開演倒計(jì)時(shí)1天｜走啊！去看一個(gè)不認(rèn)路的人指路廁所！

“當(dāng)微信未讀變成99+，當(dāng)‘在嗎’和‘開個(gè)會(huì)’同時(shí)彈出。

你的大腦：廁所，馬上。

這不是生理需求，這是精神急救。歡迎來到《廁所在這里》，你唯一的“合法摸魚區(qū)。”

你有沒有過這樣的時(shí)刻？

在會(huì)議室里，在家庭飯桌上，在喧鬧的聚會(huì)中，你笑容得體，對(duì)答如流，但內(nèi)心只有一個(gè)念頭在瘋狂叫囂：“我想去廁所！”

這并非生理急需，而是一種現(xiàn)代人的精神本能——我們需要一個(gè)短暫的逃離，一個(gè)可以合法“已讀不回”的角落，一個(gè)能讓我們摘下表情面具、獨(dú)自喘息的“社交避難所”。

現(xiàn)在，這間“避難所”被原封不動(dòng)地搬上了舞臺(tái)。

故事的起點(diǎn)：當(dāng)上吊遇上“指路廁所”

廁所在哪里？

大幕拉開，舞臺(tái)上簡(jiǎn)潔得近乎殘酷：一個(gè)女人，一只舊紙袋。她盯著樹上的繩子，閃過了結(jié)一切的絕望念頭。

就在這時(shí)，一個(gè)男人出現(xiàn)了。他并非來拯救她，而是自稱靠“指路廁所”為生。

一個(gè)想死，一個(gè)指路。沒有名字的男人與女人，就此展開了一場(chǎng)看似日常卻怪異無比的交談。

“廁所在哪里？”

“沿著這條路走，然后左轉(zhuǎn)。”

“真的嗎？我怎么覺得你是在騙我？”

“指路是我的工作，

。”

廁所究竟存在嗎？男人的回答正確嗎？ 在這場(chǎng)邏輯顛三倒四的對(duì)話中，笑聲不斷迸發(fā)，但哀傷如影隨形。那些稀奇古怪的建議和辯解里，藏著的卻是現(xiàn)代人內(nèi)心深處最真切的迷茫與孤獨(dú)。

廁所不在這里，世界，好像也不在這里。

當(dāng)“日式冷幽默”

撞上“當(dāng)代社死”

這段幽默，并非爆米花式的廉價(jià)歡樂，而是一面精準(zhǔn)打磨的哈哈鏡，照出我們?nèi)粘Ｉ钪械乃绣e(cuò)位與尷尬。

它是洪尚秀電影里，知識(shí)分子在酒桌旁反復(fù)推拉的言語游戲，是咖啡杯端起又放下間的微妙窒息感——我們想逃，卻又被一種奇怪的禮貌釘在原地。

洪尚秀《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》

它是日劇《四重奏》里，那場(chǎng)關(guān)于“炸雞是否該擠檸檬汁”的著名辯論——表面是溫和的餐桌禮儀之爭(zhēng)，底下卻是人際關(guān)系中關(guān)于邊界與尊重的驚濤駭浪。我們笑著點(diǎn)頭，因?yàn)槟强此茻o理的較真里，藏著我們都曾經(jīng)歷、卻難以言明的社交真相。

它更是我們自身生活的真實(shí)寫照：在微信群里打下滿屏的“哈哈哈”時(shí)，自己臉上卻毫無表情的抽離狀態(tài)；是在“收到”和“好的”背后，那個(gè)翻著白眼的自己；是所有心照不宣的“場(chǎng)面話”之下，那股暗流涌動(dòng)的、想要掀翻桌子的沖動(dòng)。

在《廁所在這里》的劇場(chǎng)里，笑聲會(huì)此起彼伏，但那笑聲是認(rèn)領(lǐng)式的——你笑的是臺(tái)上角色的窘態(tài)，更是那個(gè)在會(huì)議室、飯局、家庭聚會(huì)中，同樣進(jìn)退兩難、只能用內(nèi)心吐槽來自我解圍的自己。

它不負(fù)責(zé)讓你忘掉煩惱，而是邀請(qǐng)你一起，笑著凝視那份煩惱。然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)荒誕被公然示眾，它所帶來的，竟是一種奇特的釋然。

