AI片子，真的登上了釜山電影節(jié)！

大數(shù)據(jù)文摘受權轉(zhuǎn)載自夕小瑤科技說

這兩天正值釜山電影節(jié)。

我一個 AI 圈的，為啥會關注到電影圈呢？倒不是因為我愛看電影，而是因為電影節(jié)的放映單元，突然冒出來了我們?nèi)ψ永飵讉€“老熟人”：Seedream（圖像創(chuàng)作模型）、Seedance（視頻生成模型）、即夢 AI。

平時這些模型在我們這兒是拿來生圖、跑視頻、玩效果圖的，現(xiàn)在居然進電影節(jié)展映了。

就在昨天，第 30 屆釜山國際電影節(jié) InnoAsia 平臺上，一場名為“未來影像”的 AI 電影國際峰會正式開場。

這場活動由即夢 AI、火山引擎和上海電影聯(lián)合主辦，5 部由 AI 主導生成的短片在國際電影節(jié)現(xiàn)場公開展映。

更魔幻的還得是評委席的組合。

有社會學家李銀河，這位寫過《愛你就像愛生命》、研究了一輩子人類情感的學者，現(xiàn)在要判斷 AI 懂不懂什么叫"愛"。

有韓國導演金泰勇，如果你看過《晚秋》，就知道這位導演有多會拍情感戲——湯唯和玄彬在西雅圖的那場邂逅，至今是我心中的愛情經(jīng)典之一。現(xiàn)在他要評判的是，AI 能不能拍出那種微妙的情感張力。

還有攝影指導夏永康。這位給王家衛(wèi)、陳可辛掌鏡的攝影大師，拍出過《春光乍泄》里梁朝偉抽煙的經(jīng)典鏡頭。現(xiàn)在他盯著屏幕，可能在想：AI 懂什么叫「鏡頭語言」嗎？

還有火山引擎、即夢團隊的人，搞 AI 的和搞電影的這兩撥人撞一起了。這個場面可太有沖擊力了！

人文學者、藝術家、技術專家，第一次為了同一件事聚在一起——AI 和電影。

先給大家看看這五部的混剪（省流版）

這五部作品都是以即夢等 AI 工具為主要創(chuàng)作工具。說實話，除了最前面的第一部作品《九霄》，其他 4 部作品，如果不告訴我這是 AI 做的，我都想不到竟然是 AI 完成的。

我挑兩個讓我印象最深的鏡頭來說說：

第一個是《法體 Beopche》的寺廟長鏡頭，從佛塔緩緩掃過僧人的背影，落到主角臉上，光線、虛實、動作、情緒全部在線，人物的微表情甚至比真人演員還穩(wěn)定。

第二個是《權利童話》的轉(zhuǎn)場設計。一個紅蘋果從樹上落下，穿過不同的時空——春天的花園、夏天的草地、秋天的落葉、冬天的雪地。每次穿越，蘋果的狀態(tài)都在變化：從新鮮到腐爛，又重新變得鮮紅。

這不是簡單的特效，已經(jīng)可以叫做「AI 的鏡頭思維」，焦點切換、景深變化、運動控制，都不是隨機的，而是有意識的構建。

看這些鏡頭時，我覺得，AI 正在逐漸擁有自己的電影語言。

人類會受限于物理世界，比如演員會疲憊，場景得搭建，但 AI 沒有這些限制，它可以讓鏡頭穿越時空，甚至可以讓光線違背物理定律，創(chuàng)造出人類拍不出來的畫面。

這種“不受限”反而成了 AI 電影的獨特美學，就像動畫片也不需要模仿真人電影一樣。

兩年，從“張不開嘴”到上院線

你們知不知道去年抖音上有一部很火的 AI 短劇——《三星堆·未來啟示錄》，播放量排在抖音短劇的排行榜第二名。

這是博納影業(yè)第一次與即夢和抖音合作，用 AI 生成整部影視內(nèi)容，“拍”出他們的首部 AIGC 短劇。

在現(xiàn)場，博納影業(yè)集團影視制作副總經(jīng)理曲吉小江講了一個細節(jié)——2024 年初決定用 AI“拍”《三星堆：未來啟示錄》第一季時，數(shù)字人連嘴都張不開。第二季《三星堆：未來往事》（電影版）都蓄勢待發(fā)準備要上院線了。

