咋呼、市儈?
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兩個(gè)兒子同時(shí)娶親,兒子兒媳婦們拜高堂,她坐那嘴巴撅著,眼睛狂眨,此時(shí)雖還不知道這個(gè)角色的人設(shè)是好是壞,但已經(jīng)隱約感覺陳老太有點(diǎn)不正常。
誰好人家娶媳婦,在婚禮上撅著個(gè)嘴啊,再怎么著表面功夫也要做一做啊,高朋滿座的。
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隨著劇情的推進(jìn),她的人設(shè)已經(jīng)鮮明了,摳門,心思多,心腸壞的惡婆婆無疑。
演起來就更加外放了,眼睛瞪得老大,嘴巴沒有合上過,手指一直指著別人,從表情到肢體語言都寫滿了“用力過猛”,隨時(shí)隨地都是一副很猙獰的狀態(tài)。
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每次導(dǎo)演的鏡頭一推進(jìn),其他入鏡的人表情都是松弛自然的,唯有陳老太像在表演川劇變臉。
給她鏡頭特寫的時(shí)候更是沒有一個(gè)五官歸位的表情。
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不少人觀眾看了這部劇都被陳夫人的演技勸退,紛紛表示她演的一驚一乍,不符合人物身份。
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李勤勤從1984年演首部電影《北京故事》開始作品一直沒有斷過,現(xiàn)在算算也是有四十多年戲齡了,雖然她并非科班出身,但同一個(gè)工作干了大半輩子怎么著也應(yīng)該積累了一些經(jīng)驗(yàn)了。
而且她一直以來演得最多的角色就是“惡婆婆”,曾經(jīng)也有不少出圈的作品,被奉為“老戲骨”,如此說明,老戲骨演戲也不能飄,一飄反倒成了劇中最拖后腿的。
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同樣是配角,同樣是演母親角色,比她大四歲的遲蓬口碑與之天差地別,剛收官的《生萬物》里遲蓬演大腳娘,是一個(gè)無角色名,無個(gè)人海報(bào),前期無宣傳的邊緣角色。
但遲蓬硬生生憑著入木三分的演技,把這個(gè)角色演成了高光,演成了觀眾心中明年“最佳女配”獎(jiǎng)的第一人選。
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細(xì)看遲蓬的表演,細(xì)膩到每一個(gè)神態(tài)、每一句臺詞都經(jīng)得起推敲,她出場短短幾場戲就把人物立住了。
有人可能會(huì)說是因?yàn)榇竽_娘的人設(shè)討喜,其實(shí)不然,在《小巷人家》里遲蓬演的莊老太是一個(gè)讓人恨得牙癢癢的壞婆婆,但有幾萬觀眾罵角色,沒有一個(gè)人罵她演得不好。
演好人時(shí)是讓人一眼看上去就和藹可親的模樣,演壞人時(shí)說出臺詞都讓人恨得直咬后槽牙,不管反差多大的角色她都能駕馭。
反觀李勤勤,接角色的本來就同質(zhì)化嚴(yán)重,演法又單一,每次都是張牙舞爪的,實(shí)在讓人出戲。
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都說沒有對比就沒有傷害,不光年輕的演員怕被比較,有幾十年工作經(jīng)驗(yàn)的老戲骨們同樣是一比較高下立見。
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