央視收視冠軍，看吐了

大家好，我是香玉。

最近有部新劇，吸引了我的注意：

熱依扎主演的 《灼灼韶華》。

一方面，這是熱依扎第一部挑大梁的大女主劇。

此前她憑《山海情》拿下飛天視后，又因傷暫歇了一段時間。

這次新作，香玉很是期待她的演技表現。

另一方面，是這個劇很 「 奇怪 」 ：

它網絡討論度不高，但收視卻拿下了央視收視年冠。

一邊有人看得欲罷不能，另一邊罵聲也不小。

什么劇情離譜還爆雷，恨不得集集發癲。

什么《那年花開月正圓》2.0，但低配封建版。

連熱依扎的演技也被質疑 「 翻車 」 。

浮夸用力，與《山海情》里的她判若兩人。

最近娛樂圈的翻車太多，真的有假的也不少。

香玉跟大家一起瞅瞅，這次又是啥情況。

刷劇之后，香玉算明白了這部劇為啥口碑這么復雜。

論劇情，它 buff疊滿 。

開掛 大女主+經商游戲+一女多男感情戲+不停反轉。

論節奏，它也進度飛快。

就像部分觀眾說的，恨不得10分鐘換50個場景。

前七集，女主角韶華（熱依扎 飾）就已完成了救兄、出嫁、婆家立足、揮別前任、懷孕生女、死了老公。

還順便把老公家的生意，從小藥鋪做到了軍需供貨商，利潤翻百倍不止。

一言以蔽，劇情發展像坐了火箭。

到這大家可能已經看出來了，這又是一部短劇化的長劇。

收視率源于進度快，爭議來自細節質量。

因為進度太快，所以品質粗糙。

比如劇情和臺詞有一種跳躍感，時間線有時干脆連不上。

像是韶華的初戀，三組鏡頭就交代完了。

第一集里，上一幕剛認識，下一幕就分別，第三幕直接領了盒飯。

誰知第二集又毫無鋪墊地假死登場。

不止嚇到了韶華，也讓觀眾以為是見鬼了。

總之一切都很突然，轉折生硬到令人發笑。

節奏快，難道是因為文本密實？敘事效率高？

不，全是套路。

比如第一集，韶華為了替兄還債，被逼出嫁。

接著，跟對其一見鐘情的溫柔丈夫陳大順先婚后愛。

在割舍初戀之后，韶華全身心投入婚姻生活，還靠著經商天賦做起家族生意。

到這，隔壁《生萬物》已經演過一遍了。

甚至，兩邊的感情升溫橋段和過程都差不多。

不久，大順因意外死去，留下韶華不被陳家待見。

喪夫之后又喪女，接著又被仇家找上，韶華九死一生跌入谷底。

熬過絕望后，她開啟了第二人生。

重燃事業，再遇初戀。

但就在她準備再次敞開心扉之時，一場意外又奪走了初戀的性命。

這走向，又幾乎跟孫儷的《那年花開月正圓》一模一樣（看了一眼，兩部劇的編劇確實是同一個人）。

不可否認，快節奏+萬金油套路不是原罪，能讓人上頭博得收視率也是本事。

但劇集的爭議，顯然不只短劇化和俗套兩點。

事實上，這部劇復制了短劇讓人上頭的秘訣，卻忘記剔除讓人下頭的雷點。

以前被觀眾大批特批的爆雷劇情和封建內核也全都照搬了過來。

比如，頻率過高的辱女橋段。

韶華和大順遇到土匪，來一段。

韶華被畜生小叔子調戲，來一段。

韶華做生意，隔三差五來一段。

也許有人會說，這就是當時女性做生意要面臨的真實情況。

但高頻率之外，劇集還將女主角受辱作為其人生走向的轉折點。

劇中，丈夫大順死后，韶華被敗家的小叔子搶走了店鋪經營權。

還被自家哥嫂和婆婆聯手下藥，好讓小叔子霸占，永遠栓在陳家。

這一段受辱情節拍得相當「細致」，鏡頭對準受害者等同二次暴力，讓人生理不適。

更不用說，事后還有 「經典」的女主覺得自己 「臟了」，瘋狂洗澡意圖洗干凈恥辱的 「名場面」。

還有，被觀眾詬病八百次的「偽大女主」本質：

除了女主以外的女性角色，要么是反派，要么是被女主拯救的工具人。

比如劇中一味打壓的惡婆婆、一心盤剝的惡惡嫂子、熱衷雌競的女同事等等，是前者。

