《愛(ài)情不存在》正式出版！

科幻如何為不可能的愛(ài)創(chuàng)造可能？

愛(ài)的執(zhí)念可以對(duì)世界造成哪些影響？

時(shí)間和空間拉長(zhǎng)到極致，愛(ài)情如何變化？

物種不同，怎么談戀愛(ài)？

未來(lái)局“不存在”系列科幻選集·第5彈

《愛(ài)情不存在》

在時(shí)間、未來(lái)人、貓、星球之后

聚焦“愛(ài)”這一宇宙中不可解的終極難題

關(guān)于“愛(ài)”之經(jīng)典與新鮮想象的科幻選集

收錄國(guó)內(nèi)外知名作家作品

雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)＆提名小說(shuō)

一套兩冊(cè)

上冊(cè)《愛(ài)情存在》驗(yàn)證愛(ài)的韌性

下冊(cè)《愛(ài)情不存在》解構(gòu)愛(ài)的神話

↑新書(shū)上架 戳圖入手↑

*預(yù)警：下文含小說(shuō)劇透

愛(ài)情，人類個(gè)體之間烈度最強(qiáng)的關(guān)系。人類文明誕生幾千年，愛(ài)情仍然同宇宙大爆炸一樣不可思議。

愛(ài)情有時(shí)被矮化為雞毛蒜皮、嘰嘰歪歪，但我們不必恥于談?wù)摵拖蛲鶒?ài)情。優(yōu)秀的愛(ài)情故事應(yīng)當(dāng)宏大、深刻，真正的愛(ài)情神秘而復(fù)雜，人類用全部語(yǔ)言去描述、用所有文學(xué)和科學(xué)知識(shí)去研究，都無(wú)法解釋得清。

幾千年來(lái)，愛(ài)情始終被視為終極美好。但我們已步入一個(gè)個(gè)體能夠獨(dú)自完成生命之圓的時(shí)代，現(xiàn)代理性正為愛(ài)情神話祛魅：它并非解決一切問(wèn)題的靈藥，也不是人生必經(jīng)的儀式。有勇氣結(jié)束一段關(guān)系同樣值得慶賀。因此我們摘掉濾鏡，重新審視愛(ài)的本質(zhì)。

還好在科幻中，我們可以盡情展開(kāi)這樣一場(chǎng)思想實(shí)驗(yàn)：

通過(guò)顛覆日常生活中最不可撼動(dòng)的外部條件——時(shí)空、物種、記憶、身體等，人的情感聯(lián)結(jié)被進(jìn)一步放大、強(qiáng)化，為“愛(ài)情”帶來(lái)復(fù)雜變化。

未來(lái)局“不存在”系列科幻選集第5彈《愛(ài)情不存在》會(huì)帶你踏上一條分叉的小徑：

上冊(cè)《愛(ài)情存在》描繪了無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展，愛(ài)情都能以各種形式生根發(fā)芽。

下冊(cè)《愛(ài)情不存在》則挑戰(zhàn)了這一信念，聚焦過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)世界中愛(ài)情面臨的解構(gòu)、質(zhì)疑乃至終結(jié)。

封面由深受科幻迷喜愛(ài)的設(shè)計(jì)師阿巽操刀，一式三重變奏，呈現(xiàn)了愛(ài)情的復(fù)雜形態(tài)與曖昧邊界：

上冊(cè)一條紅線繞相握的雙手，下冊(cè)紅繩則化為利刃劃破掌心，封面的第三種形態(tài)——愛(ài)是羈絆、荊棘或是蛇信，每個(gè)人自有答案。

本書(shū)延續(xù)“不存在”系列的選文宗旨，在特定主題下兼顧“經(jīng)典”與“新鮮”。關(guān)于“愛(ài)情”，尋找經(jīng)過(guò)時(shí)間檢驗(yàn)的名篇與正在發(fā)生的創(chuàng)造。

一方面，有威爾·麥金托什的雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名篇《冰柱新娘》、凱倫·奧斯本的星云獎(jiǎng)提名作《亡者不馴之力》等標(biāo)桿；另一方面，也匯聚了12位國(guó)內(nèi)新銳作家（他們屢獲華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)、豆瓣小雅獎(jiǎng)、冷湖獎(jiǎng)、光年獎(jiǎng)）基于園藝師、編劇、工程師、游戲人等獨(dú)特職業(yè)視角的全新想象。此外，更特邀高分子化學(xué)與物理碩士小莊同薩曼莎·默里和露西·盧卡科維科娃這兩位國(guó)際作家一起，帶來(lái)3篇非虛構(gòu)趣文，看學(xué)者與專業(yè)創(chuàng)作者如何拆解“愛(ài)情”命題。

你將看到科幻如何為愛(ài)情創(chuàng)造“可能”與“不可能”：

幻想題材怎么實(shí)現(xiàn)“不可能的愛(ài)”？
當(dāng)時(shí)間和空間被拉長(zhǎng)到極致，愛(ài)情會(huì)變化出哪些不同的形態(tài)？