黃湘麗導(dǎo)演首秀：

從舞臺(tái)中心到全局的“瘋魔”掌控

獨(dú)角戲女王當(dāng)導(dǎo)演，會(huì)怎樣？

答案是：一種蛻變的發(fā)生。當(dāng)熟悉的舞臺(tái)能量從“燃燒自己”轉(zhuǎn)向“點(diǎn)燃全局”，我們見證的，是一個(gè)更極致、更鋒利、對(duì)戲劇擁有絕對(duì)掌控力的黃湘麗2.0。

過去，我們?cè)凇兑粋€(gè)陌生女人的來信》等作品中，沉醉于她如何以一己之力撐起整個(gè)宇宙。那種表演是向內(nèi)燃燒的、高度濃縮的。但這一次，作為導(dǎo)演黃湘麗，她的能量轉(zhuǎn)向了外部——她不再只是故事的講述者，更是整個(gè)戲劇世界的造物主。

她用一種“瘋魔”般的精準(zhǔn)，來調(diào)度舞臺(tái)上的一切。她把別役實(shí)文本中那些看似支離破碎的“荒言碎語”，不再是單純地用表演去承載，而是將它們編織成一個(gè)視覺與情感交織的迷宮。舞臺(tái)空間、光影節(jié)奏、演員的每一個(gè)停頓與呼吸，都成了她解剖劇本的手術(shù)刀。

這與她以往的任何一部作品都不同。

這不再是獨(dú)角戲中那種自我完滿的詩(shī)意，而是導(dǎo)演視角下的殘酷對(duì)稱與激烈碰撞。她精心設(shè)計(jì)了舞臺(tái)上兩個(gè)人物的每一次撕扯、每一輪嘲諷，讓臺(tái)詞不再是臺(tái)詞，而是化作了有形的“刀子”，一下下，既砍向?qū)κ郑部诚蛴^眾的舒適區(qū)，逼迫你直面那些我們慣于掩飾的尷尬與荒謬。

而在這場(chǎng)高密度的對(duì)手戲中，演員孫雨澄的表演，成為了黃湘麗導(dǎo)演構(gòu)想中至關(guān)重要的一環(huán)。他的存在，精準(zhǔn)而富有彈性，如同一個(gè)看似不著調(diào)的“引路人”，與黃湘麗所扮演的絕望女人形成了奇妙的張力。在他的配合與碰撞下，那種冷冽尖銳的別役實(shí)風(fēng)格，才得以被完整地激活。也砍向觀眾的舒適區(qū)，逼迫你直面那些我們慣于掩飾的尷尬與荒謬。

這不僅僅是一場(chǎng)演出，更是一張我們?yōu)槟銣?zhǔn)備的“社交假條”。

明天，在烏鎮(zhèn)的露天舞臺(tái)里，這間獨(dú)一無二的“社交避難所”將正式開門迎客。當(dāng)大幕亮起，燈光聚焦，請(qǐng)?jiān)试S自己暫時(shí)從世界中離線，躲進(jìn)這個(gè)由“尷尬與荒誕”構(gòu)筑的安全屋。

在這里，所有說不出口的尷尬，都將找到共鳴。所有無處安放的壓力，都將得到赦免。

明日烏鎮(zhèn)，我們劇場(chǎng)見。

一起在笑聲中，完成一場(chǎng)盛大而體面的——集體出逃。

演職人員表 編劇：別役實(shí) 導(dǎo)演：黃湘麗 演員：黃湘麗、孫雨澄 音樂家：豐玉程 監(jiān)制：孟京輝 舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)：于磊 燈光設(shè)計(jì)：陳楠音響設(shè)計(jì)：于飛 道具設(shè)計(jì)：賈玉瑩 多媒體設(shè)計(jì)：李震宇 舞美總監(jiān)：于磊 舞美總監(jiān)助理：賈玉瑩 舞美技術(shù)：張明帥、席勝利、郭三三、劉健豪 燈光技術(shù)工程：王育好 音響工程：于飛、李晨陽 媒體技術(shù)：李震宇 服裝：李迎新 化妝：羅圓 制作總監(jiān)：文榮華 制作統(tǒng)籌：曹上 執(zhí)行制作：張琪 宣傳總監(jiān)：王好 宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉 海報(bào)設(shè)計(jì)：王藝學(xué) 創(chuàng)意攝影：美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)

《廁所在這里》

2025.10.17-10.21嘉興市 | 日月廣場(chǎng)

2025.11.06-11.09北京市 | 蜂巢劇場(chǎng)