兩年，AI 從“張不開嘴”到上院線。這個速度連博納也沒想到。

AI 電影的兩條路：「AI+」還是「+AI」

曲吉小江提出了兩個有意思的概念：現(xiàn)在電影行業(yè)里有兩種用 AI 的方式。

第一種是「AI+」，以 AI 為核心技術，人機共創(chuàng)。

博納第一季《三星堆》就是這種模式。2024 年初，他們用 13 集 AI 科幻短劇的方式在抖音試水。

“那時候 AI 技術還在探索階段，我們更多是在用影視的敘事探索技術的天花板。”

曲吉小江是這么說的。了解 AIGC 的小伙伴都非常清楚，生成符合真實世界物理規(guī)律的圖一直是 AI 生圖的卡點，比如三千年前古蜀國的地理環(huán)境、人物服飾、青銅面具紋路、文物細節(jié)、生產(chǎn)生活的狀態(tài)等，每一樣對 AI 來說都是挑戰(zhàn)，所以三星堆這個題材特別困難。

但是博納賭對了方向。

第二種是「+AI」，在電影工業(yè)化基礎上，讓 AI 融入整條創(chuàng)意與制作流程，但是 AI 又消遁無形，讓人看不出來 AI 了。

這就是第二季《三星堆：未來往事》大電影的路子。《三星堆》大電影是中國首部 AI 原生電影，憋足了勁兒準備要上院線的那種。

從短劇到大銀幕，這個跨越有多大？曲吉小江的一句話說得很清楚：“精準和可控是電影導演的終極追求，一切都要在工業(yè)化體系里得到呈現(xiàn)，絲毫不能差。”

所以這意味著，AI 生成的每一幀都要經(jīng)得起大銀幕的考驗。觀眾會用真人電影的標準來要求你——人物質(zhì)感要真實細膩，要符合物理世界定律，光影要自然，表情要穩(wěn)定。

所以博納把能想到的、能找到的、能用到的國內(nèi)外模型都試了一輪，經(jīng)過對比評估后，第二季大幅轉(zhuǎn)向使用火山引擎的底層模型。

這一點，和我的感知也是吻合的，自從 2024 年 2 月 Sora 發(fā)布之后，之后除了全面開放那一次，好像沒有突破的更新，所以 2024 年下半年以后基本都是中國國產(chǎn)的模型在迭代，Seedance、Seedream 也是其中一股力量。

Seedream 4.0 解決了電影最核心的問題：圖像質(zhì)量。如果想做電影，用文生視頻是做不到的，必須用圖生視頻。4.0 有一個多圖參考功能，可以在一幅畫面中組合所需要的多種元素，而且每一個細節(jié)可控。

三星堆文明里青銅面具、古蜀祭祀、蜀國地理環(huán)境、人物服飾，這些寫實的圖片，AI 的完成度已經(jīng)很高了。

Seedance 1.0 Pro 則支持長鏡頭調(diào)度、多主體動作、場景切換和節(jié)奏控制，讓模型生成的片段具備完整電影語言。

過去，電影是「重工業(yè)」——高投資、長周期、贏者通吃。博納的《三星堆》如果按傳統(tǒng)方式拍，投資要幾個億。

現(xiàn)在呢？無中生有。什么叫無中生有？

只靠一臺電腦、一些模型，還有你作為導演的思想表達。

而且，所有為影片生成的內(nèi)容都會沉淀為數(shù)字資產(chǎn)，這些資產(chǎn)可以留存、遷移、重組、衍生、復用。

還有趙汗青的汗青工作室，大家應該都看過他的作品——AI 原生歌手 Yuri 尤栗。"過去做一個 MV 需要整個專業(yè)團隊，現(xiàn)在幾個人就能完成。"

