張玉玉在80年代出演的電影作品不多,但名氣不小。
我想原因,主要來自兩個方面。
一是她作為“銀幕花旦”,長相甜美,氣質純真,形象很有辨識度。
二是她具有非常扎實的表演基本功。
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我記得1981年《大眾電影》雜志曾開辦過一個叫“銀苑新花”的畫頁專欄,旨在推介有發展潛力的影壇新星。第一期就推出了8位演員,分別是郭凱敏、潘虹、姜黎黎、遲志強、趙靜、洪學敏、陳佩斯和張玉玉。
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而張玉玉的這張照片,曾給我們留下過非常深刻的印象。
那應該是1980年的金秋時節,張玉玉她身著一件黑色繡花薄毛衣,留下了這張美麗的倩影。
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那年,她24歲,正值青春好年華。
她的面龐是那樣俏麗,笑靨如花。而左臉頰的酒窩,特別顯眼,更加醉人。
那酒窩,成了她與80年代其他美女明星區別開來的獨有標識。
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1956年1月,張玉玉出生于天津。
她是工人的后代,從小生活在普通家庭。祖輩中也沒有人從事與藝術相關的工作。而她也不像其他成名的女演員那樣,自幼就愛好文藝。
但1970年,一個意外的機會,卻改變了這個14歲小女孩的命運。
她因為長相清麗可人,嗓音清亮甜潤,而被天津人民藝術劇院的老師所選中,由此和比她大一點的李秀明、陳道明等,一同進入了天津人藝學員班學習。
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說是學員班,其實也就是經過了兩個月的“軍事訓練”,然后就和老師們一起登臺演出了。
第一次上臺,她緊張得不行,渾身發抖,連牙齒也打顫。但人藝的老演員都很好,紛紛給她打氣,讓她“別怕”,等上了臺,就好了。
果然,等她上了臺,就迅速進入了“規定情景”,把該說的臺詞,都說了。
但真正領悟表演的訣竅,還是很久之后。
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1973年,17歲的張玉玉從學員班畢業,以優異的成績成為了天津人藝的一名演員。
而也正是在這一年,北影廠的電影導演謝鐵驪,選中了作家黎汝清的小說《海島女民兵》,并將其改編成電影劇本,準備搬上銀幕,委托北影演員劇團的陳強、謝芳等著名演員為劇組尋找扮演大小海霞和女民兵的角色。
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老演員謝芳
陳強、謝芳等知道天津人藝培養出了一批年輕演員,于是就專程來到天津。經過仔細考察,18歲的李秀明和17歲的張玉玉均被選中。但遺憾的是,她們卻因為劇院有演出任務,而錯失了這次難得的機會。
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但張玉玉卻給謝芳留下了非常難忘的印象。
1978年,北影廠導演段吉順自編自導了影片《婚禮》,因為張玉玉在話劇版的《婚禮》中出演過女主角盛敏,表演很有特色,于是謝芳就向段吉順推薦了張玉玉。
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段吉順曾考慮過讓張玉玉繼續在電影版的《婚禮》中出演女主角。但因為當時劉曉慶已經在北影廠拍攝的電影《小花》中出演過何翠姑,很受北影廠領導的青睞,所以領導建議女主角由劉曉慶擔任,而比劉曉慶小6歲的張玉玉,則成了盛敏小妹盛男的扮演者。
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因為張玉玉之前就有出演話劇《婚禮》的經驗,所以演起盛男異常得心應手。
她雖是第一次登上銀幕,但在鏡頭前的表現,卻是那么的活潑自然,而她清新的銀幕形象,也是加分項,所以頗受好評。她也因此和郭凱敏、潘虹、姜黎黎等一起,成為了各電影廠非常看好的影壇新人。
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1979年,在東海艦隊創作室擔任編劇的李云良,創作出了電影劇本《愛情與遺產》,被西影廠選中,準備搬上銀幕。劇中女主角韋偉的扮演者,導演顏學恕當初所看好的演員,是北影廠的“當家花旦”張金玲。但張金玲在眾多待選劇本中,卻選擇了珠影廠導演陶金執導的《姐妹倆》。于是在謝芳、李秀明等人的推薦下,張玉玉又進入到了《愛情與遺產》劇組。
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而也正是“韋偉”這個角色,使得24歲的張玉玉,一舉成名。
她在影片中呈現了細膩含蓄、富有生活實感的表演。她通過準確的眼神流轉,與微妙的肢體語言,將角色在情感抉擇與家庭責任間的矛盾心理層層剝露,既展現了傳統女性的溫婉堅韌,又賦予人物以時代背景下鮮活的生命力。
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最為值得一提的,是她的臺詞處理。她以自然質樸的語調,將含蓄的深情,與隱忍的掙扎,融入日常對話中,使得人物形象飽滿而真實,讓觀眾在平淡處見深刻,于克制中感波瀾。