懦弱的妯娌、淪落風塵的閨蜜、紡織廠麻木的女工什么的，是后者。

總之高光幾乎全屬于女主角，男人幾乎全都愛女主角。

其次，女性角色的成長刻畫是粗暴的，失真的，口號式的。

事業上，因為節奏過快，韶華前期做生意開掛開得觀眾膽戰心驚。

像她在軍需藥品搶單這件事上，面對的是兩大行業巨頭。

但僅靠隨手挑撥，雙方就兩敗俱傷，只有韶華漁翁得利。

且不說受挑撥的真相有沒有可能被發現，軍需單子連觀眾都能提前想到結款問題。

但劇集提都沒提，韶華就直接成功了。

到了后期，這樣的經商路子也沒啥太大變化。

對比《那年花開》里周瑩從毛躁到沉穩、從個人到集體視野的轉變，降級是毋庸置疑的。

也確實，極其相似的劇情，兩者的集數差了一倍呢。

感情線的變化也很突兀。

愛人之死造成的影響缺乏細膩的心理呈現，只讓韶華一味追求向前。

看上去很大女主不為情所困，卻因鋪墊不足讓人物行為有了機械感。

認知上，韶華更是從頭至尾占據觀念和智力的第一梯隊。

強成先進的口號代言人了，沒啥進步空間了。

坦白來講，這部劇本身沒啥說頭。

比較讓香玉可惜的，是熱依扎的演技。

網上很多人說，她在這部劇里演技變差了。

表情夸張動作大，沒了《山海情》里水花的細膩。

但香玉看完之后覺得， 除了第一集里韶華少女時期的扮相有點不合適外， 熱依扎的演技問題不大。

或者說，演技變差的觀感問題原因并不在于演員。

所謂的表情夸張是韶華在面對不同的人時會做出不同的狀態。

她很多時候要在公公婆婆面前演戲，利用他們的心理幫自己走出宅院。

做生意的時候又需要張羅，角色的行為動作自然跟著改變。

在需要情感表達時，熱依扎的表演完全撐得住。

比如看到女兒為了保護自己，被小叔子拿枕頭捂死后絕望的哭泣。

揉搓著女兒的小手想要喚回她的體溫時，那種幾近癲狂的狀態。

以及手刃仇人也無法斬斷的痛苦。

這一連串的表演感染力都很強。

如此，之所以有的觀眾會在看劇的時候覺得一切太過夸張，還是因為劇集本身的問題。

一方面，長劇短劇化決定了情節大開大合，讓表演者的情緒也長時間處于高亢狀態。

真正的短劇一集一分鐘，每一個鏡頭恨不能都表情猙獰吊著嗓門演。

放在長劇里自然工作量翻倍，演員演的累，觀眾看的累。

另一方面，過快的節奏也極大地壓縮了表演空間，限制了細節的雕琢。

很多時候只有動作的反應時間，沒有心理刻畫的空間，才給人演技空洞的降級感。

其實這也是很多演技不錯的演員去嘗試短劇，反而被說演技降級的原因。

比如劉曉慶演短劇被說格格不入。

舒暢在短劇里也被質疑演技倒退。

歸根結底，就是兩種表演方式之間的不同帶來的觀感不適配。

以往我們討論長劇短劇化，總說這會毀掉一部好劇。

畢竟套路化劇本，讓編劇可以偷懶。

奇觀化場面，讓導演可以偷懶。

符號性人物，讓演員可以偷懶。

在這個過程中，真正讓一部劇值得反復回味的思考反而變得沒有那么重要。

但這一次香玉發現，長劇短劇化還有另一個被忽略的影響。

那就是，當演員不愿意偷懶，就要面對被浪費演技、被消耗個人這樣的結果。

拍攝女兒去世戲時，熱依扎哭了七個小時。

這對于一個體驗型的演員來講，是很有挑戰性的任務。

更不用說橋段本身，又極具痛感。

然而如此實誠的努力，僅是拍出了被觀眾詬病已久的陳舊爆雷故事，香玉越想越覺得可惜。

只希望好演員能拿到更多好劇本吧，讓真正的關于表演的灼灼韶華不至于被虛擲。

不然，這也會成為觀眾的損失。

全文完。

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助理編輯：白素