
壞事情總會突然出現(xiàn),平穩(wěn)的生活因此被打破。然而時間是運動的,坦白而言,這十分糟糕。
生活節(jié)奏被打亂,而世界卻保持正常運行,兩者間的背離造就了“個人脫軌”的局面,“受傷”的人們需要得到修復,進而重塑原先生活的樣貌。
普遍情況下,療愈創(chuàng)傷的過程不盡相同,但大都是復雜的,難以完成的。如果能順利將壞事們翻篇,那必然很幸運。
可實際上,大部分人的療愈路程都走得頗為艱辛,因為人類很難去忘記那些糟糕的事,完全放下更是奢侈。
在今年圣丹斯電影節(jié),導演兼編劇兼主演的伊娃·維克托的帶來了她的首部長片——《對不起,寶貝》。
這是一部獨特又令人感到溫暖的影片,它將人類創(chuàng)傷前后拆解成5個章節(jié),講述了在遭遇創(chuàng)傷后,主角Agnes自我療愈的蜿蜒路程。
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《對不起,寶貝》
導演:伊娃·維克托
編劇:伊娃·維克托
主演:伊娃·維克托 / 娜奧米·阿基...
上映:2025-01-27(圣丹斯電影節(jié)) / 2025-05-24(戛納國際電影節(jié)) / 2025-06-27(美國)
類型:劇情
片長:103分鐘
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策劃:拋開書本編輯部
作者:莫子
排版:萬年
責編:劉小黛
未經(jīng)允許,禁止轉(zhuǎn)載
一、非概括但克制的痛苦描繪
何為痛苦?身體或精神上感到難受的事。或者是,使身體或精神上感到難受的事。發(fā)生在Agnes的事無疑是令她痛苦的。
影片開始,藍色影調(diào)的畫面凸顯一棟暖光散發(fā)的房屋。Agnes在她的住所迎接她的好友Lydie,老友的重逢,溫暖且幸福。這是影片的第一章-“The Year With The Baby” ,是壞事情未發(fā)生前的美好時光。
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隨后,黑幕中第二章標題出現(xiàn):“The Year With The Bad Thing”,就明示了故事的轉(zhuǎn)折,壞事的發(fā)生。
作為研究生的Agnes,因此前其導師一條模糊又充滿暗示的短信,導致她心神不定。在她去拿自己的論文時,被導師安排在他家見面,而就在此地,導師對Agnes進行了侵犯。
影片通過事后Agnes向好友的陳述來間接表達性侵犯這一過程,而沒有將鏡頭直接對向案發(fā)時刻。
導演刻意地跳過了那些充滿暴力、強迫、危險等關鍵詞的場面,而直接由三組固定鏡頭克制地表現(xiàn)出壞事的發(fā)生,即Agnes被侵犯。
從湛藍天空到陽光退去,再到黑夜覆蓋,導演維克托直接地表現(xiàn)了時間的流逝,更是利用了天空從白(藍)到黑的變化,象征著黑夜恐懼,不可控危險的到來。
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對克制的進一步探討可以在聲效方面。
從起始的白天,到過渡的傍晚,最后是黑夜,在這組固定鏡頭里,空間是靜止的,而時間是運動的,攝像機視點處于近自然的狀態(tài),一種被動的無主動干涉的狀態(tài),類似于一種觀察。
占據(jù)整個畫幅的是導師的房子,觀眾僅知道Agnes白天進入了導師的家中,卻對里面發(fā)生的任何事情一無所知,仿佛觀眾被“拒之門外”,所以此時聲效是僅門外的,僅自然的,這里只可以聽見鳥兒的啼叫聲、落葉的嗖嗖聲和街邊行人的腳步聲。
終于,在黑夜到來后,聲音不再被空間劃分為“門內(nèi)門外”,而實現(xiàn)全覆蓋,此前缺失的“門內(nèi)”聲音在此被放大,直接地提醒觀眾已經(jīng)回到了正常狀態(tài),觀眾的視聽感官再次被喚醒,Agnes的開門聲應此顯得格外刺耳。
Agnes回家途中,攝影機先是在她的側(cè)面和背面進行跟隨,如同觀眾小心謹慎地跟上她的腳步。隨后則是一個拍攝車內(nèi)的正面固定鏡頭,隨著行駛時的光影交加,我們很難看清Agnes的表情,也無法猜測或判斷究竟發(fā)生了什么。
以上就是影片展示的侵犯戲。相較于傳統(tǒng)地、直給地展現(xiàn)暴力,導演維克托更傾向于以自身的女性視角,去避諱拍攝這些能重新喚起被害人痛苦的畫面,但不忽視痛苦,而是間接的通過被害人自白去描述侵犯案件,將關注點錨在療愈。
比起韓國影片富有沖擊力地引起觀眾共鳴,維克托的重心則是試圖尋求事后對身心的修復和療愈。
二、希望的象征:微弱但有效
談論起影片的主題,關鍵詞始終圍繞著希望。
從影片起始,好友的到來讓Agnes度過了一段美好溫馨的時光,我們就不難發(fā)現(xiàn)Agnes她標志性的孤僻與悲觀。
她總是面無表情,對許多問題回復著 “I don't know.”(我不知道)。此時的她迷茫,對自己潛在的欲望和需求尚不明確。
而遭遇的壞事徹底地沖擊了她的內(nèi)心,也激發(fā)了她的動力,這種沖突讓她不得不去面臨生與死的抉擇。
她的療愈過程,就是不斷地在生死兩個選擇間反復跳躍,最終顛覆她原先搖擺不定的生活態(tài)度。
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即使生活慘不忍睹,但在路邊偶然遇到可愛的流浪小貓,還是無法向它妥協(xié),在其面前表露出女性的慈愛,為它買食物帶它回家;
開車不料呼吸困難,在好心大叔的幫助下順利平復,得到了至今吃過最美味的三明治,兩人小憩,暢聊著沒頭緒的話題,抒發(fā)著共同的情緒;
和鄰居打招呼,然后邀請過夜,試圖理清自己的欲望與需求,并體驗正常的兩性關系...
這些Agnes遇到的希望,雖微弱,但有效,一點一點地填補著Agnes的殘缺。
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壞事常有,即使哀怨不公,嘗試逃避,但總要繼續(xù)面對,接受并克服壞事很有難度,迎接新的生命屬實不易,但希望常在,愛常在。
這部由維克托編導、主演的《對不起,寶貝》,向人們展現(xiàn)了電影作為工具的藝術療愈性,也彰顯著她對生死、希望、女性權益等議題的深刻思考。
首部長片的真誠溫暖觀眾,影片的成熟度也驚喜行業(yè),她下一部影片是值得期待的,又一位偉大的女性影人或?qū)㈤W耀于世。
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