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張玉玉的臺詞功底,在80年代那撥新崛起的女明星中,的確稱得上出類拔萃。
這當然與她在天津人藝話劇舞臺上的多年歷練,密切相關。
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大概也正因為張玉玉成了天津人藝的臺柱子,所以此后她并未出演更多電影,而是和天津人藝的“新晉小生”陳道明一起,組成了“舞臺CP”,兩人共同出演了多部劇目。其中在1979年排演的話劇《釵頭鳳》中,兩人所扮演的陸游和唐婉,曾給很多觀眾,都留下了難忘的記憶。
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24歲的陳道明和23歲的張玉玉,出演話劇《釵頭鳳》時的劇照
但不久,陳道明就進入了中戲進修班學習,畢業后就留在了北京。而張玉玉則繼續堅守在天津的話劇舞臺上。
1980年,她在話劇《闖江湖》中,展現了過人的表演才華。她所扮演的楊金香一角,曾轟動京津兩地。
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張玉玉主演話劇《闖江湖》劇照
80年代,張玉玉還曾出演過《越過零公里》、《地久天長》、《中國的“小皇帝”》、《SOS村》等影視作品。因為不是專業電影演員,所以在產品數量上,不如郭凱敏、潘虹、劉曉慶等人那么多。
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但她的表演實力,卻擺在那里,所塑造的角色,也是性格鮮明。因此令許多80年代的影迷,對她念念不忘。
這許多年,始終有不少網友,都在詢問她的近況,想要了解她的更多信息。
其實,張玉玉一直并未走遠,只是活躍在話劇舞臺而已。
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她在天津人藝,曾是當之無愧的臺柱子,主演過《釵頭鳳》、《霓虹燈下的哨兵》、《闖江湖》、《雷雨》、《覺悟》等話劇。還因出演唐婉一角,而獲得天津青少年演員基本功匯報演出表演一等獎。
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而在1985年,她進入到了中國鐵路文工團話劇團,又主演《奧賽羅》、《相思年代》、《你過得還好嗎》等話劇。她在1989年復排的話劇《紅巖》中所扮演的江姐一角,以其柔韌與剛毅的完美交融獨樹一幟。
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她的臺詞飽含溫度與力量。她以深沉細膩的表演,詮釋出江姐作為革命者與女性雙重身份的靈魂光輝。尤為是江姐在獄中繡紅旗的經典場景,那看似平靜的舉止下,被張玉玉注入了山呼海嘯般的情感暗流——指尖的微顫、嘴角的堅毅與眼底的希冀,將一位知識女性的文雅、一位母親的柔情與一名戰士的決絕,渾然一體地熔鑄成不朽的舞臺形象。
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2001年,張玉玉擔任了中國鐵路文工團話劇團的副團長。2003年成為團長。
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這時,她雖已經47歲,但對表演卻有了全新的認識。她說,這份工作,雖然很難,但很偉大。
2007年,她作為中國鐵路文工團話劇團的團長和演員,獲得了文化部優秀話劇藝術工作者的表彰。
張玉玉從鐵路文工團退休后,并未像和她同期出道的許多演員那樣保持著超高曝光度,而是非常低調含蓄。2013年,我們也僅在電影《租爸媽過年》中看到她所扮演的沈母一角。
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這時的她,已經年輕時相比,在容貌上,已經有了較大改變。許多影迷都并未將她給認出來。
今年,我們在天津人藝復排的話劇《闖江湖》的排練現場,再次見到了這位久違的老藝術家。我發現她的模樣變化非常大,變得有些讓人認不出了。但她對藝術認真而執著的勁頭,卻絲毫未變。
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她在排練現場,指導年輕的演員們說,做演員,就是要成全角色。當年,我們出演《闖江湖》時,首先就去評劇團體驗生活了半年時間,直到找到人物的感覺。她還傳授自己的經驗:能體會多少就演多少,要演到人物心里去,真實的感受角色身處那個年代的無奈與辛酸。
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我望著眼前的張玉玉,發現69歲的她,沉浸在工作狀態中的時候,是那么從容而典雅,周身散發著別樣的光彩。如今的她,雖不再像年輕時那么青春俏麗,但歲月卻使她憑添了成熟的魅力。而她的一頭短發,更使她顯得清爽干練。
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