為什么是現(xiàn)在？

為什么越來愈多創(chuàng)作者敢投入到 AI 電影？

因為技術的門檻降低到個人可以承受的程度。

大家都知道，前段時間 nano-banana 大火，引爆了圖生視頻圈，而火山引擎、即夢 AI 最近上新的 Seedream 4.0 也能實現(xiàn)類似功能，甚至在部分場景上更有優(yōu)勢。

Seedream 4.0 解決了一個老大難問題：圖片風格的穩(wěn)定性和多圖融合。

以前你要生成角色，一會兒臉變、一會兒衣服花，生成十張能用兩張就不錯。現(xiàn)在，它能在多個參考圖之間做出結構統(tǒng)一的融合構圖，畫面細節(jié)能打上光影、材質(zhì)、動作這些更電影感的元素。

曲吉小江提到：“你如果想拍電影，肯定不能靠文生視頻，圖生視頻才是正路。而圖的質(zhì)量，決定了你最終畫面能走多遠。”

還有一個關鍵問題：可以生成 4K 畫質(zhì)。

好多不了解電影的人可能不知道，4K 不是噱頭，是能上大銀幕的及格線。以前 AI 生成的畫面，放到大屏上瑕疵就暴露了。現(xiàn)在不會了。

而圖做穩(wěn)了，視頻就得跟上。火山引擎今年新推的 Seedance 1.0 Pro，是他們第一次敢拿來跑電影長鏡頭的模型。從多鏡頭組合、角色運動到場景切換，都能做到連貫流暢。

最核心的點是：人物不會崩。表情、動作、五官細節(jié)，都可以從鏡頭頭尾穩(wěn)定延續(xù)，這種一致性，在視頻 AI 這塊曾經(jīng)是最大痛點。

博納能有底氣把《三星堆》第二季搬上大銀幕，很大程度上是因為這些模型能力終于能"壓住場子"了。曲吉小江透露:

從第一季的部分使用國產(chǎn)模型，到現(xiàn)在大部分都用火山引擎的底層模型。國產(chǎn)大模型在全球已經(jīng)處于領先位置。

有了模型技術的底層能力還不完全夠，還得有趁手的創(chuàng)作工具。那么就是即夢了。

"即夢最大的特點是生態(tài)級。"趙汗青說，"上面有生圖、視頻、數(shù)字人技術，甚至通過 Agent 能解決腳本、文本、剪輯問題。它把火山的工業(yè)級交付能力，在用戶體驗層面做了全平臺整合。"

這次"未來影像計劃"的要求很明確：必須用 AI 工具創(chuàng)作，且必須包括即夢 AI。

8 月 15 日發(fā)起征集，9 月 22 日展映，一個多月時間，5 部作品就達到了能在電影節(jié)放映的標準。這放在以前，不可能。

AI 讓創(chuàng)作更純粹

回到開頭的場景，李銀河說了一句話：

技術的進步為我們打開了新的表達空間。在這個人人皆可創(chuàng)作的時代，那些能夠深入生活、敏感地捕捉情感、自由地表達自我的創(chuàng)作者，將用他們的作品為這個時代留下獨一無二的影像記憶。

這句話點出來了本質(zhì)，AI 解決的是生產(chǎn)力問題，但內(nèi)容的核心永遠是人的表達。

問題不是"AI 會不會取代導演"，而是——你準備好成為 AI 時代的導演了嗎？

AI 不是替代誰，而是放大誰。

當技術不再是障礙，創(chuàng)作的核心回歸到了最本質(zhì)的問題：你想說什么，以及怎么說。

2007 年喬布斯發(fā)布第一代 iPhone 時說的那句話："今天，我們重新發(fā)明了電話。"當時很多人覺得他在吹牛，諾基亞的高管甚至嘲笑 iPhone 沒有鍵盤。但我們都知道后來發(fā)生了什么。

現(xiàn)在，AI 也正在重新發(fā)明電影。

不是 10 年后，不是 5 年后，就是現(xiàn)在。

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