物種不同，怎么談戀愛(ài)？

愛(ài)的執(zhí)念可以對(duì)世界造成哪些奇怪或奇妙的影響？

還有常見(jiàn)疑問(wèn)“科幻愛(ài)情是不是都‘披著科幻外衣’”？

本書(shū)都將為你解答。

1、幻想題材如何為不可能的愛(ài)情創(chuàng)造可能？

甫澄的《山中有靈》讓女人和被趕尸匠帶回的“機(jī)械丈夫”在鄉(xiāng)野里上演賽博朋克版歸園田居。葉敘的《二年生》讓老人以植物形態(tài)復(fù)生，老伴兒為她修剪枝葉、嫁接花冠，最終在花期結(jié)束時(shí)以果實(shí)完成告別。

2、當(dāng)時(shí)間和空間被拉長(zhǎng)到極致，愛(ài)情會(huì)變化出哪些不同的形態(tài)？

濟(jì)海的《直到空間被愛(ài)燃盡》中，太空業(yè)務(wù)員在一顆被執(zhí)行了“死刑”的星球上找到了畢生所愛(ài)，在毀滅倒計(jì)時(shí)中為愛(ài)殉葬。

威爾·麥金托什的雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《冰柱新娘》中，女性死后被冷凍成約會(huì)商品供人挑選，主角在幾百年間不斷被男性喚醒又沉睡，活了又死，她忍耐、配合、等待，最終找到了同樣成為“冰柱新娘”的戀人，設(shè)法與她重逢。

3、物種不同，怎么談戀愛(ài)？

你會(huì)在凱倫·奧斯本獲得美國(guó)科幻星云獎(jiǎng)提名的《亡者不馴之力》中讀到“光”與“暗”的結(jié)合：在一艘追尋“天堂”的世代飛船上，船長(zhǎng)以純粹的美德領(lǐng)導(dǎo)人民，船長(zhǎng)的原罪則被 “食罪者”承載。為揭露被隱瞞的真相，新任船長(zhǎng)與食罪者通過(guò)聯(lián)姻融合了美德與罪孽，獲得了超越歷代統(tǒng)治者的力量，帶領(lǐng)船民奔向新生。

蘭道先生的《獻(xiàn)給阿洛特的玫瑰》塑造了一名因“不完美”設(shè)計(jì)而備受追捧的性愛(ài)仿生人阿洛特。敘述者買下即將被銷毀的他，聽(tīng)他講述自己與某位人類女性私奔的往事，最終揭示自己正是那名女性的替身。

4、愛(ài)的執(zhí)念可以對(duì)世界造成哪些奇特影響？

靚靈的《音錯(cuò)》中，愛(ài)可以拯救一個(gè)人，也可以陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為苦難的源頭。主人公錯(cuò)位的聽(tīng)覺(jué)，實(shí)為一場(chǎng)跨越12年的因果循環(huán)。

及立的《無(wú)人思及你》中主角在南北遷徙的末日巨輪上愛(ài)上銀發(fā)“神明”，奇異宏大的世界觀徐徐展開(kāi)，最終卻發(fā)現(xiàn)一切只是執(zhí)念織就的幻夢(mèng)。

還有一個(gè)常見(jiàn)疑問(wèn)：科幻愛(ài)情是不是都是“套了科幻殼的言情故事”？

在這里，科幻不是愛(ài)情的裝飾，而是引擎。

上冊(cè)中，作者通過(guò)剝離愛(ài)情的傳統(tǒng)載體——健康的身體、對(duì)等的交流、共處的時(shí)空，來(lái)拷問(wèn)其本質(zhì)。許多故事里，愛(ài)情都處于巨大的“不對(duì)等”中，比如健康與病患、人類與非人、永生與速朽、記憶完整與記憶缺失。

孟槿的《她殺》里，女孩利用沉浸設(shè)備帶重病男友“外出”體驗(yàn)世界，她也借設(shè)備反向感受了失能病人的痛苦；甫澄《土星時(shí)代的愛(ài)情》里年邁的推銷員終于找到失散多年的初戀，對(duì)方的記憶卻已模糊不清；還有多篇故事都涉及人與植物、人與機(jī)器、生者與死者的愛(ài)戀......

這些“不對(duì)等”非但沒(méi)有扼殺情感，反而凸顯了愛(ài)在絕境里的韌性，催生了不計(jì)回報(bào)的守候，呈現(xiàn)出更加復(fù)雜、矛盾，也更加震撼人心的情感形態(tài)。

下冊(cè)中，“愛(ài)情”并非人類的默認(rèn)設(shè)置，它脆弱、易碎，變得面目可疑，科幻作者得以跳出日常以上帝視角觀察：人類文明塑造的“浪漫愛(ài)”到底是什么？

愛(ài)情會(huì)連接兩個(gè)個(gè)體，但許多故事都展現(xiàn)了這種連接的根本困難。庫(kù)斯卡亞的《年度最佳愛(ài)情小說(shuō)》中，天才的思維世界對(duì)伴侶而言是陌生的“他者”，夫妻兩人的關(guān)系摻雜了學(xué)術(shù)上的利用與競(jìng)爭(zhēng)。沙陀王的《火星公主》以羅生門式的多視角敘事，揭示每個(gè)人對(duì)同一段關(guān)系的理解都截然不同。及立的《無(wú)人思及你》中“神明”般的戀人始終戴著面具，其真實(shí)意圖最后也未明了。這些故事里，人在愛(ài)情里體味了心之壁壘與永恒孤獨(dú)。

