預算一緊,場景就得省著來,導演編劇們就愛搞這種單一地點,交通費、拍攝許可全省了,觀眾的眼睛就盯著一個地方,劇情也不會到處亂跑,跟著看下去心里踏實,創意這時候就得跟上,不然一屋子人干瞪眼,那就真成了看無聊。
這種片子其實挺多,想想《狙擊電話亭》,基弗?薩瑟蘭就站那一個電話亭里,氣氛直接就頂滿了,希區柯克那部《電話謀殺案》也是,一間屋子折騰來折騰去,看著就很有勁,科幻片里這種玩法更多,科學理論胡編亂造也能編出一朵花,觀眾看得津津有味,根本不覺得場地有多單調。
《月球》
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十部場景特牛的科幻片,先說《月球》,山姆?洛克威爾在月球基地挖那個氦-3,三年合同快到期,天天想著回地球,結果一場車禍,發現基地里還有個一模一樣的“自己”,他壓根就是一堆克隆人里的一個,公司為了省錢不雇真人,就用克隆體干活,人工智能格蒂還幫著他策劃逃跑,要把這事捅到地球上讓所有人都知道,攝影手法跟心理懸疑攪和在一起,那味兒特別像《黑鏡》,五百萬美元拍出來的,還拿了英國電影學院獎提名,想了解月球怎么回事,看這個比真上去還省事。
《彗星來的那一夜》
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《彗星來的那一夜》,幾個朋友在家里聚餐,窗戶外面一顆彗星飛過去,屋里就開始不對勁了,隔壁那棟房子里居然也有一幫“自己”,原來是多元宇宙攪在一起了,導演詹姆斯?沃德?拜克就在自己家拍的,演員都是朋友,預算才五萬美元,沒錢搞什么大特效,那就坐下來聊量子理論、宇宙輻射,氣氛一點沒掉下來,演員們演得特別自然,就跟真在屋里發生的事一樣。
《這個男人來自地球》
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《這個男人來自地球》,一群大學教授坐家里聊天,主角說自己活了一萬四千年,臉還停在三十多歲,大家就輪流向他開炮,追著他辯論,九十分鐘全是對話,劇本底子據說是《星際迷航》那時候留下來的,電影里聊梵高、哥倫布、羅馬帝國,托尼?托德演的那個研究人類學的教授,追著問個沒完,緊張感一直在線,爛番茄評分滿分,片子很小眾但是特別頂。
《無限密室》
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《無限密室》,主角干了點破壞政府行動的事,醒過來就被關進一個未來監獄,里面全是一個叫霍華德的人工智能管著,沒窗戶,天天就是審訊,偶爾還能進一個夢境咖啡館,第三幕能不能逃出去,全看他自己本事,電影里網絡犯罪變成了現實世界的懲罰,司法系統被機器控制,主角的性格不怎么討喜,但演出來就是能讓你跟著他走,人工智能題材里算是有自己的一塊地。
《超時空傳輸》
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《超時空傳輸》,地球上的石油用完了,工程師倫頓搞出了無限能源技術,結果家里闖進人來,時間開始循環,每次都卡在同一個困境里出不去,劇本節奏特別緊,屋子里的打斗戲很夠勁,演員陣容也硬,情感線和環保主題挖得很深,有庫布里克那種片子的感覺,臺詞干脆利落,情節全靠張力往前推。
《異次元殺陣》
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《異次元殺陣》,六個陌生人醒過來,發現自己在一個巨大的立方體迷宮里,每個房間都有各種陷阱,聲音、動作都可能觸發機關,大家一邊分工合作一邊又互相猜忌,能不能活下來全看能不能解開那些數學題,特別燒腦,也特別嚇人,那種卡夫卡式的場景設計,粉絲特別多,后來日本還翻拍過,里面的數學邏輯很復雜,拍攝地就在火車道旁邊,火車的轟鳴聲直接當成立方體移動的聲音,這創意真夠野的。
《饑餓站臺》
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《饑餓站臺》,未來的監獄,上下分層,靠一個食物平臺往下送飯,上面的人吃飽喝足,下面的人就得餓肚子,沖突特別直接,西班牙拍的,血腥鏡頭不少,劇情反轉也快,主角帶著點憂郁氣質,一路靠好奇心往下走,導演還把自殺、絕癥這些沉重的話題塞了進去,看完你會覺得里面的角色都挺有意思,這片子要是讓美國翻拍,票房估計能爆。
《我是母親》
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《我是母親》,一個地堡建好了,就等著人類滅絕,一個叫“母親”的人工智能負責培育胚胎,女兒長到十八歲,矛盾就出來了,澳大利亞拍的,羅絲?拜恩配的音,女兒爭取自由的那個形象特別有力量,還得過視覺效果提名,電影一直在問人工智能到底可不可靠,“母親”一直守著規矩,女兒開始反抗,整個氣氛就變得特別詭異,那種緊張感一直繃著。
《氧氣危機》![]()
《氧氣危機》,整部電影就在一個休眠艙里,莉茲醒過來,失憶了還缺氧,只能靠一個叫米洛的人工智能對話,想辦法逃出去,記憶一點點恢復,梅拉尼?羅蘭的表演撐起了全場,米洛不給密碼,休眠艙就打不開,那種絕望和憤怒全寫在她臉上,最后的空間反轉揭示了太空探索的秘密,幽閉感太強了,看完電影那個艙里的感覺還在,一百分鐘的片子,結束了還想再琢磨琢磨。
《太陽浩劫》
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《太陽浩劫》,2057年太陽快不行了,地球馬上要凍成冰塊,八個宇航員坐著“伊卡洛斯二號”,帶了一顆核彈去把太陽重新點燃,任務成不成,就看團隊能不能合作好,演員陣容很豪華,希里安?墨菲、克里斯?埃文斯、楊紫瓊都在,科學和宗教的話題混在一起,隊里有人覺得點燃太陽是違背神意,還動手殺了同事,對極端宗教主義的刻畫很扎實,技術上也拿了獎,那種黑暗的氛圍從頭到尾都壓著你。
單一場景,預算是省了,但創意必須撐得住場面,在科幻片這個領域,這種組合能拍出各種各樣的可能性。
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