愛(ài)情有時(shí)會(huì)被異化為“功能關(guān)系”，小說(shuō)中的角色常常將愛(ài)人當(dāng)作工具，或自身淪為功能載體而非愛(ài)的對(duì)象。比如房澤宇《我在天堂等你》中，一名癌癥患者將自己的意識(shí)上傳，引發(fā)虛擬和現(xiàn)實(shí)中的兩個(gè)“自我”爭(zhēng)奪妻子，妻子被物化為爭(zhēng)搶的財(cái)產(chǎn)。山玉的《Let It Go》直接將這種功能陪伴具象化：丈夫?qū)⑵拮雍蜋C(jī)器人（KAMA）視為滿足情感和生理需求的物件，妻子發(fā)現(xiàn)自己與機(jī)器人并無(wú)二致，最終覺(jué)醒離去。

多篇小說(shuō)還直接指向一種可能：純粹、永恒、無(wú)私、理想化的愛(ài)情是一種被外部植入或內(nèi)部構(gòu)建的敘事，用以施加欺騙、制造渴望。它可以是一個(gè)故事，一種范本，或一種短暫的幻覺(jué)。幻覺(jué)消失之時(shí)，即為新生的開(kāi)始。

蚌非的《暗香浮動(dòng)》揭示女主角心中那個(gè)“始終求而不得的人”源自被篡改的記憶?！稛o(wú)人思及你》構(gòu)建了一場(chǎng)“沉浸式體驗(yàn)愛(ài)情”，女主角醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己是一名72歲的老人，戀人的原型是護(hù)工，她只好回到故事里在虛擬草原上奔跑至死，以紀(jì)念那段無(wú)法重現(xiàn)的愛(ài)情。《年度最佳情愛(ài)小說(shuō)》更展示了現(xiàn)實(shí)和虛幻的糾纏，故事在天才物理學(xué)家趙曉銘的丈夫、丈夫同事的敘述間反復(fù)跳躍，暗示一切（包括讀者）都是這則“愛(ài)情小說(shuō)”的一部分。

此外，書(shū)中還收錄3篇趣文，請(qǐng)澳洲、捷克的著名幻想作家和科普作者，從其他視角拆解愛(ài)情。

高分子化學(xué)與物理碩士、果殼聯(lián)合創(chuàng)始人小莊在《愛(ài)情的起源》中從生物演化出發(fā)溯源“愛(ài)情”誕生的科學(xué)機(jī)制，推想宇宙中其他“愛(ài)情”的可能。文章最后寫(xiě)道：浪漫愛(ài)情是大自然送給人類的無(wú)心禮物。“我們甚至可以去斷言，假如某一天，在宇宙之中找到了另一個(gè)具有智慧生命的星球，那上面一定有可以稱之為愛(ài)情的機(jī)制?！?/p>

澳大利亞科幻作家薩曼莎·默里在《科幻小說(shuō)的核心》中回顧了自己的小說(shuō)與“愛(ài)”的關(guān)系：“還有什么能如此打動(dòng)我們？還有什么能有如此力量？有些時(shí)候，故事沿著愛(ài)曾經(jīng)、可能或應(yīng)當(dāng)所在之處的輪廓而展開(kāi)。有些時(shí)候，愛(ài)的缺席與愛(ài)的出現(xiàn)一樣顯而易見(jiàn)?！?/p>

捷克幻想作家露西·盧卡科維科娃在《愛(ài)的空間》里駁斥了創(chuàng)作的兩種極端——要么恐懼愛(ài)情，強(qiáng)拆CP，要么強(qiáng)行戀愛(ài)，制造毫無(wú)必要的浪漫邂逅。那么“如何在科幻小說(shuō)和推想小說(shuō)中有效地描述愛(ài)情”？就要正視愛(ài)情的復(fù)雜性。正如她所寫(xiě)：“愛(ài)情會(huì)衍生出盲目的忠誠(chéng)、深切渴望、強(qiáng)烈的妒忌、破壞性的癡迷、真誠(chéng)的尊重或者不惜一切代價(jià)保護(hù)他人的熱切愿望......愛(ài)情可以是心靈改變與角色發(fā)展的催化劑。在愛(ài)情的引導(dǎo)下，主角可以奔赴各個(gè)方向?！?/p>

也正像這位幻想作家所言，“信不信愛(ài)”與“欣賞故事”和“創(chuàng)作故事”是兩碼事。因此，不妨將“愛(ài)情存不存在”的爭(zhēng)論暫擱一旁，翻開(kāi)本書(shū)，你將獲得幾段足夠過(guò)癮的旅程。關(guān)于愛(ài)情的種種美好與悖論都已鋪設(shè)完畢，等你親自步入：

愛(ài)或許存疑，但love story帶來(lái)的感動(dòng)、震撼、警示與癡狂卻真實(shí)不虛。

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